Присев

на корточки между несколькими большими коробками в маленькой гостиной,

Дюк взглянул на свой диплом Калифорнийского университета, а затем бросил

его в корбку, взял скотч, чтобы заклеить коробку, и подготовить её к

отправке завтра в Санта-Монику – домой.

«Окончил

факультет кино и видео на одни пятерки? Десятки тысяч людей ежегодно

едут в Голливуд в поисках возможностей. Скольким из них чуть за

двадцать?»

Разговаривая сам с собой, Дюк небрежно бросил кассету на старый диван. Вернувшись в спальню, чтобы переодеться перед выходом: «Прошел 21 год с тех пор, как ты пришел в этот мир, а ты все еще ничего не добился, бедный Дюк.»

Говоря

об этом, Дюк сел на стул, и ему снова пришло в голову воспоминание о

некоторых вещах, которые невозможно полностью забыть.

Хотя

он живет в районе Большого Лос-Анджелеса уже 21 год с момента своего

рождения в 1970 году, Дюк не может забыть того реального опыта, который

был получен им в прошлой жизни за Тихим океаном, в Китае.

В

прошлой жизни он, после окончания режиссерского факультета известной

киношколы с другой стороны Земли, некоторое время был в кругу, но особых

успехов не добился. В этом кругу, если нет ни компании, ни большого

человека рядом, новичкам слишком сложно продвинуться вперед.

Чтобы

шаг за шагом подняться до должности кинорежиссера мечты, Дюк копил

квалификацию на различных должностях в нескольких съемочных группах и

даже работал ассистентом в группе реквизита и группе пиротехников. С

упорным трудом и исследовательским духом после нескольких лет упорной

работы, он стал известным в кружке пиротехником, а также практиковался в

умении создавать взрывы и снимать эти взрывы. Наконец, в свои тридцать

лет он получил должность помощника режиссера в малобюджетном военном

фильме, отвечающего за съемки взрывоопасных сцен. Однако прежде чем он

смог насладиться радостью своего первоначального успеха, на съемочной

площадке произошел взрыв, и он превратился в Дюка Розенберга, который

только что родился в Лос-Анджелесе.

Бог справедлив, забирая возможный успех в прошлой жизни, но также давая Дюку хорошую жизнь в этом мире.

Он

вырос со своей матерью в семье с одним родителем. Как и у большинства

проницательных евреев, у его матери, Леи Розенберг, есть свой бизнес.

Хотя она не очень богата, ее состояние все же составляет десятки

миллионов долларов. Самое главное, ее рекламное агентство имеет тесные

деловые отношения с Голливудом, и они были близкими друзьями с Джорджем

Лукасом еще в 1970-х годах, когда он еще не разбогател.

В

этой жизни Дюк уже не невежа. Он четко знает, чего хочет, и упорно

трудится для этого. Семейное окружение также обеспечивает достаточно

удобные условия. В детстве и юности он часто бывал на студии фильмов

Lucasfilm. Это было редкий опыт побывать на съемках фильма, который

снимал Лукас, и даже сыграл небольшую роль в «Звездных войнах», хотя ее потом полностью вырезали.

На

съемочной площадке он наблюдал за моделью производства в голливудском

стиле, молчаливо знакомясь со всем, что есть на мировой кинофабрике, —

это путь в будущем, который он выбрал.

Обычно,

помимо участия в нескольких видах спорта, которые ему интересны,

большую часть своего времени он посвящает своей страсти к знаниям о

кино, написанию сценариев, фотографии, монтажу, координации и т.д.,

которые являются необходимыми элементами для успеха.

Дюк

похож на губку, впитывающую воду. Он впитывал полезные ему знания более

десяти лет. Он не выбрал бизнес-школу, предложенную матерью после

окончания средней школы, а поступил в Калифорнийский институт искусств,

который тесно связан с Голливудом и киноиндустрией. После 16 лет он

нашел для себя агента, который также был «новичком». С

помощью обширных семейных отношений он перемещался взад и вперед среди

многих съемочных групп в качестве статиста и временного работника

съемочной группы, чтобы увеличить свой практический опыт.

До

сих пор Дюк снялся более чем в дюжине ролей без реплик и крупных

планов, а также работал за отпускников в ряде съемочных групп, включая

"Капитана Крюка" Спилберга. Даже если две жизни длились более 40 лет, он

всегда был похож на путешественника по пустыне, никогда не

удовлетворенного.

Это

не только для практических нужд, но и для заработка на жизнь. Как член

семьи Розенбергов со славными традициями, хранящимися в устах его

матери, Дюк несет ответственность за свои расходы на проживание и другие

расходы, исключая оплаты обучения, с тех пор, как ему исполнилось

шестнадцать лет. Никто не может отрицать, что учиться, чтобы стать

отличным режиссером на самом деле очень дорогой процесс.

Покупка

различных сопутствующих книг и дорогих кинофильмов, аренда фототехники и

съемки экспериментальных фильмов - все это финансовое бремя, которое

раздражает Дюка. Даже сейчас, когда он, наконец, достиг 21 года и

официально окончил Калифорнийский институт искусств, его финансовое

положение не улучшилось, а его кредитная карта находится в отрицательном

состоянии.

«Что мне делать дальше?»

Вернувшись,

домой в Санта-Монику, он мог временно питаться маминой едой, но

отчаянно нуждался в подходящей работе. «Мне потребуется более десяти лет

в должности помощника режиссера если идти обычным путем, нужен ли такой

долгий процесс?»

На

дворе 1991 год, и с каждым годом возможности, которые он может

получить, уменьшаются на один пункт. Дюк ждал 21 год, и он также учился

после более чем десяти лет везде где мог, в чем он сейчас отчаянно

нуждается, так это в возможности - шансе снять настоящее кино.

«Но кому не нужен шанс? Кто не ищет такой шанс в Голливуде?»

Подумав об этом, Дюк встал, открыл шкаф, достал свою официальную одежду и подошел к зеркалу в полный рост: «Может быть, Ловетт сможет помочь мне?»

Ловетт

- агент Дюка. В отличие от карьеры Дюка, которая не улучшалась в

течение нескольких лет, Ловетт за это время хорошо разобрался в

окружающей действительности. После многих лет тяжелой работы он теперь

не просто агент, а младший партнер, которому CAA придает большое

значение.

Дюк

очень четко понимает, что CAA значит для Голливуда сейчас. На самом

деле, его брокерский контракт вот-вот истечет. На этой встрече, он также

изначально хотел обсудить продление контракта. Ведь если бы он может

использовать силу CAA, ему не нужно искать обходных путей.

Сняв

небрежную домашнюю одежду и надев опрятный строгий костюм, Дюк еще раз

посмотрел на себя в зеркало, как воспитанный мужчина, не желавший

совершить ошибку на такой важной встрече.

Темно-каштановые

недлинные волосы, унаследованные от матери, аккуратно разделены по

обеим сторонам макушки. Над высоким носом глубокие глазницы. Пара черных

глаз демонстрирует не совпадающую с возрастом глубину и интровертность.

Жесткие линии лица, кажется, были вырезаны самим Микеланджело.

«Может быть, легче добиться успеха в роли человека –украшения в коммерческом фильме?»

Глядя

на его внешность полукровки в сочетании с его ростом 6 футов 1 дюйм,

Дюк не мог не думать о другом аспекте и покачал головой.

Он хочет быть человеком, ответственным за декорации, а не вазой.

Немного прибравшись, Дюк вышел из съемной квартиры, запер дверь, спустился вниз, сел в свой подержанный «Шевроле» стоявший на обочине дороги и поехал в сторону расположения Калифорнийского института искусств.

Как

город-спутник Лос-Анджелеса, Валенсия не слишком велика, а резиденция

Дюка находится недалеко от школы. Проехав Центральную улицу и повернув

два перекрестка, машина благополучно подъехала к боковому входу в

Калифорнийский институт искусств.

Место, указанное Ловеттом, было рядом в кафе с боковой дверью. Дюк нашел парковочное место на обочине дороги и припарковал «Шевроле», обошел зеленую полосу и толкнул стеклянную дверь кафе.

Войдя

в дверь и повернув налево, Дюк увидел Ловетта в тихом уголке в конце

коридора, но это было не то, что он ожидал, и рядом с Ловеттом был еще

один человек.

«Почему он здесь?»

Нахмурившись, Дюк подошел к нему, и Ловетт, очевидно, увидел его и кивнул: «Дюк».

«Привет,

Ловетт.» - Дюк фамильярно поздоровался с ним, отодвинул свой стул и сел

прямо напротив Ловетта, а затем протянул руку через стол: «Привет Рик, я

не ожидал увидеть тебя здесь.»

Другая сторона вообще не собиралась пожимать ему руку, а просто махнула в ответ.

Убрав

правую руку, Дюк перестал обращать внимание на Рика Саломона, который

был его одноклассником в Калифорнийском университете. Отношения между

ними были не очень хорошими. Борьба за место квотербека футбольной

команды колледжа, погоня за капитаном группы поддержки и т. д. С

реалистичной точки зрения, это была прямая конкуренция.Конечно, Рик

Саломон был проигравшей стороной. Он пришел сюда не драться.

Дюк

смотрел прямо в противоположную сторону. Как и все голливудские агенты,

Ловетт был одет в аккуратный костюм с профессиональной

проницательностью и равнодушием на лице.

«Ловетт» - Видя, что другая сторона не собиралась говорить, Дюку пришлось взять на себя инициативу и сказать: «Новый контракт…»

«Извини, Дюк!» - Поставив чашку с кофе, Ловетт резко перебил его: «Некоторые

вещи было по телефону не объяснить, поэтому я здесь. На этот раз я

приехал в Валенсию главным образом для того, чтобы обсудить брокерский

контракт с мистером Саломоном.»

Он сделал паузу и грубо продолжил: «САА

будет оценивать каждого из своих артистов, и Дюк, твои актерские

способности очень плохи, к тому же не было никакого прогресса. Что

касается того, что ты сказал о том, чтобы стать режиссером, извини, я не

вижу никаких шансов на успех, поэтому ни CAA, ни я не будем продлевать

твой контракт.»

Услышав

это несколько неожиданное признание, Дюк поднял голову и посмотрел на

своего агента несколько удивленным взглядом — надежда обнять его бедра

вот-вот рухнет.

«Мне очень жаль.»

- Хотя он сказал это, Ловетт ни о чем не сожалел: «Руководство компании

официально пригласило меня стать одним из партнеров. Далее я буду

осуществлять перекрестное управление некоторыми известными артистами.

Работа и ресурсы в моих руках увеличатся, но нет дополнительной энергии

для планирования будущего для тех, кто не подает надежды».

Хотя

выражение лица Ловетта все еще было проницательным и скучным, Дюк не

был человеком с поверхностным опытом. Он мог прочитать неконтролируемое

удовлетворение в глазах собеседника и приподнятых уголках рта.

Действительно,

имея возможность стать партнером в CAA, у него есть уверенность, чтобы

быть довольным, и нет ничего плохого в том, чтобы отказаться от такого

новичка у которого, похоже, нет будущего.

Почти в мгновение ока удивление Дюка исчезло, и он вернулся к своему первоначальному выражению, больше он ничего не сказал.

«Знаешь,

Дюк.» - Ловетт встал, похлопал его по плечу, когда он проходил мимо, и

сказал слегка высокомерно и снисходительно: «Ты меня очень разочаровал,

ты снялся за пять лет в семнадцати ролях, но твоя карьера не

продвинулась ни на шаг. Послушай моего совета. Ты не подходишь для этой

отрасли. Если ты продолжишь, ты только напрасно потратишь свое время и

энергию».

Сказав

это, он направился к входу в кафе, не оборачиваясь, ни разу не взглянув

на своего пятилетнего партнера, как будто он хотел использовать этот

метод, чтобы показать свое отношение и полный отказ от Дюка.

«Слыхал, ты не подходишь для Голливуда.» - Эти

слова исходили от Рика Саломона, который не ушел, его тон был горьким и

подлым, и он продолжал колоть Дюка, у которого, как ему казалось,

сердце истекало кровью: «Ловетт известен как один из самых дальновидных

новых агентов, но ведя дело с тобой, он явно ошибся».

«В ближайшее время CAA подпишет со мной официальный контракт, чтобы

помочь мне сформулировать полный план на будущее», — беззастенчиво

хвастался Рик Саломон, вертя кофейную чашку в руке: «Ловетт также помог

мне с проектом упакованым CAA. Я играю роль второго плана в «Чужом 3», и

успех для меня гарантирован».

Он

оглядел Дюка с ног до головы: «А ты, Дюк Розенберг, слышал, как Ловетт

говорил, что ты то появлялся, то исчезал, все эти пять лет. На съемочной

площадке ты играл маленькие роли в кино в шестнадцать лет, а сейчас? Ты

сыграл семнадцать ролей в кино, но у тебя нет ни реплик, ни

продолжительных кадров, и твое имя ни разу не фигурировало в СМИ. Ты

полный неудачник!»

Скрестив руки на столе, Дюк взглянул на Рика Саломона, время от времени глядя на него, как на клоуна в цирке.

Вероятно,

вдохновленный отношением Дюка, Рик Саломон слегка повысил голос: «Чем

ты должен гордиться? Хочешь быть режиссером? Проснись, перестань

мечтать! Отношения с Джорджем Лукасом и некоторые связи в Голливуде

которые ты имеешь только из-за этого постыдного кумовства не помогут!»

«Роберт

Саломон должен быть твоим отцом, верно?» - Дюк внезапно заговорил, его

голос был не громкий, но очень резкий: «Если я правильно помню, он

исполнительный вице-президент Warner Bros. Судя по тому, что ты сказал,

CAA подписал контракт с тобой…»

«Это потому, что у меня есть

талант и потенциал, а у тебя нет!» - Он прервал Дюка взмахом руки. Рик

Саломон не дурак, и быстро сменил тему: «Ты использовал подлые средства,

чтобы выдавить меня, чтобы стать главным защитником, и что? Ты можешь

войти в Высшую футбольную лигу? Ты можешь участвовать в Суперкубке?

Кроме того, Энн Беннетт уже обещала быть моей девушкой…»

Прежде

чем он подумал, что ему удалось загнать Дюка в угол, Дюк спросил очень

странным тоном: «Извини, а кто такая Энн? О, я вспомнил, это наверно та

белокурая чирлидерша, я провел с ней всего две ночи. Я ее бросил, честно

говоря не ожидал, что ты захочешь с ней встречаться сейчас».

Услышав это, Рик Саломон встал: «Мальчик, я…»

Указывая

на свою грудь, он сказал: «Я стану большой звездой в будущем, буду

участвовать в Оскаре, и мое имя будет звучать повсюду».

Он кивнул Дюку: «А ты, ты будешь анонимным и позорным неудачником всю свою жизнь!»

«Я верю первой половине твоего предложения».

Дюк

встал и пошел к двери, ему не нужно связываться с таким человеком, Рик

Саломон из его мира действительно очень известен, хотя и не так

известен, как звезды кино, но он хорошо известен во всем мире.

«Не думай, что ты сможешь стать режиссером после того, как сняли два непонятных экспериментальных фильма!»

Из-за

чрезвычайно тихой атмосферы в кафе Дюк смутно уловил голос Рика

Саломона перед выходом. Пожалуй, это самое достоверное, что сказала

другая сторона. Другими словоми, если бы он мог войти в Голливуд в

качестве режиссера, сняв несколько экспериментальных фильмов, то он не

попал бы в такую ситуацию.

Встреча была не из приятных!

Когда

он возвращался в квартиру на подержанном Шевроле, Дюк все еще думал о

содержании разговора. САА, чье бедро он хотел ухватить, без колебаний

бросило его как ничего из себя не представляющего. Что ему делать

дальше?

Искать команду, чтобы набрать квалификацию, в ожидании удобного случая или...

Вернувшись

в квартиру, Дюк продолжил свои дела по упаковке, сотни оставшихся почти

без целых листов книг, сотни видеокассет, дюжины катушек кинопленки и

6-миллиметровая камера с маленьким устройством для установки пленки были

аккуратно уложены им в несколько коробок, и они упаковывались одна за

другой, чтобы быть отправленными завтра.

Это богатство, которое он накопил, и свидетельство того чему он научился и практиковал на протяжении многих лет.

Рано

утром следующего дня Дюк договорился с домовладельцем об окончании

аренды квартиры. После того, как приехала транспортная компания и

погрузила весь его багаж в фургон, он поехал на своем «Шевроле»,

последовав за фургоном, и вместе выехал из Валенсии в Санта-Монику,

небольшой приморский городок на западной стороне Лос-Анджелеса.

Этот

небольшой город является не только туристическим направлением, но и

местом, где богатые любят покупать резиденции. Вилла семьи Розенберг

находится в хорошем месте, недалеко от пристани для яхт Санта-Моники.

Хотя район не слишком большой, в ней есть даже вестибюль и небольшой

сад, меньше акра, но с изысканностью и элегантностью французской

архитектуры.

Когда он прибыл, был почти полдень, Дюк умело

припарковал «Шевроле» в гараже и попросил слуг поручить работникам

транспортной компании временно положить багаж в сарай рядом с главным

домом и рассчитаться с ними дождавшись прибытия грузовик. За воротами он

посмотрел на это очень знакомое не совсем белое здание, ступил на

каменные ступени того же цвета и вошел.

Хотя он давно не возвращался, здесь он вырос, и Дюк не чувствует никакой странности.

Пройдя

по гладкому мраморному полу, Дюк ловко свернул в большую гостиную

главного дома, где, его ждала мать, всегда занятая работой.

Это

женщина средних лет с почти точно таким же цветом волос и глаз, как у

Дюка. Она высокая и с ярко выраженным еврейским лицом. Несмотря на

распространенную проблему крупного скелета западных женщин, ее можно

считать красивой. В частности, она выглядит на возраст чуть за тридцать.

«Мама, я вернулся».

Подняв взгляд на Дюка, Лея Розенберг слегка кивнула: «Ну, давай поедим.»

Она положила модный журнал который держала в руках, встала и пошла к столовой, Дюк поспешно последовал за ней.

Дюк

давно привык к отношению своей матери. Его мать проницательна и

способна, но мало говорит и особенно строга с ним. Если она и очень

скучает по нему, то редко показывает это в своих словах и поведении.

Но

Дюк знает, что она действительно его любит, иначе бы она не бросила

свою работу, чтобы специально приготовить обед и ждать, пока он придет

домой. Он достаточно уважает свою мать, за двадцать один год долгой

жизни даже чужие люди будут культивировать глубокие чувства, не говоря

уже о тех, кто связан кровным родством.

Он пошел в ванную рядом со

столовой и умылся. Дюк вошел в комнату и привычно сел слева от матери.

Обед был не слишком сытный, простой овощной салат, перловый хлеб,

ростбиф и овсянка. Он попробовал блюда и знал, что готовка должно быть

была сделана, собственными руками, его матерью.

«Ты официально

выпустился». - В их семье не было особо строгого обеденного этикета, и

миссис Лея спросила с беспокойством: «Изменились ли твои мысли о

будущем?»

«Нет, мама». - Дюк посмотрел на нее очень серьезно: «Я хочу быть кинорежиссером! И добьюсь успеха!»

На самом деле, он знал, что по задумке его матери, он должен заняться бизнесом.

«Ты знаешь, насколько трудна эта дорога, Дюк?» - Миссис Лея сказала несколько слов тише: «Ты морально готов?»

«Я

готов, мама. Энергии, которую я вложил в это, сколько усилий я приложил

для этого нельзя пропасть впустую. Я двигался к этой цели в течение

последних десяти лет»

"Расскажи мне о твоем плане."

«В

ближайшие несколько недель я буду здесь…» - Указывая на свою голову, Дюк

продолжил: «Идея, которая возникла раньше, превратилась в подходящий

сценарий. Я его напишу, а затем буду искать возможности для инвестиций и

режиссуры»

Он взглянул на мать, 20 лет отношений было достаточно,

чтобы он прочитал неодобрение на этом красивом лице: «Мама, я знаю, что

снял только два экспериментальных фильма, но квалификация, и возраст —

это решаемые вопросы.»

Голливуд не без молодых режиссеров. В

прошлом году Columbia Pictures купила сценарий «Мальчик в квартале» у

Джона Синглтона и сделала его режиссером. Сколько ему было лет? Ему было

всего двадцать два года! Он к тому же чернокожий.

«Голливуд никогда не испытывал недостатка в сценариях!»

Миссис

Лея очень ясно говорила об этом, ведь ее рекламное агентство имело

многочисленные деловые отношения с Голливудом: «Джон Синглтон станет

лишь частным случаем, а не общим явлением».

Дюк знал, что его мать

напоминает ему неуклонно двигаться вперед, он подумал об этом и сказал:

«Согласно обычному голливудскому закону, я должен поступить в

телевизионную или коммерческую команду после окончания учебы и начать с

должности помощника режиссера или даже ниже, чтобы набраться опыта и

дождаться возможностей. Но у меня очень мало времени, мама, у меня так

много идей, которые нужно реализовать, и я не могу ждать бесконечно».

«Дюк» - Лея всегда будет сохранять спокойствие: «Сейчас твои шансы на успех бесконечно близки к нулю!»

«Я понимаю, что 99,99% людей в Голливуде находятся на пути к успеху».

Борьба

в этом кругу в другой стране, и трудности никогда не заставят Дюка

отступить: «Мама, если я попытаюсь, шанс на успех бесконечно близок к

нулю; если я не буду пытаться, то шанс на успех точно равен нулю!»

Практический

опыт более десяти лет в прошлой жизни и изучение и практика более

десяти лет в этой жизни придали Дюку определенную уверенность в себе, и

для этого также стоит усердно потрудиться. Шанс – все, что ему нужно.

Если шансов нет, у него не будет особо больших убытков. В лучшем случае

он станет шуткой для многих голливудских компаний и инвесторов, но он

даже не достоин их обсуждения.

Это путь, полный лишений, более

трудный, чем перехват руля у его матери в управлении рекламной компанией

в будущем, но Дюк давно решил пойти по этому пути, даже если он

столкнется с кровавой баней, он не отступит.

Прежде всего, ему

предстоит придумать сценарий, даже если он согласится со словами матери,

то не пожалеет об этом, если будет усердно работать.

Он

использует, безусловно, успешный проект, и Дюк отдал свое сердце

изучению именно таких фильмов, и, конечно же, именно такие фильмы он

снимает лучше всего.

На второй день после возвращения домой Дюк наконец разобрал свой

багаж. Он отправился в рекламное агентство своей матери, принес из офиса

пишущую машинку и занял пустующую комнату на втором этаже с балконом,

выходящим на море, под временную студию. Он заварил себе чашку черного

чая, сел на ротанговое кресло на балконе, обдуваемый прохладным морским

бризом, и стал думать, какой фильм выбрать.

Прошло много времени с

того момента, когда в его памяти появились знания его прошлого мира,

его мозг не компьютер, и многое уже стало размытым. Даже те голливудские

фильмы, на исследование которых он тратил много сил, даже если он до

сих пор отчетливо помнит основной сюжет, многие детали почти забыты.

Особенно

те фильмы, которые смотрели всего один-два раза, в основном производят

только очень светлое впечатление, а если никто не подскажет, то и вовсе

не вспомнятся.

Это ограничивает его возможности.

Кроме того,

хотя два мира дали более 20 лет обучения и накопления, и он также снял

два экспериментальных фильма за последние несколько лет, он должен

признать, что он не руководил какими-либо формальными кинопроектами

самостоятельно и ему не хватает реального опыта. Он полный новичок, по

его и маминому мнения, шансы получить возможность очень малы. Поэтому

чтобы оставить достаточно надежды для себя, тип фильмов, который он

снимал и снимает лучше всех, обязателен.

Таким образом,

литературные и художественные фильмы должны быть исключены в первую

очередь. Он изучал фильмы также и в этой области, поэтому он понимает,

что этот тип не подходит ему. Даже если он получит шанс взять на себя

руководство режиссера, он будет полностью некомпетентен.

Есть еще

фильмы ужасов. Это типичный пример ширпотреба, который часто появляется в

Северной Америке. К сожалению, он не любитель фильмов ужасов и видел их

крайне мало.

Он сидел слегка вцепившись в подлокотник кресла,

мысли Дюка постепенно переместились в настоящее. На кино сильно влияет

социальная среда. Даже если успешный фильм был снят на том - же уровне ,

что и оригинал, он мог быть выброшен на мусорку в начале 1990-х. Фильм

должен быть популярным и приемлемым для большинства зрителей.

Какие самые популярные фильмы в Голливуде сегодня? Романтическая мелодрама и жаркие боевики!

Первое тоже можно выкинуть, а второе... В голове Дюка сразу возникли названия и общие сюжеты нескольких фильмов.

С

учетом направления сюжета, языка кадров, актерского мастерства,

освещения и декораций, постмонтажа, дубляжа и озвучивания эти тщательно

изученные им боевики являются наиболее подходящим выбором.

Выпив

черный чай из чашки, Дюк вышел из импровизированной студии, сделал

несколько звонков назначив встречи, отправился в гараж, чтобы сесть за

руль своего подержанного Шевроле, выехал из Санта-Моники и направился

прямо в отделение Западной ассоциации сценаристов Guild в Лос-Анджелесе.

Заплатив гонорар, он проверил актуальные, записанные в настоящее время

сценарии ассоциации сценаристов. К счастью, все они заархивированы на

компьютере, а название сценария и краткое введение понятны с первого

взгляда.

Проведя целый день здесь, Дюк, наконец, определил, что

сценарии нескольких фильмов из его сознании не зарегистрированы в

Гильдии сценаристов, поэтому вероятность сбоя будет намного меньше.

Конечно,

также возможно, что сценарий только пишется или просто не

зарегистрирован в Гильдии сценаристов, но даже если в будущем он

вылезет, это просто «совпадение».

Остальная работа сегодня состоит в том, чтобы выбрать наиболее подходящий из этих фильмов.

Это

было несложно, и к тому времени, когда он приехал домой, Дюк уже принял

решение, потому что вариант с наименьшими вложениями определенно

подходил лучше всего.

Мать устраивала вечеринку ночью и была

занята, поэтому Дюк пообедал в одиночестве, вернулся в студию на втором

этаже, сел перед пишущей машинкой, изо всех сил пытаясь вспомнить фильм,

который он изучал в качестве модели, и постепенно разбирался в своих

мыслях.

Структура этого фильма очень проста, тема тоже очень проста, даже в названии всего одно слово - Скорость!

На

самом деле его можно назвать и другим именем, более знакомым Дюку,

китайская локализация - «Скорость жизни и смерти»! Это один из самых

классических голливудских боевиков 1990-х годов, и Дюка раздражает, что

инвестиции в фильм определенно не малы, даже если это боевик с

наименьшими инвестициями, который он хорошо знает.

К счастью,

Советский Союз не распался, Билл Клинтон еще не пришел к власти, и хотя

доллар обесценивается, он не такой плоский, как несколько лет спустя.

Тем не менее, это будет фильм с инвестициями более десяти миллионов долларов.

«Похоже, если в небе нет долларовых купюр…»

Покачав головой, Дюк издал долгий вздох, затем постучал по первой букве на пишущей машинке.

Как

он и говорил раньше, надежда действительно невелика, но если вы будете

усердно работать, может быть, небольшой шанс на успех; если вы этого не

сделаете, шансов действительно нет.

«Только люди с сильным характером могут добиться выдающихся достижений!»

Дюк считает эту фразу очень разумной.

Более

чем на неделю Дюк отложив в сторону финансовое бремя, с которым он

столкнулся, и свои заботы о будущем, посвятил все свое сердце и энергию

составлению подробной настройки персонажей и плану сценария.

Так

как, у Дюка есть готовый шаблон ему нужно только заполнить пустые места

шаблона в соответствии с трехэтапной структурой сценария и режимом

конвейерного написания, а затем получить стандартный коммерческий

сценарий в голливудском стиле.

Даже если есть много деталей, которые он забыл, в этом отлаженном написании сценария можно найти подходящее заполнение абзацев.

Чтобы

и без того незначительные шансы не уменьшились, сценарий должен

соответствовать голливудскому режиму работы и эстетическим стандартам.

Он новичок без имени и уверенности в себе, быть новаторским в настоящее

время полностью обречено на провал.

Время постепенно подошло к

середине мая 1991 года, и в Санта-Моники негде было спрятаться от

сияющего в небе палящего солнца. Только ночью прохладный ветер с моря

мог немного развеять дневную жару и сухость, заставляя людей чувствовать

себя немного лучше.

На балконе второго этажа виллы все углы были

залиты белым светом, а в центре был поставлен небольшой круглый

пластмассовый столик, Дюк сидел в ротанговом кресле возле стола хмуря

брови, и был поглощен чем то на столько, что совершенно не обращая

внимания на случайных кровососущих насекомых, и когда с запада снова

подул прохладный морской бриз, руки, которые он положил перед пишущей

машинкой, медленно поднялись и приземлились на клавиши с

выгравированными буквами.

Со щелчком пишущей машинки белая бумага с напечатанными на ней строками букв медленно появлялась из недр машины:

«Первая сцена, первый акт.

Защитная дверь лифтовой комнаты на первом этаже здания была распахнута снаружи, и внутрь вошел охранник с рацией.

«Эй, сюда нельзя заходить кому угодно!» - Он подошел и заговорил будто нечего особого не произошло.

«Я знаю.» - Ответил пожилой ремонтник, чью фигуру видно было только наполовину: «Меня вызвали ремонтировать электропроводку.»

«Почему меня не уведомили?» - Охранник спросил немного напрягшись: «Покажите мне ваше направление на ремонтную работу».

«Подождите».

- Рабочий нагнулся, чтобы найти квитанцию в сумке. Его левая рука была

без большого пальца, он явно была инвалидом: «Я нашел ее.»

Он

медленно встал, спрятав правую руку за квитанцией. Когда охранник

сосредоточился на документе, нож в его правой руке аккуратно пронзил ухо

охранника.

«Это не личная обида!»»

Благодаря шаблону

скорость письма Дюка значительно улучшилась, и фильм не сложен.

Большинство сцен также широко используются в Голливуде, они тесно

связаны со временем и скоростью. Переинтерпретация вот чем он

занимается, в конце концов Дюк может найти образец для справки из

видеокассет, которые он смотрел в последние годы.

Писательство —

нелегкий процесс, хотя он долго учится и знает многое, у него также есть

вещи, в которых он не силен, например, эмоциональные драмы.

К

счастью, этому фильму в принципе не нужно подчеркивать эмоциональные

драмы, а главные герои мужского и женского пола просто переживают

трудности собравшись вместе.

Несколько недель подряд Дюк

практически не выходил из дома. Хороших друзей у него не было вообще, он

полностью превратился в ботаника в 1990-е, и лишь когда миссис Лея была

не занята, он мог изредка проводить время с мамой, чтобы пообщаться.

«Ты

не умеешь писать романтические сцены?» - За обеденным столом миссис Лея

прищурила глаза и посмотрела на Дюка: «Я помню, что у тебя было много

подружек после того, как тебе исполнилось пятнадцать, верно?»

«Мама, мое время драгоценно, я не буду тратить время и энергию на романтику».

Вероятно,

из-за отсутствия общения с людьми в этот период времени Дюк в последнее

время много разговаривал когда была возможность, и, когда перед ним

была его мать, некоторые слова выскочили без долгих раздумий: «Я просто

развлекался с ними.»

Дюк сразу заметил, что глаза его матери изменились, и быстро сказал: «Я сыт, я собираюсь продолжить работу».

Наконец

он отсидел полных шесть недель, и сценарий «Скорости» вот-вот будет

завершен. Основной сюжет сценария не сильно изменился, но он заново

добавил большую часть второстепенных сюжетных линий. Профессиональные

люди, поработавшие на многих студиях и не чужие современному Голливуду

делают так же, даже если внесенные изменения совсем не такие как в

оригинале, хуже от них не будет.

По задумке Дюка было убрано много

ненужных сюжетов, большая часть реквизита бралась в аренду, а некоторые

дорогие сюжеты будут сняты с уменьшенными моделями, он старался сделать

меньше сцен, и все равно бюджет должен быть от 14 до 15 миллионов.

Сделать все в пределах 10 млн. долларов вот его цель.

Но это все еще пугающая цифра бюджета.

«Ни

одна кинокомпания не вложит в нового режиссера такую большую сумму

денег.» - После того, как сценарий был готов, госпожа Лея, естественно,

стала первым читателем. Прочитав сценарий, она первой изложила свое

мнение о приведенных ниже цифрах бюджета: «Хотя голливудские студии

имеют несколько каналов финансирования и теряют много денег от

инвесторов, но…»

Она сделала паузу, как будто о чем-то размышляя, но, наконец, покачала головой и вздохнула: «Да, это большая авантюра».

«Тогда…» - Сидя напротив матери, Дюк серьезно спросил: «Мама, как ты думаешь, какая-нибудь кинокомпания примет этот сценарий?»

«Не

ограничиваясь опасностью в закрытых пространствах, таких как лифт и

автобус, сделать гонку со временем и скоростью конечно довольно

творчески». - Она упрямо покачала головой: «Честно говоря, Дюк, я видела

много фильмов и коммерческих сценариев, и этот можно рассматривать

только в лучшем случае как средний уровень».

Слова и образы два совершенно разных носителя. Дюк очень четко об

этом знает, и оценка матери его не зацепила. После короткого отдыха в

течение нескольких дней для корректировки своего психического состояния

он, как и все новички, рвется вперед в Голливуд, что бы погрузится с

головой в этот непостижимый круг.

У него есть свои преимущества.

Он уроженец Лос-Анджелеса, и его семья также в чем-то связана с

Голливудом. Он хорошо знаком со студийной и голливудской моделью,

поэтому он не будет похож на неоперившегося цыплёнка, и не будет

метаться по округе как безголовая муха.

Перед отправкой Дюк сделал определенные приготовления и поставил цель, которую нужно достичь.

В Голливуде, если сценарист пишет сценарий, который он считает хорошим, обычно есть два пути.

Один

из них — обратиться к влиятельным продюсерам или брокерским компаниям,

таким как CAA, чтобы продать свои идеи, так же можно поступить и

режиссеру, который сам пишет и режиссирует, подключив продюсеров из

агентств. Компания порекомендует проект продюсерской компании, и после

тщательного рассмотрения вытянет необходимые инвестиции.

Второй -

обратиться непосредственно в соответствующий отдел продюсерской компании

предоставив сценарий, а затем слой за слоем пройти просмотр и оценку

кинокомпании. Это самый простой и прямой метод, а также метод с

наименьшей надеждой.

Дюк знал нескольких продюсеров, но никто из них не знал его, кроме Джорджа Лукаса, у которого были отношения с его матерью.

Поэтому Дюк хотел сначала попробовать второй вариант, и даже если он потерпит неудачу, ему будет нечего терять.

С

несколькими заказанными копиями сценария Дюк поехал прямо в

Сенчури-Сити на западной стороне Беверли-Хиллз, в один из самых

известных крупных коммерческих районов Лос-Анджелеса, где расположено

множество кино-, теле- и музыкальных компаний. Целью является самая

большая из них - Двадцатый Век Фокс, занимающая весь Фокс Билдинг!

С

барсеткой в руке Дюк вошел в главный вход здания Фокс, его взгляд

быстро пробежался по широкому залу, и он неторопливо направился к стойке

регистрации.

«Могу ли я чем-нибудь вам помочь, сэр?» -

Администратор «Двадцатого века Фокс» показала высокий профессионализм,

тепло, улыбнувшись Дюку.

«Я хочу найти мистера Тима Фишера из редакционно-обзорного отдела.»

Тот,

кто знает важных лиц в конкретном отделе крупной компании, точно не

дурак, поэтому Дюк не стал ходить кругами и прямо заявил о своем

намерении.

«Извините, у вас назначена встреча?» - Дама на стойке регистрации все еще ярко улыбалась.

«Нет...» - Дюк медленно покачал головой: «Я собирался записаться на прием, но я не знаю номер телефона его секретарши.»

Даже если бы он знал, скорей всего другая сторона не назначила бы ему встречу.

«Могу ли я узнать цель вашего прихода сюда?»

Услышав

вопрос от дамы на стойке регистрации, Дюк указал ей на свою сумочку: «Я

сценарист и режиссер, и у меня есть сценарий, который я хочу, чтобы

мистер Тим Фишер посмотрел».

Увидев слегка удивленное выражение лица с другой стороны, Дюк сказал: «Разве я не выгляжу похожим?»

«Я не это имела в виду».

Просто

он выглядит слишком молодо. Со вздохом в сердце Дюк может только тайно

сказать, что это правда, его возраст и квалификация действительно

несовершенны.

«Вы можете позвонить ему?» - снова спросил он.

«Это...»

Увидев,

что другая сторона немного смущена, Дюк тут же показал искреннее

выражение, как и все молодые люди, жаждущие возможностей.

«Я могу

связаться с секретарем мистера Фишера.» - Должно быть, искреннее и

красивое лицо Дюка сыграло свою роль. Девушка на стойке регистрации

быстро набрала номер телефона и сказав несколько слов, повесила трубку.

«Извините, мистер…»

«Дюк, можете звать меня просто Дюк»

«Ладно,

Дюк, у мистера Фишера сейчас нет времени, вы можете отправить сценарий

прямо в редакцию на седьмом этаже. Кто-нибудь займется этим.»

«Спасибо!» - Дюк сказал это очень искренне, в конце концов, они были незнакомы, и другая сторона не могла сделать больше.

Поднявшись

на лифте на седьмой этаж, Дюк навел справки и нашел офис. Это отдел

Twentieth Century Fox который специализируется на работе со сценариями.

Проще говоря, количество сценариев, получаемых каждый месяц, часто

исчисляется сотнями.

«Скорость?» - Мужчина лет тридцати

поприветствовал Дюка, он взял копию и вручил форму: «Оставьте свое имя,

номер телефона, адрес и адрес вашего фактического проживания, и мы

свяжемся с вами. Как только появятся какие-либо новости дам вам знать».

«Спасибо.»

Взяв

карандаш, Дюк быстро заполнил форму и вернул ее другому человеку.

Мужчина взял ее, взглянул на заполнение, вставил в сценарий, и положил

его на картотеку рядом с ним.

Дюк наблюдал за всем этим, особенно

за толстыми стопками, похожими на холмы, на шкафах для документов,

которые, очевидно, представляют собой сценарии, ожидающие рассмотрения, и

на некоторых очень даже много пыли.

Вопрос режиссуры он не

поднимал, да и говорить об этом персоналу такого уровня было бесполезно,

а судя по ситуации на месте, призывать 20th Century Fox использовать

сценарий... Ну, ему не нужно возлагать слишком большие надежды.

Менее

чем через десять минут этот вид приема сценария, который кинокомпания

должна повторять из месяца в месяц, подошел к концу. Хотя он хочет чтобы

Фокс обращалась с ним как с большим человеком имеющим большой вес в

индустрии, Дюк знает что сейчас это просто невозможно.

Вернувшись в

вестибюль на первом этаже, Дюк помахал портье, но не ушел, а прошел в

зону отдыха сбоку от вестибюля, нашел место, где он мог в основном

видеть вход и выход из лифта, сел и начал терпеливо ждать.

Успех

никогда не бывает легким, не говоря уже о том, что он, привык ждать

возможности, и у него достаточно терпения скопившегося за годы после

перерождения.

Дождавшись, пока время приблизится к полудню,

обеспокоенный взгляд Дюка зорко уловил три только что вышедших фигуры,

идущий ближе всего к нему человек, почти полностью загораживая людей

позади себя - это человек, мелькающий в газетах. Тим Фишер очень похож,

это должен быть он сам.

Достав

сценарий из сумочки, Дюк без колебаний пошел к нему, но вместо того,

чтобы сразу же бежать в его сторону, он последовал за ним из Fox

Building.

«Дюк?» - Как только он вышел, спереди раздался очень знакомый голос: «Почему ты здесь?»

Услышав

этот голос, Дюк, чьи глаза всегда были прикованы к Тиму Фишеру, слегка

повернул голову, он обнаружил, что тем, кто был дальше всех от него, был

его агент Ловетт.

А... нет, это должен быть бывший агент, контракт между двумя сторонами истек еще в мае.

Слегка кивнув в его сторону, Дюк повернулся к Тиму Фишеру.

«Извините,

что беспокою вас, мистер Фишер» — Сказал он очень быстро и вежливо: «У

меня тут сценарий, пожалуйста, взгляните на него».

Тим протянул

руку, чтобы остановить охранника, который хотел подойти, взял сценарий,

который передал Дюк, и повернулся, чтобы посмотреть в другую сторону:

«Ловетт, это кто-то из CAA?»

«Мистер Фишер, мистер Баум». - Ловетт

, стоящий дальше всех уважительно сказал Тиму Фишеру и Мартину Бауму в

середине: «Раньше он был актером с которым у меня был контракт. После

истечения срока в мае компания не продлила контракт с ним».

Что он имел в виду? Очевидно, CAA не испытывает оптимизма по поводу Дюка и добровольно отказалась от него.

«Актер?

Никакого продления контракта?» - Тим Фишер нахмурился и отпустил руку,

которая собиралась перевернуть сценарий: «Дюк, верно? Я принял сценарий,

и если возникнут проблемы, я скажу кому-нибудь связаться с вами». После

разговора он махнул рукой, чтобы помешать Дюку сказать то, что он хотел

сказать.

Дюк тоже не дурак. Он знал, что если сделает что-то не

так, то охранник позади него обязательно подойдет. Он вежливо сказал:

«Спасибо» - развернулся и медленно ушел.

«Этот парень -

Розенберг?» - Голос мужчины средних лет прозвучал сзади. Дюк знал, что

это был Мартин Баум, первый из большой пятерки в CAA, а сейчас главная

фигура Голливуда: «Его рейтинг способностей был D, его потенциал был E, и

он был тем, кого бросило CAA».

Даже если он не оглядывался назад,

Дюк мог угадать выражение лица Тима Фишера, CAA бросило, потенциал

низкий, у него еще есть будущее в Голливуде?

Сопротивляясь желанию

повернуть назад, Дюк слегка повернул голову и взглянул на Фокс Билдинг,

когда он шел за угол, как раз в тот момент, когда Тим Фишер отбросил

сценарий после того, как попрощался с двумя представителями CAA и без

оглядки вошел в Фокс Билдинг.

Собственно, это и не удивительно, не так ли?

Заведя

свой подержанный Форд, Дюк повернул руль и медленно выехал с парковки.

Большим людям нужно сохранять лицо, и им также нужно показать, что они

ценят талант на публике. После слов Ловетта все, что сказал Тим Фишер

это просто красивая сцена, в конце концов, ему даже не пришло в голову

спросить его имя и контактную информацию.

Возможно, у другой стороны нет полномочий напрямую решать все по проекту фильма, но отклонить сценарий несложно.

За пределами Беверли-Хиллз Дюк нашел случайное место, чтобы пообедать, и снова отправился в путь.

На

этот раз его пунктом назначения был Бербанк, машина въехала в город, и

без особых усилий он нашел культовое здание Warner Building, он

поинтересовался на стойке регистрации и поднялся на лифте на офисный

этаж, принадлежащий Warner Bros.

Вероятно, по Божьему

благословению, когда Дюк отправился доставлять сценарий, он лично

встретил Джеффа Робинова, отвечавшего за кинобизнес Warner Bros.

Этот

восточноевропейский еврей, услышал его простое представление, возможно,

увидел его еврейскую кровь, но Дюку дали пять минут.

«...автобус,

заминированный преступником, мчится по городу и взорвется, как только

скорость упадет ниже 50 миль в час, с множеством невинных пассажиров,

временно заменившая водителя женщина и мужчина, которого преступник

выбрал для присоединения к игра. Полиция...»

Пять минут - это не мало, но и не долго, Дюк лишь вкратце объяснил основную идею сценария и свое желание стать режиссером.

Слегка

лысый еврей средних лет поднял глаза, откинулся на спинку офисного

кресла, посмотрел на Дюка, стоявшего рядом с ним, и спросил: «Если я

правильно понимаю, молодой мистер Розенберг, вы… сценарист?»

Да, - серьезно кивнул Дюк.

Внимание! Этот перевод, возможно, ещё не готов.

Без всяких происшествий Дюк вышел из Уорнер Билдинг в безнадежном

настроении и полном боевом духе. Хотя в течение дня он ударялся о стену

раз за разом, это не могло помешать ему воспользоваться любой крошечной

возможностью.

Это круг, который обращает внимание на связи,

квалификацию и успешный опыт. Резюме Дюка в этой сфере почти нулевое.

Если есть фильм с миллионными или хотя бы 100 000 кассовыми сборами, он

получит удовлетворение в кинокомпании. Хотя оно наверняка будет сильно

отличаться.

К сожалению, самая сложная часть входа в этот круг — это первый шаг. Для Голливуда возможности часто важнее таланта.

Возможности создаются в упорной борьбе. Если вы не боретесь, шансов никогда не будет.

В

течение следующих десяти дней Дюк был неутомимым спартанцем, входил и

выходил из различных студий в районе Большого Лос-Анджелеса, Paramount,

Disney, MGM, Universal, Sony. Эти компании первого уровня в Голливуде

сохранили его следы; Компании уровнем ниже, такие как New Line, Carlock и

недавно появившийся офис Miramax в Лос-Анджелесе, также стали

свидетелями его занятости.

За этот короткий период времени Дюк

разослал копии сценария и получил множество отказов. Он разбил голову в

кровь в Голливуде, но не дрогнул!

После того, как он зашел во все

более крупные кинокомпании, он временно приостановил поиск возможностей с

кинокомпаниями, а на оставшиеся малые и малые киностудии не нужно было

ходить, у них самих не было сил вкладываться в кино такого уровня, и

финансирования у них не было. Бюджет в десятки миллионов долларов для

них вообще не возможен такой относительно высокоинвестиционный фильм.

Как

раз когда все восхищались «Терминатором 2» Джеймса Кэмерона в июле, Дюк

начал находить способы связаться с теми известными продюсерами, включая

Джерри Брукхаймера, Кэтрин Кеннеди, Джона Ландау, Энни Спилберг и

других, которых он преследовал, и ответ таков: все еще нет.

Не все

компании и продюсеры относятся к сценарию с оптимизмом: Paramount и

Джерри Брукхаймер сочли его интересным, но покачали головой на просьбу

Дюка быть режиссером.

Даже

если бы Дюк предложил продать им сценарий за символический доллар в

обмен на возможность стать режиссером, ответ все равно был бы

отрицательным.

Они с Дюком не друзья и не родственники. Вложение

десятков миллионов долларов и его слишком юная квалификация -

неразрешимые противоречия. Даже если Дюк поклянется, эти люди не

поставят такую огромную сумму денег. На режиссера, у которого нет

успешного режиссерского опыта.

Помимо продюсеров и продюсерских компаний, Дьюк по-прежнему может искать инвестиции в банках или фондах.

В Малибу Дюк наконец встретил менеджера кинофонда.

«Продюсирование

двух экспериментальных фильмов и окончание факультета кино и видео

Калифорнийского университета со всеми оценками A, это не может решить

некоторых проблем ...»

Это несколько квалификаций Дюка, которые он может иметь, и, очевидно, он не может получить поддержку кинофонда.

Хотя

крупные голливудские компании часто прибегают к фальсификации счетов и

сокрытию отчетов о кассовых сборах, чтобы выманить у этих инвесторов их

средства, поскольку они обладают такой силой, у Дюка явно нет условий

для вытягивания крупных сумм денег из этих вампиров.

Когда в июле

прошло почти десять дней, Дюк, который наткнулся на стену, должен был

подготовиться к тому, чтобы отправиться по дороге, которая была

зарезервирована им раньше, по дороге, которая была немного более

вероятной, чтобы найти лучшего друга своей матери, который был знаменит в

Голливуде и даже в мире. Именитый Джордж Лукас.

Дюк

действительно хочет использовать свои способности, чтобы выигрывать

возможности, но он не из тех, кто не умеет обходиться, используя все

благоприятные условия для создания возможностей для успеха, что не

является зазорным делом.

Конечно, он воспринял это как окончательный вариант.

Предыдущая

компания или продюсер не дадут ему ответ слишком долго. Даже если Дюк

сделает некоторые приготовления, у него нет места для выступления. Это

другое дело, чтобы увидеть Джорджа Лукаса Дюк не готов идти в

Lucasfilm,но встреча прямо в поместье Лукаса в пригороде Сан-Франциско.

Перед

отъездом, помимо сценария, Дюк планировал также снять клип. 　　Это

фильм, где основной сюжет будет в машине, а съемки Дюка, естественно,

связаны с машиной.

Он достал свою 16-миллиметровую камеру из

кладовой, провел кредитную карту, чтобы купить пленку, и использовал

еженедельных рабочих, косящих газоны, чтобы несколько раз проехать по

пустой Санта-Моника-Оушен-драйв на машине. На все приготовления ушло

полдня.

Как только Дюк отредактировал видео, заретушил его,

добавил саундтрек в стиле хэви-метал и превратил его в видеокассету, в

офисе генерального директора Warner Bros. тихо разворачивалась

неформальная встреча по поводу его сценария.

«Кевин, я думаю, что сценарий «Скорости» имеет определенную работоспособность».

Докладчиком

был Джефф Робинов, с которым Дьюк познакомился, и он говорил с

генеральным директором Кевином Цуджихара, который сидел в большом

офисном кресле.

Джефф

предложил: «Если заложенные в сценарии острые ощущения и переживания

можно будет снять, а также особенности гонки со временем между жизнью и

смертью…»

«Джефф…» Кевин Цуджихара поднял руку, чтобы остановить

слова Джеффа Робинова, глядя на его помощник рядом с ним: «Роберт,

каково ваше мнение?»

Роберт Саломон, имеющий право говорить с

тяжеловесом, оперся рукой на подлокотник кресла, подперев подбородок

ладонью, и серьезно задумался. Он медленно сказал: "Есть ситуация, вы

можете сослаться на нее. Дюк Розенберг раньше был подписанным артистом

CAA, но CAA только что отказалась от него в этом году. Они никогда не

откажутся от него просто так."

"И...» Он убрал руку и щелкнул по

сценарию на столе: «Вкладывать десятки миллионов долларов в работу

человека, не имеющего квалификации, — это определенно неразумный

подход!»

Здесь он особо подчеркнул: «Дон не забывайте, он также

просил место режиссера! Двадцатиоднолетний мужчина, который никогда не

снимал официальных фильмов, хе-хе…»

Как исполнительный

вице-президент, Роберт Саломон имеет в виду очень ясно, и его слова

тяжелее, чем у Джеффа Робинова, и Джефф не собирается сильно настаивать,

в конце концов, с практической точки зрения, риск действительно

несколько велик.

«Понятно, — генеральный директор Кевин Цуджихара

задумался на несколько минут, — этот сценарий временно приостановлен и

включен в библиотеку сценариев».

Дюк, который только что вошел в

поместье Лукаса, не знал, что возможность ускользнула от него во время

обсуждений между несколькими старшими руководителями Warner Bros.

Припарковав

машину, Дюк фамильярно поприветствовал людей в поместье Лукас. Хотя

количество посещений здесь уменьшилось в последние годы, он был частым

гостем здесь до поступления в колледж.

Возможно, это было из-за

того, что сыновья и дочери Лукаса отправились в путешествие. В усадьбе

было необычно тихо. Дюк обошел фонтан и вошел в просторную гостиную.

Здесь никого не было, только Джордж Лукас, сидящий на стуле с низкой

спинкой был там, ожидая его.

«Дядя Джордж...»

Вежливо

поприветствовав его, Дюк поставил свою сумку на столик перед собой, а

когда он сел в кресло, Джордж Лукас с интересом посмотрел на него:

«Почему бы не позвонить Джорджу раньше?»

С легкой улыбкой, Дюк не

ответил. Раньше можно было попросить о маленьком одолжении, но в данном

случае, конечно, это невозможно.

"Как и раньше, зовите меня просто Джордж".

Две

семьи дружат уже более 20 лет. После того, как слуга принес черный чай,

Джордж Лукас был невежлив и прямо протянул руку «Показывай»

«Вот».

Открыв

сумку, Дюк передал сценарий, содержащий менее 200 страниц. Когда он

позвонил вчера, он упомянул сценарий: «Прошло больше месяца. За это

время я посетил множество голливудских компаний.»

«Я слышал это от

людей из CAA, —сказал Джордж Лукас, поворачиваясь к сценарию, — Лея

Розенберг из рекламного агентства Santa Fia некомпетентна. Её сынок

действительно хочет быть режиссером».

Дюк нахмурился и быстро вернулся к нормальному состоянию.

После

того, как они вдвоем сказали несколько слов, Джордж Лукас держал рот на

замке и посвятил всю свою энергию сценарию. Дьюк встретил много людей в

этом месяце, и это был первый раз, когда кто-то так серьезно читал его

перед ним. И этот человек — человек, близкий к его семье, это, надо

сказать, некая ирония.

В то же время Дюк, задержавшийся на краю

этого круга, увидел несравненно реалистичную сторону Голливуда: без

квалификации, контактов и достижений это сорняк, на который никто не

обращает внимания.

Голливуд скорее вложится в плохие фильмы с известными личностями, чем присмотрится к новичкам.

Спустя

почти час Джордж Лукас отложил сценарий, сделал глоток давно остывшего

черного чая и спросил Дьюка: «Есть что-нибудь еще?»

«Да!» Он

достал из сумочки видеокассету, Дюк подошел к тумбе с телевизором,

включил телевизор и видеомагнитофон и засунул видеокассету. После

коротких помех клип без особой постобработки в сопровождении барабанного

саундтрека был продемонстрирован на экране телевизора.

Это видео

не сложное, оно постоянно переключается между передним колесом

автомобиля и спидометром, но крутящееся колесо и зависший выше 50

указатель явно тщательно смонтированы, а продолжительность каждого

короткого кадра абсолютно не более одной секунды , частое и плавное

переключение может легко вызвать чувство напряжения в сознании людей.

Хотя

картина немного однообразна, Джордж Лукас смотрел ее очень серьезно, и

он, естественно, подумал об обстановке в фильме, что бомба взорвется

ниже 50 миль, и связал это с изображением...

"Дюк, подойди и сядь.

Джордж Лукас жестом попросил Дюка выключить телевизор, а затем указал

на стул напротив: «Великолепные кадры в движении, четкий монтаж,

молодец».

«Дядя Джордж...»

«Джордж», — поправил Лукас.

«Хорошо, Джордж.»

Когда

Дюк сел, Джордж Лукас полностью изменил свое деловое отношение:

«Сценарий не очень хорош, в лучшем случае это средний или чуть выше

бизнес. Голливуд, из хорошей идеи можно сделать плохой фильм, а из

плохой идеи можно сделать хороший фильм. Роль режиссера чрезвычайно

важна. Если сценарий передать опытному режиссеру, то есть половина

шанса, что это принесет прибыль».

Услышав эти слова, Дюк беспомощно улыбнулся, и смысл слов Джорджа Лукаса был совершенно очевиден.

"Я

видел вашу сметную стоимость производства. Даже если все спецэффекты

фильма будут переданы "Индастриал Лайт энд Мэджик", стоимость не может

быть снижена до уровня менее десяти миллионов долларов США."

В

одно мгновение Лукас превратился из бизнесмена в друга, снова обращаясь к

младшему: «С таким большим объемом инвестиций даже Lucasfilm приходится

быть осторожным. Дюк, вы еще молоды, если вы будете практиковаться еще

несколько лет, у вас определенно будут возможности в будущем»

Лукас

больше ничего не упоминал, что касается содержания фильма. В основном

речь шла о матери Дюка, и они говорили о некоторых вещах, связанных с

открытием бизнеса, когда они оба были молоды. Дюк не уходил, пока не

закончился ужин.

Вскоре после того, как черный фургон «Шевроле» исчез у входа в поместье, в гостиной неожиданно зазвонил телефон.

«Джордж, это я.»

Голос в трубке явно принадлежал Леи Розенберг. "Ты видел Дюка?"

"Да"

"Мне нужно поговорить с тобой о Дюке, ты в Лос-Анджелесе. Приедешь в Сан-Франциско?»

«Я приеду».

«Ты уверена, что хочешь это сделать, Лея?»

Поставив чашку с

кофе, Джордж Лукас нарушил тишину кафе своими удивленными словами и

поспешно понизил голос: «Это слишком рискованно!»

«Я мать Дюка», —

голос Леи Розенберг все еще был ровным, она медленно потягивала кофе. —

«Я знаю, насколько реалистичен Голливуд, если я ему не помогу, кто в

этом мире ему поможет?»

Она подняла голову. Глядя на Джорджа Лукаса, ее черные глаза были спокойны, как вода: «Я просто делаю то, что в силах матери».

«После того, как вы позвонили мне прошлой ночью, я внимательно изучил сценарий»

Быстро

восстановил свое спокойствие и сказал самые основные факты Лукас: «Если

фильм хочет произвести эффект сценария, он обязательно потребует

вложений в десятки миллионов долларов. Я видел, как Дюк снимал. У него

много идей, и быстрое и четкое редактирование также очень характерно, но

он неопытен!»

«Джордж, дайте мне точную цифру». Лея Розенберг

прямо проигнорировала последние слова Джорджа Лукаса: «Деньги, которые

нужны Дюку?»

Некоторое время, внимательно наблюдая за своим

другом, Джордж Лукас погладил свою легендарную бороду и медленно сказал:

«Если я занимаюсь кинопроизводством, то спецэффекты полностью переданы

Industrial Light and Magic, по оценкам, около 12 миллионов долларов США в

принципе можно сделать, но Дьюк — новичок, эта цифра неизбежно будет

увеличиваться, по крайней мере, 15 миллионов долларов США»

Идея

была в голове, когда она впервые увидела сценарий, и после нескольких

недель размышлений она приняла решение, когда, казалось, говорила

тривиальные вещи: «Добавь мне часть сбережений, это не проблема собрать

10 миллионов долларов США, и я вложу эти деньги в фильм»

«Лея, ты играешь по-крупному!» напомнил ей Джордж Лукас.

«Джордж,

перенеси это на двадцать лет назад…» В спокойных глазах Лии наконец-то

появился свет, «Когда мы начали свой бизнес, когда мы решили не играть в

азартные игры? Помнишь ситуацию на съемках «Звездных войн»? Девяносто

процентов людей в Голливуде говорят, что вы дурак, и все кинокритики в

Северной Америке называют вас дерьмом, так что же случилось?»

Джордж

Лукас не мог сдержать смех, когда услышал, как его друг упомянул его

любимую вещь. Глотнув кофе, он спросил: «Вы так доверяете Дюку?»

«Нет

доверия», — слова Леи Розенберг почти заставили Джорджа Лукаса

выплюнуть кофе: «Но как мать я хочу создать для него шанс на успех, даже

если он потерпит неудачу, я потеряет только две собственности и немного

денег, и я могу вынести эту потерю.»

Посмотрев на Джорджа Лукаса,

она медленно кивнула, ее голос постепенно замедлился: «Джордж, мы знаем

друг друга уже тридцать лет, и я никогда не просила тебя сделать

что-либо для меня, производство фильма, распространение..."

"Все это передано Lucasfilm."

Теперь,

когда Лея решила взять на себя большую часть инвестиций, он также

сказал такие торжественные слова и Джордж Лукаса не надо было

уговаривать. Некоторое время он думал: «Если меня заинтересует этот

сценарий, эти кинофонды определенно будут готовы оплатить оставшиеся

вложения». В Голливуде обычно так и происходит.

Договорившись об общем направлении, они обсудили некоторые конкретные моменты и только через полдня порознь покинули кафе.

Дюк

ничего не знал о решении матери, хотя он никогда не терял надежды, он

также ясно понимал, что возможность появится не скоро, и ему нужно найти

подходящую работу, чтобы прокормить себя. Он связывается с помощником

режиссера съемочной группы «Капитан Крюк». После того, как съемочная

группа Спилберга пережила финансовый кризис, приведший к закрытию, они,

наконец, получили инвестиции и снова приступили к съемкам в студии

Universal Studios. Дюк хочет вернуться к съемочной группе, чтобы

работать. Даже если это просто временный работник, выполняющий работу

по дому, это редкая возможность научиться наблюдать за съемками самого

быстрого стрелка Голливуда.

Самое главное, он должен иметь определенный источник дохода, потихоньку ждать и искать возможности.

Дело не в том, что Дюк не думал о том, чтобы попросить свою мать вложить деньги, он обдумал это и пришел к выводам.

В

этом мире нет матери, которая обязана своим детям, он не может просить

большего, и миссис Лея также выразила, что она не оптимистична в

отношении сценария.

Отступить на 10 000 шагов, даже если мать готова вложиться, без поддержки кинокомпании, это не имеет большого значения.

Не

говоря уже о сложности формирования огромной съемочной группы без

поддержки кинокомпании, даже если фильм будет снят, распространение и

выпуск — огромная проблема.

В этой огромной индустрии

дистрибьюторская компания всегда находится на вершине пищевой цепи. Дюк

не был бы наивен, полагая, что пока он может лично подписать контракт с

дистрибьютором, другая сторона потратит миллионы огромных средств на

рекламу, а потом делится с ним третью, а то и половиной прибыли.

Никогда. Неужели высшее руководство издательства все идиоты?

Не

забывайте, он полный новичок, и ни одна дистрибьюторская компания не

стала бы вкладывать такие большие деньги в работу режиссера-новичка, у

которого нет авторских прав, и они не занимаются благотворительностью!

Разве

что авторские права на фильм полностью проданы дистрибьютору, но все же

вопрос, кто возьмет высокую цену за дебют нового режиссера?

Поэтому

ему нужна поддержка продюсерской компании или известных продюсеров.

Если продюсером фильма является крупная продюсерская компания, такая как

Lucasfilm, некоторые проблемы будут решены легко.

Индивидуальное

производство Дюка — это совершенно иная концепция, чем производство

Lucasfilm или Warners, и привилегии, которые вы получаете с издателями,

будут совершенно другими.

Почему режиссеры, которые только что дебютировали, ищут продюсера или кинокомпанию? На самом деле, это несложный выбор.

Поскольку

ранее он работал временным работником в съемочной группе «Капитана

Крюка», Дюк получил работу всего после двух телефонных звонков, а с

началом новой недели приступил в студии Universal Studios.

Такие

временные работники, как они, не имеют фиксированных позиций, они

находятся там, где нужно бригаде, и выполняют грязную и утомительную

работу.

Как и в подавляющем большинстве голливудских съемочных

групп, атмосфера в этой съемочной группе определенно не гармонична, и

между открытым и секретным идут бесконечные битвы. Это чрезвычайно

конкурентный круг. Если вы хотите продвинуться вперед, вы должны

использовать все чтобы подняться, особенно для тех, кто стремится к

большему.

Конечно, короля здесь зовут Спилберг, но даже такого

успешного режиссера, как он, будут беспокоить проблемы с

финансированием, и он даже закроет съемочную группу на время в поисках

инвестиций.

Точно так же будут и вызовы его авторитету, когда героиню играет Джулия Робертс.

Перед

приостановкой производства Дюк однажды стал свидетелем того, как

Большой Рот после приема наркотиков поссорился со Спилбергом из-за

пустяка и даже однажды толкнула Спилберга.

Вероятно, из-за проблем

с финансированием и того, что Большой Рот уже отснял много сцен,

Спилберг не заменил ее, но сложно сказать, что привлекательность Джулии

Робертс с начала 90-х до середины 90-х тут ни причем в отношении к этому

событию.

В конце рабочего дня Дюк нашел случайный угол, снял

комбинезон, надел куртку, вышел из мастерской и медленно пошел к стоянке

по узкой дороге среди множества зданий.

Невозможно, чтобы временный работник без всякого статуса, как он, наслаждался особым обращением с аккумуляторной машиной.

Несмотря на утомительную работу, спина Дюка прямая, а его высокое тело крепкое, как пальма у дороги.

Сзади вдруг раздался звук торможения, и белый шестиместный аккумуляторный автомобиль остановился рядом с ним.

«Дюк

Розенберг?» Раздался немного знакомый голос, Дюк повернулся, чтобы

посмотреть, Рик Саломон сидел на водительском сиденье автомобиля с

аккумулятором.

Слегка кивнув в его сторону, Дюк повернулся, чтобы уйти.

«Привет, Дюк!»

Рик

Саломон сначала посигналил в машине-аккумуляторе, а когда глаза Дюка

сфокусировались на нем, он громко сказал: «Я слышал, что ты написал

сценарий и до сих пор ищешь инвестора в различных голливудских

компаниях. Режиссер, когда начнутся съемки вашего фильма?»

Его тон был полон сарказма: «Может быть, съемки вашего фильма уже начались в Universal Studios? Это большие новости…»

Прежде

чем Дюк успел отреагировать, он указал на значок, висевший у него на

шее: «Вы видели? Это пропуск съемочной группы «Чужого 3» в Universal

Studios! Я в нем актер второго плана!»

«Первая работа Дэвида Финчера с женщиной в главной роли?» Дюк изогнул рот и легко сказал: «Поздравляю».

Увидев,

что Дюк все еще в своем обычном виде, не выказывая ни зависти, ни

ревности, Рик Саломон снисходительно сказал: «Кстати, Дюк , я слышал на

днях от отца, Warner Bros. обсуждали ваш сценарий», и Рик Саломон

улыбнулся: «К сожалению, ваша «Скорость» была отклонена Warner!»

Он

слегка постучал по рулю: «Дюк Розенберг, отдай свое сердце, чтобы стать

режиссером! Перспективная карьера временщика в бригаде!»

Вдруг сзади раздался свист аккумуляторной машины, и было видно, что один из них преграждает дорогу.

Дюк проявил инициативу уступить дорогу, отойдя на обочину, но аккумуляторная машина сзади не уехала, а остановилась.

"Дюк?"

Из

вагона аккумуляторной машины выпрыгнула девушка лет двадцати. На ней

была рубашка с короткими рукавами в полоску и синие джинсы. У нее была

стройная фигура и очень очерченное лицо. Темные глаза, выпуклые и полные

губы, а когда она улыбается, ее рот приподнят, обнажая белые зубы.

"Привет,

София", - поманил Дюк подошедшую девушку. Хотя эта особа была не очень

знакома, он много раз встречался в доме Джорджа Лукаса. Ее отцом был

знаменитый Фрэнсис Коппола. "Почему ты здесь?

" Я работаю на съемках "Чужой 3", - она говорила слабым гнусавым голосом, - «в качестве временного помощника Дэвида Финчера.»

- Привет, София. - Не знаю когда, Рик Саломон тоже выпрыгнул из машины с аккумулятором и подошел поздороваться.

«Здравствуйте.»

София

Коппола легонько постучала по подбородку, игнорируя теплую улыбку

собеседника, и сильно похлопала Дюка по руке: «Я еще не поздравила

тебя!»

«Поздравляешь меня?» Дюк не понял.

"Вчера я ходила к

дяде Лукасу в Сан-Франциско" Вероятно, это была личная привычка, она

всегда говорила монотонным гнусавым голосом, "Он упомянул вас и сказал,

что ваш сценарий должен быть одобрен Lucasfilm, а вы..."

В ее тоне был намек на зависть: «Ты финальный режиссер.»

«Это правда?» Первой реакцией Дьюка было недоверие.

«Думаешь

я буду лгать?» София скрестила руки, посмотрела на него и сказала:

«Предполагается, что Lucasfilm скоро проинформирует тебя. Садись в

машину, я отвезу тебя на стоянку».

Они сели в аккумуляторную машину, и Рик Саломон прокричал: «Эй, София, ты что, шутишь?»

Однако единственным ответом ему было шуршание шин аккумуляторного автомобиля и звук ветра.

Постояв

некоторое время, Рик Саломон сел за руль, посмотрел на солнце, которое

вот-вот должно было скрыться за горизонтом, и нахмурился: «Это… как это

возможно?»

«Дюк, это Робин Гранде.»

В конференц-зале Lucasfilm Джордж

Лукас представлял мужчину средних лет Дюку, «Робин работает на

Lucasfilm и будет менеджером по производству «Скорости»

«Привет,

Дюк». Другая сторона взял на себя инициативу, встал и протянул руку: «Я

видел видео, которое вы отредактировали, оно впечатляет».

«Приятно познакомиться, Робин».

За столом для переговоров: «Я считаю, что это приятное сотрудничество.»

Поскольку

у Lucasfilm есть зрелая система и совершенная производственная система,

с того момента, как Дюк был уведомлен об участии в первой встрече,

подготовительная работа официально началась чуть более чем через неделю.

Даже на важные должности в съемочной группе есть подходящие

кандидатуры, и доверие высокопоставленной голливудской компании

очевидно.

Как будущий представитель продюсера Джорджа Лукаса в

команде, Робин Гранде, несомненно, обладает сильным голосом. Поскольку

Дюк не подписал официальный контракт с Lucasfilm, он сосредоточится на

том, чтобы сказать: «Проблема в обращении и власти Дюк».

«Зарплата

режиссера составляет 120 000 долларов, — он посмотрел на Дюка и,

увидев, что тот ничего не сказал, продолжил: — Мы заплатим 50 000

долларов авансом, после окончания съемок — еще 50 000 и, наконец, 20 000

долларов выплачивается после того, как фильм будет исключен из проката в

Северной Америке».

Дюк знал, что это голливудская практика, «Меня все устраивает».

Затем

Робин Гранде сказал ряд прав и обязанностей режиссера, обсужденных с

Дюком . Участвовать в подготовке съемочной группы, пре-продакшене фильма

и многих других делах, но, как и большинство новых режиссеров, он имеет

право высказываться и вносить предложения, но не окончательное решение.

Есть также право выбирать главных действующих лиц, Дюк также имеет право советовать, но не решать.

«Надеюсь,

что вы внимательно отнесетесь к моим предложениям по актерам.» В

разумных пределах Дюк обязательно будет бороться за подходящую для себя

мощность, - «Я хочу поучаствовать в постмонтаже фильма, и в

окончательный монтаж. Рассмотрите мое предложение».

Монтаж может

полностью определить судьбу фильма, Дюк знает, что он не может получить

права на окончательный монтаж, и только надеется сделать фильм как можно

лучше, чтобы добиться желаемого эффекта монтажа.

Эти требования выходят за рамки возможностей Робина Гранде, и он смотрит на сидящего Джорджа Лукаса в первую очередь.

«При условии, что ваше предложение разумно», — Джордж Лукас вовсе не собирался отказываться.

Дюк

вздохнул с облегчением: новый режиссер очень редко получает такую

власть: в соответствии с голливудской моделью производства, не говоря

уже о правах на окончательный монтаж, довольно много режиссеров будут

исключены из монтажной работы.

«Еще кое-что.»

Когда встреча

подходила к концу, Дюк предварительно обратился с просьбой: «Дядя

Джордж… хорошо, Джордж, вычтите мой авансовый платеж в размере 100 000

долларов из стоимости производства фильма…»

«А потом Вы получаете пропорциональную долю фильма?» Джордж Лукас наклонил голову, чтобы посмотреть на него.

Вероятно,

понимая, что его просьба чрезмерна, Дюк сделал несколько бессмысленных

жестов и полностью отказался от этих ненадежных идей.

Но чего он

никак не ожидал, так это того, что когда он днем подписывал официальный

режиссерский контракт с Lucasfilm в сопровождении адвоката матери, этот

пункт был добавлен в дополнительные условия фильма...

Конечно, это

вычет за кино .Немного денег, которые могут быть распределены только

после различных сборов, в том числе сборов издателя. 　　Подписав свое имя

на контракте в двух экземплярах, у Дюка внезапно возникло странное

ощущение, что он, кажется, получил больше власти, верно? Но это хорошо,

не так ли?

Как продюсер Джордж Лукас отвечает только за общее

направление, а конкретные вопросы в основном передаются производственной

группе во главе с Робином Гранде, который на этапах подготовки, съемок и

производства фильма будет представлять продюсера. Создатели фильма,

люди, которые будут иметь дело с Дюком и всей командой в будущем.

　　«Предварительный бюджет фильма составляет 15 миллионов долларов, и

авансовое финансирование в размере 10 миллионов долларов уже поступило».

Он объяснял нюансы работы, чтобы передать Дюку некоторый опыт:

«Оставшиеся 5 миллионов долларов Lucasfilm скоро соберет на месте, и

наша студия будет расположена недалеко от Санта-Моники, основного места

расположения. Западный Голливуд».

«У студии есть название?» спросил Дюк . .

«Пока нет», — пожал плечами Робин Гранде.

«Как насчет «Скорости»?»

«Неплохо…» Они пошли на стоянку, сели в свои машины и уехали порознь.

Дьюк давно уволился с временной работы, и остаток дня он каждый день приходил вовремя в студию «Скорость» в Западном Голливуде.

Можно

сказать, что студийная система является практикой крупных голливудских

компаний. Всякий раз, когда утверждается фильм с большими инвестициями,

производственная компания создает соответствующую студию для координации

средств фильма, подготовки, персонала, съемок, рекламы, спонсорства и в

зависимости от работы некоторые студии, которые продают большие фильмы,

часто могут существовать несколько лет или даже десятков лет.

Предварительная

подготовка и постпродакшн фильма часто более утомительны, чем съемка,

особенно для коммерческого производства, полного больших сцен.

Lucasfilm

имеет большой опыт работы и пользуется большим спросом в индустрии.

Студия «Скорость» была создана всего более десяти дней назад.

Большинство людей в ней те, которые работают с Lucasfilm на постоянной

основе.

По многим позициям Lucasfilm также может переварить его

внутри: например, саундтрек был передан Скайуокеру, а созданием

спецэффектов занималась Industrial Light and Magic.

Весь

подготовительный процесс тесно связан с режиссером. Какой объективный

язык нужен, возможное влияние актеров на фильм, осмотр студии и других

отделов для определения освещения и декораций, уточнение идей

постмонтажа , и обмен звуковыми эффектами со Скайуокером. Это то, что

Дюк, должен был, подготовить на ранней стадии.

Аренда реквизита,

изготовление декораций по совету Дюка, поиск дешевых автомобилей

напрокат, поиск подходящих дорог и мест и т. д. - все это будет сделано

профессионалами. Производственная линия Голливуда является кооперативной

и узкоспециализированной.

В следующем месяце Дюк завершил большую

часть набросков для сплит-кадров, а подготовительная работа к фильму

была завершена лишь более чем наполовину. По словам Робина Гранде,

съемки фильма точно не смогут начаться раньше середины сентября.

"Во

время съемок будет, как минимум пять больших взрывов, - сказал Дюк о

своей просьбе во время встречи со съемочной группой. - Два взрыва в

начальной сцене фильма, а также столкновение автобуса и самолета, мы

можем использовать масштабные модели, чтобы снимать на съемочной

площадке... "

Он должен был экономить деньги, это было невозможно,

чтобы автобусы взрывались на улицах и взрывались дома. Снимать на самом

деле такие сцены в натуре нужно как можно меньше.

«Дюк... Разрешение на взрыв было одобрено», — сказал в то время один из подчиненных Рэнда.

«Я ищу подходящий дом», — сказал другой . «Снос одного дома».

«Идет

изготовление модели...» Когда Дюк оглянулся, глава отдела спецэффектов

ILM сказал: «Это определенно не повлияет на ваш план съемок»

Прогресс

был неплохим, по крайней мере на первый взгляд. Дюк знает, что никак не

может убедить публику. В съемочной группе в основном используются

голливудские ветераны. Эти люди очень проницательны. При том

обстоятельстве, что Лукас поддерживает его, даже если у мысли в его

сердце, это не проявится и на решениях.

Дюку тоже все равно, что

думают эти люди. Кроме поддержки Джорджа Лукаса, у него нет капитала. В

этом кругу старшинства и влиятельных глаз он не думает, что сможет

удержать этих людей, показав свои способности на работе. Смешанные с

элитой люди вообще нереальны, и их внутренние сомнения наверняка будут

сопровождать расформирование экипажа.

В частности, им понадобилось

несколько лет или даже более десяти лет, чтобы добраться туда, где они

сейчас, а он поднялся в небо и стал директором с инвестиционным уровнем в

десятки миллионов долларов. В сердцах многих из них, отношение можно

себе представить.

Все это неважно для Дюка. Пока он может

поддерживать рабочие отношения на поверхности и не влияет на

производство фильма, его это не волнует. Больше всего ему сейчас нужна

успешная квалификация!

В случае успеха это может многое изменить в

Голливуде, и он не будет таким, как раньше, никто не сможет просто так

выставить его за дверь, и у него также появится капитал для создания

собственной продюсерской группы, и сокращать каждый раз максимально в

будущих сьемках. В экипаже всегда будут внутренние трения!

После

обсуждения некоторых вопросов производства спецэффектов доминирование

речи постепенно ушло к Робину Гранде, самому влиятельному человеку в

этом офисе.

Когда предварительная подготовка к фильму подошла к

финальной стадии, естественно, на повестку дня встал выбор подходящих

главных актеров.

Остальные быстро покинули офис, который временно

служил конференц-залом, оставив Дюка, двух заместителей директора и

горстку продюсеров, включая Робина Гранде.

«Предлагаю на главную

мужскую роль Киану Ривза, - первым заговорил Дюк после того, как

помощница Робина поменяла всем кофе, - хотя его актерское мастерство не

выдающееся, он может справиться с таким напряжением от начала и до

конца. Персонаж достаточно прост, и у него есть определенная репутация, а

зарплата достаточно низкая».

«Я видел его фильмы, и я видел его

самого». - Это первый помощник режиссера по имени Корн, у него почти

десятилетний опыт в индустрии на этот раз он выдвинули иное мнение:

«Киану Ривз слишком худой! Не забывайте, это боевик, у него нет крепких

мышц!»

Глаза быстро скользнули по лицу Корна, Дюк не спешил

опровергать, это был не первый раз, когда противная сторона возражала

против его мнения.

«Что ж, включите Киану Ривза в рамки

прослушивания и отправьте приглашение его агенту, — подхватил тему Робин

Гранде, — в ближайшие две недели наша основная работа — доработать

второстепенных героя и героиню».

Ночь темнела, и густой туман окутывал приморский жилой район, а

соленая влага проникала сквозь щели в окнах и стекала в носы суетливым

фигурам под окнами.

"Аааапчхи"

После чихания Дюк выключил

кондиционер, его взгляд снова упал на чертежную доску перед ним, и,

потянувшись, он снова положил руки на стол, взял карандаш и нарисовал

простые линии два овала, один большой и один маленький, плюс четыре

прямые линии образуют узор, представляющий главного героя мужского пола.

Всего за несколько минут образ в его голове превратился в раскадровку.

Это

излюбленный метод разделения кадра многих молодых режиссеров из другого

мира. Он достаточно лаконичен и прямолинеен, чтобы выразить сцену,

представленную произведением искусства. В сегодняшнюю эпоху его можно

рассматривать как футуристический метод живописи.

Впрочем, эффект

неплохой, Дюк часто общается с людьми из разных отделов съемочной группы

с художественным оформлением, и большинству людей художественное

оформление кажется простым и понятным.

Нарисовав еще один, Дюк

сложил их в папку с листками, и на этом его разрозненная работа подошла к

концу, а если в будущем у него появятся какие-то новые идеи, он сможет

изменить все в любой момент.

Просто приведя в порядок письменный

стол, Дюк вышел из спальни и подошел к кабинету матери, легонько

постучал в дверь, и, как и ожидалось, раздался звук приглашения войти.

"Мама..." Дьюк толкнул дверь и вошел.

«Что-то не так?» Миссис Лея, сидевшая за столом, сняла очки и посмотрела на него.

"Уже поздно, - он указал на настенные часы. – ложись пораньше отдыхать."

"Ну, уже сейчас"

Увидев, что его мать кивнула, Дюк наконец сказал: "Спокойной ночи."

"Спокойной ночи."

Вернувшись

в комнату, Дюк лег, но не чувствовал сонливости. Его разум был почти

полон подготовки к "Скорости". Несмотря на то, что предварительные

приготовления прошли гладко, экипаж не допустил видимых ошибок, даже

если бы он был уверен в своей способности учиться и накапливать с

годами, но это давление, вызванное первым разом, все еще заставляло его

чувствовать себя немного тяжело.

Когда возможность не появляется, я

с нетерпением жду возможности; когда возможность появляется, я боюсь

потерпеть неудачу, если не смогу воспользоваться этой возможностью.

Это

общая проблема для большинства людей, и Дюк не исключение, даже если он

снова родился, он все равно останется нормальным человеком.

Это

редкая возможность, и возможность, которую нельзя упустить. Дюк

прекрасно это знает. Если он ошибется, второго шанса у него не будет еще

очень долго.

Давление можно трансформировать в мотивацию, что легко сказать, но не так просто сделать.

Смеясь

над известными высказываниями тех людей Ниуби, которые занимались

вдохновляющим обучением, Дюк наконец погрузился в глубокий сон.

Возможно,

хороший ночной сон — лучший способ снять стресс. После утреннего

пробуждения тело Дюка по-прежнему высокое и прямое, а его суровое лицо

полно решимости и уверенности, как будто никакая сила в этом мире не

может победить его.

Совершив пробежку по приморской Эспланаде,

вернувшись домой и позавтракав, приготовленной его матерью едой,

вернувшись в свою комнату и переодевшись в парадную одежду, Дюк поехал

на своем «Шевроле» в Западный Голливуд.

Сегодня съемочная группа проводит второе прослушивание героини, в котором Дюк имеет определенное право голоса.

Дюк

и Робин Гранде не участвовали в первом прослушивании на главную роль

актера и актрисы. Его не слишком заботило, будет ли отмахиваться Киану

Ривз или примет приглашение на прослушивание. В Голливуде нет актеров,

которых нельзя заменить, даже если этим человеком была Мерил Стрип.

Что

касается «Скорости», имеет ли значение , кто герой Джек? Для такой

роли, пока вы найдете симпатичного белого парня с небольшим количеством

жесткости, и могущего передать основные актерские навыки, это не имеет

большого значения.

Дюк предложил Киану Ривза, только потому, что

Киану сейчас достаточно популярен, а зарплата не особо большая, через

несколько лет это будет гораздо дороже, а сейчас точно можно сделать за

500 000 долларов! 　　Поскольку большая часть денег будет вложена в

спецэффекты и съемки, общий бюджет фильма с точки зрения вознаграждения

актеров составляет всего 2 миллиона долларов, и даже Дюк и Робин Гранде

достигли консенсуса, чтобы попытаться сократить эти расходы до 1,5 млн.

долларов, менее 10 000 долларов США зарплата самого Дюка.

Тем не менее, треть всех зарплат актеров и съемочной группы выплачивается после выхода фильма в прокат в Северной Америке.

Что

касается того, будет ли фильм выпущен в Северной Америке, то эти люди,

включая Дюка, не беспокоятся. Lucasfilm определенно входит в десятку

лучших производственных компаний в отрасли. Поиск дистрибьюторов - это

очень распространенная работа, и это не то же самое, что Фокс уже вышел

на связь, зная, что последний подталкивает Джорджа Лукаса к перезапуску

серии «Звездных войн», и подписать контракт на дистрибьюцию в принципе

не проблема.

Конечно, конкретные условия выпуска не будут определены, пока 20th Century Fox не увидит образцы.

Придя

на студию «Скорость», Дюк обнаружил, что многие актеры, прошедшие

прослушивание, пришли раньше него, что неудивительно. Актеры — самая

конкурентная среда в Голливуде. В наши дни даже учитывая малоизвестных

режиссеров только у половины из них есть шанс. Всего одной ногой перед

экраном актер является самым гламурным знаком в Голливуде.

Подавляющее большинство тех, кто приходит в Голливуд с мечтой, хотят быть актерами, а точнее звездными актерами!

У

съемочной группы нет явных предпочтений к героиням, это Голливуд, и

новости обязательно услышат заинтересованные люди, и эти актрисы,

сыгравшие несколько небольших ролей, но не особо известные, точно не

упустят такую возможность.

Возможно, эта съемочная группа

малоизвестна, но не забывайте, что продюсером фильма является Lucasfilm,

а имя продюсера — имя Джорджа Лукаса.

С позиций этих актрис можно

увидеть их соревновательный менталитет, они очень далеко друг от друга,

и принципиально не умеют разговаривать, и у них сильно развито чувство

самозащиты, даже если съемочная группа предлагает воду, они не выпьют ни

капли.

Голливуд — это настоящий большой красильный чан, и многие

люди, чтобы прославиться, прибегают к сногсшибательным средствам,

особенно к битвам между актрисами, которые зачастую бывают более

напряженными и коварными.

Хотя он сам не был свидетелем этого, Дюк слышал много слухов об этом, и 90% этих слухов оказались правдой.

Например,

помощник режиссера съемочной группы «Капитана Крюка» упомянул ему, что

если будет жесткая конкуренция между несколькими актрисами в съемочной

группе, все будут осторожны, особенно диета, они доверяют только своим

личным помощникам. Минеральную воду откручивают, отпивают и спешат на

спектакль, а после спектакля больше никогда не будут пить эту бутылку

воды.

Дело не в том, что кто-то должен что-то делать, а в самом элементарном чувстве самозащиты.

Пройдя

в свой кабинет за чашечкой кофе, Дюк вошел в комнату для прослушивания,

поздоровался с Робином Гранде, кивнул ассистенту режиссера Коне, тот

прошел прямо за монитором, подключенным к камере, и сел посередине на

стул.

Прослушивание началось очень скоро. Как и голливудская

постановочная линия, прослушивание было почти все стилизовано.

Приходящая актриса кратко представлялась, читала реплику, исполняла

сцену в сценарии по просьбе интервьюера, а затем рассказывала о роли и о

её понимании.

Если вы сможете пройти первое прослушивание, вы точно будете не так уж плохи в плане базовых актерских навыков и внешнего вида.

Утром

в комнату для прослушивания вошли в общей сложности 6 актрис, на самом

деле, есть много имен, которые произвели впечатление на Дюка, например,

второй высокий человек с отчетливым германским происхождением - Ума

Турман четвертая милая австралийка, Наоми Уоттс, и последняя негритянка,

Холли Берри.

Чернокожие

точно будут отсеяны. Дюк не знал, кто вел первое прослушивание и выбрал

ее для участия во втором прослушивании. Это совершенно не соответствует

требованиям фильма. Человек, сидящий в автобусе, может быть любого

цвета кожи, но чтобы фильм имел успех, героиня на водительском месте

должна быть белой.

Это простейший фильм о политкорректности.

После

простого обеда те немногие люди, которые имели право голоса в выборе

героя и героини, вернулись в комнату для прослушивания и собрались

вместе, чтобы посмотреть видео с утреннего прослушивания, чтобы как

можно скорее определиться с кандидатом на роль героини.

«Дюк, вы

режиссер», — Робин Гранде, сидевший за овальным столом, спросила Дюка,

стоявшего рядом с монитором: «Каково ваше мнение?»

Схватив

　　кассету, Дюк вставил ее в видеомагнитофон, указал на высокую стройную

женщину на экране и сказал: «Ума Турман, она лучшая Энн из всех»

Коун

встал и подошел к монитору: «Ей всего двадцать один год». На видео,

которое проигрывается он, указал на другую кандидатуру, «Я думаю, что

Наоми Уоттс более симпатична в образе».

Повернувшись

к Коуну, Дюк слегка нахмурился и прямо сказал: «Я не согласен!» Стоя

напротив помощника режиссера он уточнил: «Мне нужна типичная

американская большая девочка, глупая старшая сестра с немного буйным

темпераментом, а не милашка!»

«Я остаюсь при своем мнении!» Коун не отступил.

«Робин, а ты?» Дюк повернул голову, чтобы заглянуть за стол, «Как насчет твоего мнения?»

Поскольку Джордж Лукас не вмешивается, настоящее решение все еще в его руках. Робин Гранде. 　　

"Всё,

- сказал Робин Гранде, слегка кивнув на стол. - Наоми Уоттс отодвинули

назад, а Ума Турман заняла место водителя в качестве пассажира в

автобусе"

Дюк сел. Хотя Робин Гранде поддерживал его, запястье

было достаточно гладким и вполне можно было потерять руку поддержки. С

его выдающимися способностями недаром Джордж Лукас выбрал Робина для

управления экипажем.

Дюк взял на себя инициативу в достижении

компромисса, и Корн, естественно, больше не настаивал на своем мнении:

пока съемочная группа подписывала с ними формальный актерский контракт,

они получали сценарий, принадлежащий их персонажу, в руки.

На

следующий день, во время еще одного прослушивания на главную мужскую

роль, у Дюка снова возникли разногласия с Корном, Робин Гранде снова

оказал свою полную поддержку Дюку, а Киану Ривз взял на себя роль Джека.

В

лице этих актеров, которые жаждут прославиться и сами не имеют большого

капитала, съемочная группа точно не будет предлагать высокие зарплаты.

После

переговоров о перетягивании каната агент Киану Ривза получил ему 400

000 долларов, а другой крупный актер, Деннис Хоппер, получил 200 000

долларов.

А

главная героиня в Голливуде, где разрыв в оплате труда актеров-мужчин и

женщин огромен, Ума Турман стоит всего 80 000 долларов.

Съемочной группе удалось удержать зарплату всех актеров на уровне менее 1,5 миллиона долларов.

Фильм, особенно фильм с относительно большими вложениями, — это

масштабная битва, требующая тщательного планирования, и самые

утомительные роли во всем подготовительном процессе — это, несомненно,

три позиции — продюсера, режиссера и сценариста.

Сценарий уже

доработан, и он не будет изменен по желанию, если только не возникнут

особые обстоятельства. В последние два месяца Дюк также сделал полный

план для режиссера, но ему все равно будет нелегко до начала фильма, и

режиссер должен быть вовлечен во многие дела.

Хотя есть

специальный человек, отвечающий за аренду оборудования и реквизита, Дюк

также должен следить за этим. Если это не соответствует его

потребностям, его необходимо заменить. Вывод на сцену производства,

фотографии и художественного руководства также является основой работы

режиссера на ранних стадиях подготовки.

Видео оператору нужно

разобраться, как работает камера, и снимать в реальных условиях; там,

где он, режиссер, чувствует, что в его сознании есть разрыв между

площадкой и сценой, ему нужно общаться со сценографом и арт-директора,

чтобы увидеть, как сделать его ближе к желаемому ощущению сцены; Еще

место проведения, продюсер обсудит вопросы аренды места проведения,

обсуждая время, стоимость, меры предосторожности и так далее.

С

персоналом и местами определились, Дьюк еще раз скорректировал сценарий в

соответствии с реальной обстановкой и сформулировал наброски подкадров

для разных сценариев согласно плану — сколько сцен снимать для каждой

сцены, какие камеры пробовать и эмоции актеров развивать в это время и

что контролировать...

В дополнение к сценарию дополнительных

кадров Дюк также написал расписание, чтобы согласовать время в

соответствии с местом проведения и актерами. Сюжеты, которые происходили

в одном месте, должны быть объединены и сняты в одно и то же время. Он,

режиссер, надо иметь четкое представление. Мелкие ошибки в

хеджировании, а это посмешище дилетантов.

Вдобавок к этому Дюку

приходится брать нескольких помощников режиссера для составления

расписания. Первый помощник режиссера Кин время от времени будет делать в

его адрес расплывчатые замечания. Вся работа спотыкается и тормозит.

Дюк находится под огромным давлением. Несколько раз почти не мог

сдержать гнев.

К счастью, Дюк прекрасно понимает, что снимает. И

снимает он фильм, а не занимается кадровой борьбой, если он отвлекается

на эти мелочи, то в конце концов, скорее всего, он потеряет больше, чем

приобретет.

Для достижения поставленных целей потребовалось больше

усилий, чем ожидалось, что заставило Дюка задуматься о другом. Ему

отчаянно нужен помощник, умный и способный, разбирающийся в кинобизнесе.

Если такой помощник есть, то он в принципе может решить эти непростые

дела Для того, чтобы выйти из рутины, чтобы больше сосредоточиться на

съемках фильма.

Жаль, что у него пока не было денег, чтобы

расплатиться с долгом на кредитной карте, так, где же ему взять деньги,

чтобы нанять помощника.

Одним словом, по сравнению со съемочными

группами, которые были в прошлой жизни, подготовительная работа к

голливудским фильмам более сложная и кропотливая, да и времени занимает

больше, и актерам требуется время на нанесение грима и проработку

персонажей. Робин Гранде в середине года прогнозирует, что в сентябре

старт, естественно прогноз превратился в мыльный пузырь. Период

подготовки к «Скорости» затянулся на целых две недели. Лишь в октябре

предварительные приготовления пришел к концу.

3 октября 1991 года

Дюк, страдавший бессонницей из-за тяжелой работы и стрессов, возродился

из пепла и восстановил свои силы, ведь в студии Universal Studios

наконец-то стартовала «Скорость»!

Не было ни пресс-конференции, ни мигалок, ни сложных церемоний, съемочная группа спокойно приступила к съемкам.

"Стоп!"

Буквально

через десяток секунд после первого пробного кадра Дюк приказал

остановиться, встал из-за режиссерской камеры, несколько раз прошелся

взад-вперед между реквизитом и декорациями, устроенными под лифтовую

комнату на первом этаже здания, и, наконец, стал на месте съемок.

Деннис Хупер, сыгравший злодея, и еще один статист отошли в сторону.

Некоторые

сцены выглядят хорошо невооруженным глазом, но когда они сняты на

камеру, мельчайшие проблемы будут бесконечно увеличены. Хотя они

постоянно общаются более двух месяцев, Дюк впервые сотрудничает с

различными отделами. экипажа, и его обязательно нужно будет обкатать.

«Свет темнее, мне нужно, чтобы текстура серого металла была сильнее».

Подумав

несколько минут о сочетаниях в только что отснятой сценой, Дюк

обнаружил, что были проблемы со сценой и положением камеры, которое он

задумал, и попытался отрегулировать: «Положение второй камеры сдвинуто

на 30 градусов влево, мне нужно только заснять спину Денниса, костюмер

…”

Костюмер тут же начал работать.

Подойдя к Деннису Хопперу, Дюк указал на свою несколько изношенную рабочую одежду и сказал: «Смени на более серую».

Затем Дюк повернул голову и сказал статисту, игравшему охранника: «Пойдем со мной».

Дюк

подошел к двери лифта, повернулся, чтобы посмотреть на следовавших за

ним статистов, указал на то место, откуда он пришел, и сказал:

«Прогуляйтесь вот так же.»

Увидев торжественный кивок другой стороны, Дюк снова посмотрел в камеру, а затем вернулся за камеру на место режиссера.

«Помимо того, что вы молодой, вы все еще очень похожи на режиссера».

Услышав

эти слова монотонным гнусавым голосом, Дюк повернул голову, чтобы

посмотреть на Софию Копполу, которая стояла рядом с ним, держа в руках

часы, но ничего не сказал.

Настройка была завершена очень быстро, по сигналу Дюка помощник режиссера крикнул «Старт»!

Отбросив

все отвлекающие факторы, Дюк сосредотачивается и смотрит на кадры,

снятые камерой. Охранник на снимке быстро подходит к Деннису, чтобы

проверить его заказ на обслуживание, и тут камера падает ему на правую

руку, спрятанную за заказом на техническое обслуживание…

"Это что?"

Дюк тут же нахмурился и прямо крикнул: «Стой!»

Он

подошел к Деннису Хопперу и взял заказ на ремонт белая бумага была

полна букв в беспорядке, и, возможно, даже Бог не мог понять, что на ней

написано.

«Реквизит!» Голос Дюка был не просто громким, а очень громким: «Мне нужен фальшивый заказ на ремонт, а не это!»

Он

жестом показал лист бумаги ответственному за реквизит, и другая сторона

быстро побежала, не дожидаясь, пока он что-нибудь объяснит. Дюк прямо

сказал: «У вас есть десять минут, чтобы решить это!»

Слова Дюка не содержали эмоционального подтекста и были вполне деловыми.

Эта

команда не его команда сейчас и не будет его командой в будущем. Между

ними существуют только рабочие отношения. У кого есть изъян в их работе,

тот и будет за это отвечать.

Сидя на своем месте, Дюк потер лоб. В

первый раз, когда он крикнул, чтобы остановиться, можно было сказать,

что проблема была вызвана его неопытностью. На этот раз это было из-за

небрежности реквизиторов...

"Хочешь что-нибудь попить?"

Временный помощник, предоставленный ему экипажем, вдруг сказал: «Кофе или черный чай?»

«Пока мне это не нужно.» Дюк покачал головой и с любопытством огляделся: «София, почему ты присоединилась к команде?»

«Мне нужны деньги, деньги, которые позволят мне какое-то время пожить в Европе».

София

Коппола не хотела скрывать, она сказала прямо: «После съемок «Чужого 3»

я позвонила дяде Лукасу, чтобы прийти сюда, не забывайте, что я у

Дэвида Финчера работала временной помощницей, что считается небольшим

стажем».

«Ты собираешься в Европу?» Дюк некоторое время думал, но

ничего не мог вспомнить по этому поводу. Он знал только некоторые

жизненные перипетии Софии Копполы после 2000 года.

«Мама помогла мне связаться с Карлом Лагерфельдом».

Девушка

показала страстное выражение лица: «В следующем году у Chanel будет

несколько вакансий для стажировки, и Карл Лагерфельд пообещал

зарезервировать одну для меня».

По Софии Копполе видно огромное

влечение женщин к Шанель, возможно, ее поездка в Европу, также связана с

поносимой кинокритиками игрой в «Крестном отце 3».

Дюк точно не станет поднимать эту тему, он не станет вскрывать ее шрамы перед женщиной.

Съемки

возобновились быстро. Не прошло и десяти минут, как реквизиторская

бригада изготовила очередной заказ на ремонт. Независимо от того,

сомневаются эти люди в Дюке или нет, профессионализм все равно налицо.

Брать деньги за то, чтобы что-то делать, — это самое основное в

Голливуде. В принципе, если они даже этого сделать не могут, у этих

людей не будет той квалификации и статуса, которые есть сейчас.

Однако

съемки все равно не ладились. От места установки до положения камеры

много раз постоянно корректировалось. С одной стороны, съемочной группе

нужно было обкатываться. С другой стороны, у Дюка не хватило опыта.

Только через целых два с половиной часа Дюк закончил снимать первый кадр

с тех пор, как он начал над ним работать.

Хотя Дюк очень долго работал в этой жизни и имеет некоторый опыт в предыдущей жизни, он не всемогущий гений.

Все это требует времени.

Дюку

нужно связаться с различными видами работы в съемочной группе, а также с

актерами. Долгие съемки по утрам утомили стареющего Денниса Хоппера, и

он также подал небольшие жалобы через своего помощника.

«Ассистент Денниса Хоппера упомянул мне несколько слов.»

Во

время антракта София Коппола своевременно передала Дюку: «Он сказал,

что мистер Хоппер в последнее время был слишком занят работой и его

здоровье не очень хорошее. Может пора задействовать других актеров».

«Я снова совершил ошибку по неопытности».

Тихо прошептав, Дюк помахал любопытной Софии Копполе, показывая, что понял.

Это

очень простой вопрос, но Дюк его проигнорировал: он режиссер-новичок, и

если он возьмет в команду каких-то известных актеров, другая сторона

точно будет недовольна.

В Голливуде полно актеров со всякими

причудами. Если ты суперрежиссер, то все проблемы на съемках не

проблема. Если ты такой же режиссер, как он, то должен быть осторожен во

многих аспектах. Такой старый актер, как Деннис Хоппер имеет некоторое

влияние. Для человека с вонючим характером и толикой славы вполне

возможно быть застенчивым.

Актерский состав и съемочная группа под

саваном «Ярмарки тщеславия» никогда не будут гармоничны, если только

человек, управляющий съемочной площадкой, не сможет сокрушить всех в

съемочной группе так что никто не сможет поднять головы.

Дюк очень

четко понимает свою цель. Для достижения этой цели он может не только

упорно бороться с другими, но и идти на необходимые компромиссы, и даже

игнорировать некоторые несогласные голоса. Он не обладает способностью и

квалификацией, чтобы полностью контролировать экипаж.

После этого

Дюк изменил план съемок и выдвинул больше статистов на передний план.

После целой недели запуска сцен с главными актерами больше не было.

После более чем недели столкновений и конфликтов съемочная группа просто

начала работать гладко.

«Настройте камеру 4 на аэрофотосъемку!»

Студия занята, но не

хаотична, Дюк держит мегафон, постоянно командует кадрами: «Круз, у тебя

проблема с апертурой двух камер, заново отрегулируй баланс белого на

3-й камере, вам просто нужно следовать за актрисой!"

Громкоговоритель

отброшен в руки Софии Коппола, Дюк вошел в салон автобуса, несколько

актеров, приветствуя его, кивнули, прошел прямо и стал рядом с

водительским сиденьем.

«Ума, попробуй во время съемок, вспомнить те моменты, когда у тебя проблемы.»

На

сиденье водителя сидела натуральная блондинка ростом пять футов десять

дюймов, как и большинство голливудских актрис, она была очень худой,

возможно, с излишне худощавым телосложением. Она несколько преувеличено

вцепилась в руль, казалось, боясь его потерять.

“Ты только что

была слишком дикой."Дюк напомнил ей: “Сожмись и не пялься. Это очень

плохая привычка. Линии твоего лица уже стали жесткими, а глаза выглядят

слишком свирепыми!"

Обернувшись, Дюк снова посмотрел на Киану

Ривза, может быть, это влияет уже много лет общения с Джонни Деппом и

Руифаном Фениксом, или, возможно, он еще не полностью избавился от своей

предыдущей роли, и у него очень похожий вид на блудного сына.

"Киану,

слишком много цинизма ты переигрываешь! Прошу тебя не улыбайся, измени

выражение лица, придумай самое серьезное выражение!"

"Я понял". - Киану готов.

Посмотрев

на него, Дюк вышел из автобуса и весь экипаж начал снимать, Киану Ривз

вроде действительно готов, наверное, он должен радоваться, что другой не

под наркотой. Эй отсоси яд после, сейчас экипаж снимает фильм.

"А

вы!" В салоне сидели азиаты, русские, афроамериканцы, латиноамериканцы и

в том числе Наоми Уоттс, в том числе белый актер, глаза Дюка пронеслись

по ним одиннадцати, "Вы не обстановка, у каждого из вас лицо, не дай

мне увидеть твою черствость! или я тебя заменю!"

Выйдя из

импровизированного автобуса, Дюк вернулся на свою позицию, развернул

различные отделы и позвонил, чтобы очистить место происшествия вскоре

после того и съемка продолжилась.

Для такого рода фильмов

требования к актерам не особенно строгие, а Дюку не нужны сложные

длинные планы. После более чем десятидневной обкатки эффективность

съемочной группы несколько повысилась, хотя он и будет корректировать

положение камеры во многих сценах. И переделывать сцены, чтобы

восполнить ошибки, вызванные неопытностью, но в целом работа намного

более гладкая, чем в первую неделю съемок. Тщательное обучение и

предыдущая жизнь все же имеют некоторый эффект.

В частности, по

плану Дюка продолжительность финальной версии фильма составляет от 90 до

100 минут, и он не будет снимать много ненужных сцен, на которые уйдут

пленка и деньги.

Несмотря на то, что Дюк не имел права голоса в

финансовых вопросах, ему приходилось быть осторожным при съемках,

поскольку производственный бюджет составлял всего 15 миллионов долларов.

Но Дюк никогда не будет сдерживаться, когда придет время тратить, например, несколько взрывов, которые нужно снять.

Утром

после съемок Дюк еще не обедал. С несколькими группами операторов и

специалистов по спецэффектам они выехали из Universal Studios на машинах

и отправились в небольшой городок на восточной окраине Лос-Анджелеса.

Несколько дней назад, съемочной группой был найден объект. Там находился

отдельно стоящий дом, который собирались снести и он пригоден для

съемки.

Он купил гамбургеры и колу в дороге и перекусывал вместо обеда, что является нормой для занятой команды.

«Не в твоем вкусе?»

Сидя в кузове пикапа, Дюк увидел, что София Коппола так и не притронулась к своему бургеру.

«Такого рода вещи являются естественным врагом женщин.» Она даже не взглянула на гамбургер с его соблазнительным ароматом.

Услышав это, Дюк вспомнил, что София раньше была актрисой, да и сейчас ее можно охарактеризовать как худышку.

Аппетит

Дюка не очень хорош, и бургер съеден лишь наполовину. Кока Кола этот

газированный напиток который лучше касаться поменьше, воспользоваться

редким свободным временем, он просто закрывает глаза, недавняя рабочая

нагрузка и психическое давление слишком велико. И он засыпает в машине.

Когда София разбудила его, машина уже въехала в город.

«Спасибо!»

Он обнаружил одеяло на теле, Дюк поблагодарил сидящую рядом с ним Софию, которая пожала плечами: «Вы не должны быть вежливыми»

Команда

проехала небольшой город, и отправилась дальше на восток, проехав по

дороге около пяти минут, в конечном итоге остановилась перед белым

деревянным домом.

Дом не большой, около ста кв.м. Окружающие

соседи далеко. Расстояние таково, что даже если взрыв ракетного масштаба

Taxtk-Type, это не повлияет на других.

Все процедуры уже были сделаны, и Дюк и другие начали.

Группа

спецэффектов и пиротехников заняты, организовывая взрывчатые вещества, и

два производителя общаются с владельцами дома, Дюк командует

устанавливать камеры в нужных местах.

Это единственный выстрел, нет шансов вернуться после «вырезанного». Картина взрыва должна будет вызвать восторг у смотрящих.

«Круз, организуй фронт».

Стоя

на газоне перед домом, Дюк проверил камеру и направляющие. «Круз эти

две камеры используют широкоугольные съемки. Третья и четвертая камеры,

расположи в положении под углом сорок градусов, захватывая изображение

взрыва крупным планом. Кроме того, где беспроводная высокоскоростная

камера, которую я просил? »

« Проверьте, как выставлено ». Круз предложил Дюку, посмотреть на камеры.

«Это пять самолетов». Дюк посмотрел на поддельного человека, который изображал полицейского, - «поставить камеру на него.»

Очевидно, что Дюк хочет использовать его для захвата внутреннего взрыва.

Когда Круз уходил, Дюк схватил его за руку, напомнил: «После установки камеры сразу выходи на улицу!»

Хотя он ценил съемку, Дюк не хотел трагедии.

Объяснив

это, он снова вошел в дом, свернул в коридор и прошел в спальню. Здесь

реквизиторская группа устанавливала сцену, пытаясь восстановить сцену

как в студии. Это и есть первая точка взрыва.

У Дюка вдруг

зачесались руки, когда он увидел засыпанную взрывчаткой пиротехническую

группу возле опоры дома. В прошлой жизни он был хорошим игроком в этой

индустрии, но теперь не возьмется за чужую работу. Для него съемка

взрыва важнее, чем создать взрыв самому.

Выйдя из дома, четыре

камеры спереди и на склоне были установлены. Дюк пересек лужайку и

прошел за несколькими камерами, чтобы проверить углы съемки одну за

другой. Убедившись, что проблем нет, он вернулся к окрестности камеры №

1.

«Зачем использовать линейное управление?» -с любопытством

спросила София Коппола, глядя на человека, проводившего проводку

вдалеке, «Разве беспроводной пульт не более удобен?» .

«Взрывы с

проводным управлением - это рекомендации, которые экипаж должен

соблюдать при съемках. Многие думают, что взрывами управляют пиротехники

с дистанционным управлением, но это не так. Поскольку сейчас слишком

много средств связи, легко помешать сигналам и вызвать ложные взрывы.

Взрывы с проводным управлением более эффективны. Безопасность.» -

объяснил Дюк.

Такого рода недоразумения также неотделимы от

голливудских фильмов. Герои фильма всегда ловко нажимают на кнопку,

чтобы взорвать машину или здание, но никогда не оглядываются на взрыв. В

основном эти уловки используются съемочной группой для лучшего эффекта

съемок. Применяемая взрывчатка также совершенно не похожа на боевую или

шахтные взрывчатые вещества. Принцип последних двух состоит в том, что

твердые вещества моментально превращаются в газы, а мощность взрыва

огромна, для киносъемки в основном используются специальные мягкие

взрывчатые вещества. Принцип заключается в том, что горение производит

давление и взрывается, с гораздо меньшей разрушительной силой.

В

некоторых кадрах взрывов бомб мощность мягких взрывчатых веществ явно

недостаточна, и эффект от стрельбы не очень хороший. На самом деле это

очень легко решить. Вы можете насыпать немного пыли в бомбу из

пенопласта, и после взрыв, пыль будет летать по всему небу, достигая

нужного эффекта.

Конечно, если вы хотите сделать выстрел, который

взорвет лодку, большую машину и дом, вам придется использовать военную

взрывчатку.

То, чем занимается пиротехническая команда, — это военная взрывчатка!

Для

того, чтобы сцена взрыва здания соответствовала требованиям Дюка,

требуется довольно большое количество взрывчатых веществ.

Пиротехническая бригада разместила около 30 фунтов взрывчатки в

различных ключевых частях дома. Очевидно, что это не просто чтобы

взорвать дом, но полностью разрушить его.

"Ты имеешь в виду..."

Услышав слова Дюка, София медленно открыла рот, "Они использовали военную взрывчатку? Тридцать фунтов?"

«Потому что я хочу сокрушительный взрыв!» - он казалось собирался взлететь в небо.

«Ты сумасшедший!» Софья выдавила слова сквозь зубы, и редко у нее не было гнусавого голоса.

«Мне нужны лучшие визуальные эффекты», — на лице Дюка отразилось легкое безумие, — «У вас должен быть сумасшедший дух!»

«Робин вас не остановил?»

«В

фильме нет звезды, и режиссер тоже такой неизвестный человек, как я.

Известный маленький персонаж». Дюк подавил безумие в своем сердце и

обрел самообладание: «Только острые ощущения могут привлечь аудиторию»

Все машины уехали вдаль, Дюк стоял за блоком №1, и подняла мегафон.

«Расчистка?»

«Чисто!»

«Видеосъемка?»

«Готово!»

«...»

После

рутинного допроса Дюк поднял палец на пиротехников, и пиротехники

немедленно ответили жестом «ОК». — крикнул звук обратного отсчета во

весь голос.

«10, 9, 8, 7…3, 2, 1!» «Взрыв!»

Невидимый

электрический ток привел в действие детонационную бомбу вдоль линии,

внезапно раздался оглушительный взрыв, оранжево-красный огонь взмыл в

воздух метров на пятьдесят, белый деревянный дом в одно мгновение

рассыпался, бесчисленные осколки разлетелись, раскалившись дотла.

Воздушная волна пришла как прилив.

Меньше чем в пятидесяти футах

впереди упало большое количество обломков, маниакальная воздушная волна

отбросила волосы назад, в ушах с берушами гудело, а земля, казалось,

постоянно дрожала...

Все это ее в силах отвлечь Дюка, он был

поглощен манипулированием камерой, как самый фанатичный религиозный

человек, использующий камеру для поклонения взрыву огня!

"Боже! Боже!"

Дрожащими руками София Коппола медленно сняла

затычки для ушей, наклонилась, чтобы поддержать свои дрожащие ноги, и

уставилась на парня, который все еще контролировал камеру. Она хорошо

узнала Дюка, когда они поладили на телевидении. В то время Дюк был еще

спокоен и равнодушен, сейчас он вообще больше походил на сумасшедшего!

На этот раз взрыв стоил более 300 000 долларов, а также вызвал еще

один удар. София Коппола, вероятно, испугалась. Она позвонила на

следующий день и сказала Дюку, что больна и нуждается в нескольких днях.

Явная ложь.

Откровенно говоря, Дюк не очень доволен эффектом от

этой съемки. По сравнению со взрывным маньяком в его прошлой жизни,

снимки взрывов, которые они создали и сняли, действительно ничто.

Пиротехник и команда фотографов, подписанная Lucasfilm, действительно не

на высоте в этой области.

Впрочем, большего Дюк и желать не мог, ведь в Голливуде не так много таких высококлассных профессионалов.

Согласно

заранее составленному плану съемок, вернувшись в студию, съемочная

группа приступила к съемке моделей. Например, бессмысленные и дорогие

сцены, такие как прыжок из автобуса, Дюк обратился к использованию

модели для съемки, реалистичная модель, сделанная Промышленный свет и

магия, это не слишком сильно повлияет на эффект съемки.

В конце

концов, большинство моделей неминуемо пошли по пути взрыва: на открытой

студии Universal Studios 20-футовая модель грузового Боинга и

миниатюрная модель автобуса такого же масштаба были уничтожены взрывом

вместе.

Съемочная группа также открыла лучший период с начала

съемок фильма. В первую неделю ноября Дюк даже выполнил съемочную

задачу, запланированную на две недели вперед. Это связано не только с

постепенным взрослением съемочной группы, но и во время планирования он

всегда старался брать самые сложные условия.

Робин Гранде,

де-факто контролер съемочной группы с самого начала съемок, был почти

полностью невидим, и, как все хорошие менеджеры по производству, он

фактически передал управление съемочной площадкой Дюку, наблюдая одними

глазами за всем, что происходит.

На самом деле Дюк очень ясно

понимает, что Робин Гранде видел все снятые им сцены, и ни разу до сих

пор не сделал никаких комментариев, что показывает, что в целом он

доволен снятыми им кадрами, и помощник режиссера Коне также меньше

спорил, что, вероятно, было связано с секретным предупреждением Робина.

Хоть это и не слишком очевидно, но от взыскательного человека это не скрыть, и Робин Гранде заботится о нем.

Почему

другая сторона сделала это? Когда Дюк думает об этом, это должны быть

отношения с Джорджем Лукасом. Он никогда не думал более глубоко в этом

направлении, потому что все его мысли были заняты тем, как сделать фильм

хорошо.

В Голливуде, однако, не всегда все гладко для всех и каждого.

«Это

план съемок на сегодня». На съемочной площадке София Коппола,

вернувшаяся к съемочной группе, положила на стол перед Дюком расписание и

сказала: «Но актер еще не приехал, может, мне изменить план и сделать

другой кадр первым?»

«Он уже опоздал на двадцать минут».

Все

сцены во второй половине дня были связаны с Киану Ривзом. Ума Турман и

Деннис Хоппер в гриме, уже давно ждут в лаунж-зоне студии.

Глядя

на часы, когда Дюк собирался изменить план съемок, от входа в студию

донесся громкий шум, и Киану Ривз, который насвистывал, вошел,

пошатываясь, и тут же споткнулся и упал на землю.

«Эй, малыш!» Голос Киану Ривза был высоким и хриплым: «Не создавай проблем!»

Отбросив

расписание, Дюк подошел к нему, и, прежде чем Киану Ривз поднялся, он

почувствовал слабый запах дыма. Это было очень знакомо. Хотя он сам не

пробовал его, но почувствовал его в средней школе и колледже. Потом он

подумал об абсурдной жизни Киану Ривза в начале 1990-х. Ответ довольно

очевиден.

«Ты опоздал, Ривз!» Дюк протянул руку и поднял с земли

смятый посох. 　　«Всего несколько минут!» Киану Ривз энергично махнул

рукой: «Всего несколько минут!»

«Найдите место, чтобы разбудить его», — напомнил Дюк ассистенту позади Киану Ривза. - «Уведи его подальше.»

«Я

хочу сниматься!» - Киану Ривз, который был взволнован, явно сбит с

толку, и его голос становился все выше и выше: «Я хочу сниматься,

понимаешь? Я хочу сниматься!»

Он, спотыкаясь, побрел к Дюку и, не

успев приблизиться, покачнулся, вильнул и врезался в «стену». Вероятно,

торопясь встать, он схватился за веревку, крепившую поставленную стену, и

попытался применить силу, но потащил весь двадцатифутовый набор и

разрушил декорацию.

Знаменитости, курящие марихуану, — это нормально, в Голливуде нередко курят алкалоиды коки, как Киану Ривз.

Холодно

глядя на Киану Ривза, который был так взволнован и кричал, как пьяный,

Дюк сказал Софии позади него: "Позовите его агента, а также вызовите

охрану и вытащите его. Выбросьте это в мусорное ведро!"

"Никогда! "

Киану Ривз принимал наркотики, а его ассистент - нет. Если что-то подобное вспыхнет, как сильно это повлияет на работодателя?

Обернувшись,

Дюк направился к месту своего отдыха, декорации были разрушены, а

сегодняшние дневные съемки наверняка провалились, его взгляд скользнул

по таким актерам, как Ума Турман и Деннис Хупер, этим людям нет

необходимости смотреть на шоу, глядя на актера, который уже несколько

известен.

Экипаж съемочной группы точно не будет бросать Киану

Ривза в помойку, как сказал Дюк. Несколько человек и ассистент прижали

его к стулу. Это, наверное, самый захватывающий этап. После этого Ривз

сидел, опустив голову, недоумевая, что происходит.

София попросила кого-нибудь узнать об этом и быстро разобралась в общей ситуации.

«Он

ходил в бар Джонни Деппа до того, как пришел сюда», - сказала она

Дьюку, сидевшему напротив него. – «В этот бар ходили многие молодые

голливудские актеры, Киану Ривз, Джонни Депп, Ривер Феникс, знаменитый

наркоман в Голливуде».

«Даже если они обычно курят героин, это не

имеет ко мне никакого отношения!» Дюк постучал по подлокотнику кресла,

его тон был немного холодным, «Но теперь он вовлек меня. Это мой план

съемок на весь день!»

Робин Гранде, который сегодня не пришел на

съемочную площадку, примчался первым, а агент Киану Ривза также прибыл

на съемочную площадку вскоре после этого.

В офисе на съемочной

площадке Дюк и Робин сидели близко друг к другу, Киану Ривз, одетый

напротив в холодное полотенце, был более бодр, а у его агента, похоже,

болела голова.

«Мне очень жаль», — несколько раз сказал агент.

«Мистер

Ривз не только сорвал мой план съемки.» Тон Дьюка был очень ровным,

дело уже произошло, как его решить — самое главное, «Набор, который снес

мистер Ривз, уже изменился в разной степени повреждения, которые

задержат команду."

"Извините," продолжил агент.

"Я очень

надеюсь, что эти слова исходят из уст мистера Ривза.» Дьюк посмотрел на

Киану Ривза, который пришел в себя. "Это он должен извиниться больше

всего!"

"Вы..." Ривз внезапно поднял голову и смотрел прямо на Дюка.

Дюк

посмотрел на него более острыми глазами, не собираясь отступать:

нынешний Киану Ривз не тот хороший человек в будущем, а настоящий

ублюдок.

Агент уговорил Ривза сказать несколько слов. Он постепенно опустил голову, а затем сказал Дюку: «Извините!»

Кивнув,

Дюк жестом принял его извинения, не собираясь обострять. Они продолжат

работать вместе, и полный тупик никому не пойдет на пользу.

Затем Дюк покинул офис, и то, что Робин Гранде мог вымогать у другой стороны, было не его делом.

Первоначально,

из-за удачных съемок появилось время, но из-за влияния этого инцидента,

преимущества были потеряны, и все вернулось на круги своя. Хотя Киану

Ривз извинился, отношения между ними были еще более холодными, впрочем

Дюку было все равно, с самого начала подготовки он держался на

расстоянии от всех актеров, и кроме работы, не хотел иметь с ними

слишком много пересечений.

Неделю спустя, после съемок сцены в

метро, съемочная группа закончила съемку в студии, Деннис Хоппер стал

первым главным актером, покинувшим съемочную группу, а Робин Гранде был

очень хорош в том, чтобы быть мужчиной, и он намеренно включил Universal

Studios устроить для него небольшую прощальную вечеринку в одном из

баров недалеко от его дома.

- Денис, ты отлично поработал!

Подняв

бокал и прикоснувшись к Деннису Хопперу, Дюк выпил шампанское и

коснулся им кулака, протянутого старым актером: «Надеюсь, у нас будет

возможность сотрудничать в будущем».

«Я тоже на это надеюсь.» Деннис Хоппер тоже выпил свой бокал вина.

Умение видеть, что говорят люди, возможно, является одним из основных навыков выживания в Голливуде.

Покинув хаотичную толпу, Дюк вернулся в тихий бар, заказал еще один бокал шампанского, сел на высокий стул и медленно отхлебнул.

Он был под большим давлением, чем все остальные там, он совсем не мог расслабиться, и он не чувствовал себя радостным.

- Не любишь веселья? - прозвучал рядом женский голос с австралийским акцентом.

Дьюк

медленно покачал головой. В средней школе и колледже он также

участвовал в карнавальных вечеринках и не отвергал такую атмосферу.

«Вне класса?» — продолжал голос, — «или вы хотите поддержать авторитет режиссера?»

«Мисс Уоттс, как вы думаете, сколько у меня авторитета на съемочной площадке?»

Повернув

голову, Дюк посмотрел на миниатюрную девушку, которая просто села рядом

с ним. Белокурые вьющиеся волосы собеседника гладко падали на плечи

платья цвета слоновой кости, а два маленьких резца слегка торчали из-под

приоткрытых губ.

Наоми Уоттс улыбнулась. Она много лет много

работала в кругах Японии и Австралии. Конечно, она не новичок. Видно,

что съемочная группа поддерживает контракт из-за подписанной бумаги.

Слова молодого режиссера не имеют большого авторитета.

«Зовите меня Наоми, — она протянула правую руку Дюку, — познакомьтесь с Наоми Уоттс, австралийкой»

«Кажется, на тебя сильно давят?» неуверенно спросила Наоми Уоттс, коснувшись стакана Дюка.

Выпив

бокал вина, Дюк пожал плечами и ничего не ответил на ее вопрос. Вместо

этого он спросил, «Как насчет вас? Почему не развиваетесь в Австралии до

статуса первый? Вместо этого, пришли в Голливуд с большим количеством

конкуренции?»

« В прошлом году в конце года я приехала сюда на

девичник к подруге». Она взяла у бармена два стакана виски и поставила

их перед собой и Дюком, «и осталась на время в Лос-Анджелесе, чтобы

посмотреть, есть ли у меня хоть какой то шанс, и мои друзья немного

помогли мне, это моя третья роль в кино, но первая, в которой есть

реплика». Она взяла бокал: «Моя одноклассница по школе актерского

мастерства, Николь Кидман...»

«Известная теперь как миссис Круз.»

Сделав

глоток золотисто-желтого алкоголя, Дюк кивнул, но замолчал,

использовать друзей для повышения своей личности - является обычным

методом в этом кругу.

Выпив все виски из бокала, Наоми Уоттс вернулась к толпе, задумчивый взгляд Дьюка все время преследовал ее.

"Ты

ее рассмотрел? - раздался монотонный гнусавый голос с другой стороны,

София Коппола пододвинула высокий стульчик и села, - Тогда проявляй

инициативу".

"Любовь - детская уловка". Ответил ей Дюк, "думаешь, я буду отвлекаться на такого рода вещи?"

Он

использовал накопление двух миров, только в обмен на сегодняшнюю

возможность, и пока "Скорость" незаконченная, он никогда не будет

отвлекаться.

Если сейчас для описания Дюка использовать более подходящее слово, то это трудоголик!

После

короткого дня отдыха снова начались напряженные и суматошные съемки, к

счастью, основная локация находилась в Санта-Монике и районе Большого

Лос-Анджелеса, и съемочная группа также избежала дальних поездок.

Студия

«Скорость» арендовала недостроенное шоссе от Санта-Моники до Лонг-Бич в

качестве основного места съемок, арендовала сотни подержанных

автомобилей у трех дилеров по аренде автомобилей и обеспечила редкое

рекламное спонсорство. Производитель автомобилей предоставил съемочной

группе четыре бесплатных автобуса.

Стоимость не очень высока, но всегда можно сэкономить немного денег.

Кроме

того, Lucasfilm также показала свою лучшую сторону. Они уже давно

находятся в контакте с Департаментом полиции округа Лос-Анджелес.

Полиция очень заинтересована в этом своеобразном пропагандистском фильме

полиции Лос-Анджелеса и будет участвовать во всем процессе выездных

съемок.

Это можно считать нормой в Северной Америке Конгресс,

Пентагон, ФБР, Центральное разведывательное управление, власти

Вашингтона и даже некоторые государственные ведомства в некоторых

крупных городах имеют офисы или офисы связи, предназначенные для работы с

Голливудом, и часто участвует в съемках голливудских фильмов, с целью

продвижения своего положительного имиджа.

"Скорость" очень

соответствует потребностям полиции Лос-Анджелеса. С именем Lucasfilm они

не только отправят команду спецназа в качестве фонового изображения, но

и предоставят различное оборудование, включая полицейские вертолеты. За

исключением расходов на топливо, в основном никаких других сборов не

взимается.

Это, в свою очередь, экономит экипажу много денег.

Следующие

десять дней съемочная группа была в основном окружена столкновениями и

шумом. Несколько главных действующих лиц полностью отошли на второй

план. Большую часть времени они продавали свои лица перед камерой.

Являясь лишь фоном перед камерой.

При съемке такой сцены

неизбежно, что кто-то будет травмирован, не говоря уже о нескольких

каскадерах, которые получили легкие ранения, даже режиссер Дюк во время

съемок был оцарапан осколками летящей машины, поцарапав надбровную

кость.

К счастью, это всего лишь травма кожи, и к ней прилагается небольшое растяжение, которое никак не повлияет на работу.

Яркое

солнце светило на землю, а на изначально пустой трассе были

припаркованы десятки автомобилей всех мастей. Команда реквизитора была

занята заменой дорожных знаков, а команда каскадеров по просьбе Дюка

установила на катапульту три машины.

«Отрегулируйте

соответствующий угол выброса.» Дьюк стоял на обочине дороги, обсуждая с

Крузом следующие съемки, когда к нему поспешила ассистент режиссера

Коне.

«Дюк, ты снова собираешься установить беспроводную камеру на

машину?» Он прямо спросил: «За последнюю неделю съемок ты повредил три

дорогие беспроводные камеры в результате аварии и взрыва!»

Повернув голову, Дюк посмотрел на него: «Мое решение не изменится!»

Сказав это, он перестал ходить в отдел управления и пошел прямо к режиссерской камере.

«Высокомерный,

параноидальный...» Корн посмотрел на удаляющуюся спину Дюка и сказал

оператору Крузу: «Этот фильм будет уничтожен в его руках!»

«Будет

ли фильм уничтожен, это вопрос, который должен решить продюсер» Круз

явно не хотел ввязываться в кадровую битву: «Я хорошо сделаю свою

работу!»

Экипаж состоит из многих людей, и мысли и интересы

каждого будут сталкиваться, что приведет к множеству споров. Однако они

подписали бумажный контракт – лучшая гарантия сдержанности. Не

рассчитывайте убедить людей личным обаянием на этой Ярмарке тщеславия.

Это самая наивная и глупая идея. Власть и контракт, имеющий юридическую

силу, гораздо лучше, чтобы убеждать людей.

Дюк знает, что это

круг, полный лжи и снобизма. Он на пути к успеху. Если он остановится

из-за какой-то необъяснимой маленькой проблемы, это не будет стоить

потери.

" Реквизит?" 　　Стоя на слайд-деке позади режиссерской камеры, Дюк задал стандартный вопрос в громкоговоритель:

"Камера?" кепка Los Angeles Raiders на голове.

"Игра

133, Акт 25, старт!" Пока он сидел за камерой, моторы машины звенели

один за другим. Издалека галопом мчался автобус. Потому что он не

сбавлял скорости на повороте он столкнулся с несколькими движущимися

автомобилями один за другим. Эти автомобили столкнулись с другими

автомобилями, а затем сработала катапульта, и несколько автомобилей

покатились и взлетели в воздух. ... двери, бамперы, осколки

автомобильных стекол, льющиеся как ливень на соседнем тротуаре.

«СНЯТО!»

Вставая из-за камеры, Дюк энергично потряс кулаком: «Отлично!»

Медицинский

и спасательный персонал, которые долгое время ждали на обочине дороги,

ринулись к месту «автокатастрофы» и вытащили из машин нескольких

каскадеров. Они были целыми, потому что были приняты меры безопасности и

они не пострадали.

«Полчаса перерыва!»

Дьюк также временно дал съемочной группе отдохнуть после такой захватывающей сцены.

«Дюк...» София Коппола быстро подошла, «Кто-то пришел навестить вас.»

Вдали от камеры Дюк указал на себя: «Меня?»

Затем

он увидел двух людей, следующих за измученной Софией, с искренней

улыбкой на лице. Он подошел, раскрыл руки и нежно обнял: «Мама, я так

рад, что ты можешь прийти!»

«Я слышала, ты хорошо поработал».

«Смотри».

Дюк повернулся в другую сторону и сжал протянутую руку Лукаса: «Дядя Джордж… Ну, Джордж, я не ожидал, что ты придешь.

«Я видел все сцены, которые ты снял». Джордж Лукас серьезно сказал: «Ты справился намного лучше, чем я думал!»

Это

не место для разговоров, Дюк идет впереди, вместе со своей матерью и

Лукасом чтобы вернутся в свой режиссерский трейлер, но сразу после того,

как он сказал несколько слов , София подошла, чтобы сообщить о команде

каскадеров которые его ищут, и Дюк должен был в спешке уйти.

«София...»

Джордж Лукас остановил ассистента режиссера, который собирался уйти,

«Приведите Робина.» Через несколько минут Робин Гранде вошел в трейлер,

вероятно, давно зная, что Лукас придёт, он не удивился, увидев этих

двоих.

«Дьюк до сих пор не знает, что я вложила в фильм 10 миллионов долларов!», — сказала Лея Розенберг.

«Не

давайте ему знать, пока фильм не закончится, — кратко добавила Лея, — я

ничего не вижу на лице Дюка, но на самом деле он находится под большим

давлением, и в последнее время он плохо спал. Знание только усилит

давление, я не хочу, чтобы слишком тяжелое бремя легло на его молодые

плечи, даже если его способность выдерживать давление очень сильна»

«Это

было очень незрело и неопытно поначалу. В первую неделю съемок вся

съемочная группа была совершенно не в порядке. Если бы не все отделы -

ветераны, которые часто сотрудничают с Lucasfilm, у Дюка были бы все

запланированные сцены заменены статистами, и конфликт между актерами и

съемочной группой, скорее всего, разразился».

Робин Гранде говорил

правду: «Но способность Дюка приспосабливаться очень сильна, только

чуть более десяти дней его руководства съемочной группой длился

сложнейший обкаточный этап. Он явно глубоко изучил голливудскую

постановочную модель и полностью вошел в роль режиссера. К тому же

удивляла его сосредоточенность на работе. Он уже не выглядит новичком.

Он не только умеет доносить свои идеи до съемочной группы, но он также

может управлять состоянием других через свою работу. После месяца съемок

съемочная группа постепенно продемонстрировала некоторую голливудскую

зрелость. Ритм съемочной группы оптимален».

«Самое главное, что

Дюк очень четко понимает, он хочет или должен делать В команде есть

много людей, которые скептически относятся к нему, но Дюк может

игнорировать эти стереотипы и использовать свою работу для создания

нужных ему элементов. Для молодого человека это очень редкое качество –

пройти через трудности с командой!»

«А потом профессиональные

способности. Как бы ни был силен режиссер в других аспектах, он должен

проявить себя через объектив и своими работами. «Скорость» еще не

завершена, поэтому я не могу говорить о конечной работе. Я могу говорить

только о сценах, которые были отсняты. У Дюка отличная способность

снимать большие сцены, такие как аварии и взрывы, и он может

использовать объектив для записи самых захватывающих моментов».

Говоря

об этом, уголки его рта задрожали: «По моим расчетам, если Дюк не

сможет рассказать историю «Скорости», острые ощущения от фильма точно не

проблема, даже сейчас, когда фильм не подвергался постобработке, я могу

себе представить, что когда результат будут представлен на большом

экране, кадры будут полны шокирующего визуального воздействия!»

Яркое солнце уже не палит, а воздух утром и вечером тоже приносит

немного прохлады. Войдя в район Большого Лос-Анджелеса в декабре, он

попал в сезон, когда средняя температура года была ниже, и экипаж также

был обеспокоен основными средствами массовой информации после

продолжительных боев высокой интенсивности.

В последнем номере

"Лос-Анджелес Таймс" была опубликована новость, связанная со

"Скоростью". К сожалению, эта съемочная группа, в которой не было

именитых звезд и известных режиссеров, действительно оказалась не очень

привлекательной. Новость появилась только в развлекательном издании и

расположена в правом нижнем углу на второй странице, статья в пол ладони

размером, а большая часть контента сосредоточена на Киану Ривзе и Уме

Турман, паре более менее известных актеров, Дюк как режиссер не упомянут

вообще.

Как мы все знаем, Lucasfilm хорош в производстве

контента, реклама и маркетинг не его сильная сторона, и она редко

выпускает фильмы самостоятельно. Ранняя реклама «Скорости» почти

нулевая. К счастью, после переговоров, 20th Century Fox уверены, что они

станут дистрибьютором фильма, но конкретные условия будут подробно

обсуждаться после просмотра образца.

Неумолимый марш середины декабря, когда Дюк разнес автобус на металлолом, завершил съемки.

На

закате и в сумерках Дюк установил камеру на заброшенной башне связи

международного аэропорта Лос-Анджелеса и использовал широкоугольный

объектив, чтобы сделать редкие и красивые снимки.

На протяжении

всех съемок съемочной группы Дюк использовал голливудские дрянные и все

еще относительно редкие приемы съемки из будущего, такие как

использование средних планов и смешение восходящих ракурсов для создания

захватывающего ощущения, например, при съемке сцены автомобильной

погони. точка зрения камеры гонится за шинами автомобиля ... При

создании этого фильма Дюк прежде всего обращает внимание на аудиторию, и

то, что он им показывает, должно быть самым свежим стимулом.

Он

уже четвертый день подряд использует широкоугольный объектив для съемки

сцен заката и сумерек. Если бы не ограничение по времени фильма, он бы

заставил Киану Ривза и Уму Турман проходить по несколько кругов каждые

день на восходе и закате.

Сделав удовлетворительный снимок, Дюк

передал камеру другим и вернулся на съемочную площадку на окраине

аэропорта, готовый сделать последний кадр всей истории.

«Камера № 2 на стреле снижает угол обзора сверху, а затем понижает его на пятнадцать градусов, и все.»

Глядя

на подготовленных героя и героиню, Дюк наконец напомнил, «Камера № 1

делает круг на 360 градусов, сфотографируйте лицо крупным планом!»

После

захватывающего состязания не на жизнь, а на смерть герой и героиня от

души поцеловались, это клише? Очень банально, но даже за последние 20

лет большинству зрителей по-прежнему нравится смотреть подобные сцены.

По какой причине он не снимет поцелуй?

Киану Ривз целует Уму Турман, типичную американскую девушку, после того, как Дюк кричит «Сначала...»

"Я объявляю..." Дюк после нескольких кадров в которых герои не облажались кричит: "Все, съемки "Скорости " закончены!»

Он

испустил долгий вздох облегчения. Под огромным давлением он прошел

через полные семьдесят два дня мучений. Это долгое путешествие, наконец,

подошло к концу.

Раздались аплодисменты, беспорядочные и негромкие, не только у Дюка, но и у других, было истощение физическое и моральное.

Ведь

последний месяц каждый жил в среде, полной шума, мчащихся машин,

столкновений и даже взрывов каждый день, даже самые энергичные люди

тратили примерно одинаковое количество энергии и энтузиазма. 　　Съемочная

группа вернулась в Universal Studios, опечатала пленку, временно

поставила оборудование на хранение, а потом уже ни о чем другом не

думала, переоделась в яркие и красивые костюмы и отправилась прямиком в

известный ночной клуб в Бербанке, чтобы провести рейв-вечеринку, которая

незаменима, когда голливудская съемочная группа закончила работу.

　　Территория ночного клуба не большая, и она была полностью занята

съемочной группой. Поскольку нет людей которых он бы мог назвать

близкими друзьями, Дюк прибыл раньше один, а большинство других людей,

прибывших один за другим, привели своих мужчин или женщин. Друзья,

особенно выделился Киану Ривз, который пригласил ныне небезызвестных

Джонни Деппа и Ривера Феникса.

Алкоголь и марихуана — обязательные

атрибуты на такого рода вечеринках, которые не будут открыты для

публики, и пыхтящих людей можно увидеть повсюду, особенно вокруг Киану

Ривза и Джонни Деппа, удовольствие, очевидно, кокаиновое, щелочное.

Хотя

он пробовал марихуану из любопытства в средней школе, Дюк не

интересовался этими вещами, и, конечно, он не был бы настолько глуп,

чтобы заставить других бросить наркотики, ведь это норма в Голливуде, не

говоря уже о маленьких звездах, даже София Коппола, у которой был

хороший наставник, пошла перевести дух после того, как подошла

поприветствовать его.

Под ярким солнцем Калифорнии царит

невыразимая тьма всех видов. Голливуд, место, которое может усилить все

эмоции и всегда превращает жизнь и смерть в азартную игру с богатством,

властью и талантом в качестве разменной монеты, делает слишком многих

кинопрактиков одновременно и победителями, и жертвами. В частности,

«суперобращение», заключающееся в образе жизни, отличном от обычных

людей, сильном давлении и стимуляции успеха и т. д., людям действительно

трудно сохранить «здоровую личность» светского стандарта.

На

самом деле, Киану Ривз, Джонни Депп и Ривер Феникс - лучшие образцы.

Если бы не передозировка последнего, первые двое не пришли бы в себя.

Такое достижение.

На мгновение Дюк почувствовал себя и участником —

он вошел в круг, и сторонним наблюдателем — он мог видеть все это

холодным взглядом и с ясной головой.

Это также последняя ночь

фактического существования съемочной группы. Кроме него, большинство

присутствующих не будут участвовать в пост-продакшне. Будь то их

сомнения или око за око после психического дисбаланса, вызванного

ревностью помощника режиссера Коне, все будет кончено сегодня вечером.

На пути к успеху обязательно будут препятствия, и двигаться вперед важнее, чем запутываться в этих незначительных препятствиях!

«Привет…»

София Коппола подошла с бокалом вина и села прямо напротив Дюка, «Кажется, нам пора попрощаться»

«Это правда» Дюк взял бокал и заговорил с ней. Она чокнулась с ним, «Ура!»

«Ура!»

«Что

дальше?» Она — человек, у которого с ним самые лучшие отношения во всей

команде, поэтому Дюк обеспокоенно спросил: «Или продолжишь искать

команду в качестве помощницы?»

«Вы хотите нанять меня?» София наклонила голову и посмотрела на него.

«Вы

очень хороший помощник.» По его словам, София, выросшая в голливудском

кругу, с легкостью справляется с делами, связанными с кино. "Может быть,

мы сможем продолжить сотрудничество в будущем" .

Пожав плечами, она посмотрела на Дюка: «Дюк, если ты потерпишь неудачу на этот раз, у тебя не будет второго шанса.»

«Ты думаешь, что я потерплю неудачу?» Дюк посмотрел на нее.

«Реальность

и разум говорят мне, что режиссер твоего возраста не может быть

успешным.» София взяла бутылку сиднейского ликера с подноса официанта и

налила немного в бокалы ей и Дюку, прежде чем сказать: «Но все, что я

видела за последние два месяцев подсказывает мне, что это, скорее всего,

будет блокбастер».

«Разве это не комплимент?» Дюк выстрелил в нее еще раз.

"Мне

нужно сделать вам комплимент?" Софья скривила губы, ее голос снова с

монотонным гнусавым оттенком, "Вы знаете, какое место Шанель приготовила

для меня? Помощник Карла Лагерфельда! Это тоже помощник, вы думаете, я

должна выбрать его, или вас?»

«Помощник?» Дюк погрозил ей пальцем: «Это будет «Дюк Розенберг! Вы пользуетесь Шанель?» и ты с другой стороны телефона.»

«Дорогая, продолжай преследовать свои модные мечты.» Глядя на часы, Дюк встал, «Уже поздно, я иду домой.»

Увидев,

что София Коппола небрежно машет рукой, Дюк, минуя карнавальную толпу,

быстро направился наружу ночного клуба. То, что он только что сказал,

конечно, шутка. София Коппола может поступить в Chanel в качестве

помощницы короля моды. Семья Коппола, должно быть, сыграла огромную

роль, и она никогда не стала бы работать телефонисткой.

Въехав на стоянку, Дюк завел «Шевроле» и направился на запад, оставив утомительную ночь позади.

Завтра будет новый день!

После

съемок большинство остальных могут насладиться долгим отпуском, но Дюк

далек от расслабления. После всего лишь двух дней отдыха он и соредактор

Робин Гранде вернулись в Западный Голливуд. Студия «Скорость» начала не

менее важные пост-производственные работы.

Вообще говоря,

постпродакшн фильма включает в себя три аспекта. Сборка кадров, что

обычно называется монтажом, создание специальных эффектов, таких как

специальные эффекты перехода кадров, постепенное появление и

исчезновение, появление и исчезновение круга и т. д., а также

производство звуковых эффектов, то есть вертикальный монтаж.

Постпродакшн

современных фильмов занимает много времени, и идея о том, что

постпродакшн фильма для публичного проката может быть завершен за

несколько дней или даже неделю, — чисто шутка непрофессионала.

Цифровое

производство далеко не популярно, при пост-продакшне «Скорости»

обязательно везде будет использоваться пленка, а все спецэффекты этого

фильма либо снимаются на месте, либо доделываются через модельную

съемку, а не компьютерную. Технология для спецэффектов не использовалась

вообще.

«Робин, я надеюсь, что первый вариант можно реализовать в соответствии с моими идеями».

Стоя

в монтажной, Дюк попросил у продюсера больше возможностей: «У нас полно

времени, и мы можем посмотреть первый вариант предложенный мной. Затем

определитесь с окончательным планом».

Хотя многие голливудские

группы исключают режиссера из монтажной работы, как человек, который

снимает отснятый материал, если режиссер может в этом участвовать,

монтажная работа будет относительно гладкой. Конечно, это идеал

предпосылка заключается в том, что режиссер не может пойти против идеи

продюсера.

На самом деле, по сравнению с большинством голливудских

режиссеров, количество фильмов, которые снимет Дюк, даже если оно

преувеличено, как у Спилберга, скорострельного стрелка, должно быть

относительно небольшим, и он давно знает о монтаже.

В выкрашенной белой краской монтажной комнате царила жуткая тишина.

Дюк наклонился вперед, положив руки на стол, и внимательно наблюдал за

двумя сценами, которые только что были смонтированы вместе, на мониторе.

«Майк… — сказал он соседнему редактору, — замените линзу 178 и попробуйте линзу номер 175»

Когда

экран был воспроизведен повторно, Майк Доусон нахмурился и напомнил:

«Это не соответствует логике монтажа!» На мониторе воспроизводилась

сцена, в которой Джек едет на спортивной машине, преследуя автобус. В

предыдущем кадре Джек наступил на акселератор, чтобы ускориться, а затем

изображение, преобразованное в первый ракурс автомобиля, видна только

небольшая часть передней части автомобиля, а также дорога, которая

удаляется, как молния.

Кадр № 178 отличается от первоначального варианта: после того, как Джек разгоняется, это очень традиционная сцена обгона.

«Оставьте

восемь секунд кадра 175… нет, четырех секунд достаточно, а оставшиеся

четыре секунды — это переход между крупным планом лица Джека и рулем!»

Услышав

совершенно нелогичную просьбу Дюка о монтаже, Майк наконец не мог

сдержаться сказав: "Редактирование похоже на сборку пазла. У каждого

перехода на экране должна быть своя логика. Ваш запрос вообще не

соответствует правилам!"

"Тогда давайте нарушим эту логику!"

Встав

прямо, Дюк мягко махнул рукой: " Майк, в таких боевых сценах связность

энергии действия может полностью заменить логику! Тебе не кажется, что

сцена автомобильной погони, показанная с первого ракурса, более

захватывающая? Камера переключается между серьезным лицом Джека и

вращающимися колесами, которые может лучше подчеркнуть срочность и

опасность события, тем самым вызывая больше психологической стимуляции у

аудитории!"

"Я просто хочу пройти быстрый монтаж и настройку

камеры," сказал Дюк на лице которого снова то же безумие, «Пусть

аудитория чувствует, что они на сцене!»

«Я признаю, что вы правы».

Чтобы

завершить начатую работу в соответствии с требованиями Дюка, Майк

залпом выпил полчашки кофе и сказал: «На этой неделе мы закончили первый

монтаж более чем 20-минутного материала, хотя я смотрю его каждый день,

я до сих пор чувствую это. Срочность этого дела, если бы я не знал

результат давным-давно, я бы схватился за сердце, но... —

Увидев,

что сорокалетний редактор выглядит немного смущенным, Дюк сделал жест

"Просто скажи это прямо. Ладно, Майк, мы партнеры по работе".

Майк

немного упорядочил свой словарный запас: "Тридцать с лишним минут дали

мне еще одно ощущение, что это не фильм, а сверхдлинный клип или

реклама!"

"Отлично!" Дюк хлопнул себя по ладони, как будто он встретил закадычного друга, «Это то, что я хочу!»

«Посмотрите,

в начале фильма я буду так нервничать из-за этого быстрого темпа, что

не смогу дышать до самого конца! Чего я хочу, так это быстрого темпа с

короткими кадрами в качестве основного тела, которого никогда не видели в

фильмах Голливуда!»

"Но это может легко привести к тому, что аудитория утомлена."

Дверь монтажной распахнулась, и вошел Робин Гранде.

«Это

правда!» Дьюк поднял палец, «Итак, мы должны контролировать

продолжительность фильма, и лучше ограничить фильм примерно 95

минутами!»

Робин Гранде также смотрел первую версию Дюка

«Великолепные кадры в движении, четкий стиль монтажа, горячие сцены со

спецэффектами».

Дюк сделал несколько шагов взад и вперед, а затем

очень серьезно сказал: «Можно сказать, что это самый безопасный способ

сделать фильм успешным. В наши дни, даже если голливудские фильмы

лидируют в мире, они все еще достаточно медленные, динамичные,

захватывающие и ослепительные. Сюжет и логика явно ущербны, это все

равно залог большой продажи. Хотя такой фильм обязательно будет

отвергнут профессиональными критиками, какое это имеет значение?»

В

середине дня Дюк покинул студию и поехал обратно к себе домой в

Санта-Монику, где подготовил вечерний костюм и дождался возвращения

матери.

Рождество не за горами. Каждый раз, этот сезон является

самым загруженным для знаменитостей, Дюк будет сопровождать свою мать на

вечеринке сегодня вечером.

Это рождественская вечеринка в честь

Рождества, организованная семьей Спилбергов. Она проходила в отеле Four

Seasons в Беверли-Хиллз. Когда Дюк привел свою мать на вечеринку, он

выглянул в огромный банкетный зал, скудно расставленный. Там было больше

чем 20 дубовых круглых столов, за которыми на большом экране было много

знакомых персонажей. Даже относительно незнакомые лица Дюк помнил

собранную им информацию, и смутно помнил, что это были топ-менеджеры

крупных голливудских компаний.

Под руководством официантов Дюк

проследовал за матерью ко второму пустому столику слева в третьем ряду и

сел на заранее подготовленное место.

Дюкплохо знал семью

Спилбергов, и все, что он знал, были брат и сестра Стивен Спилберг и Энн

Спилберг, ни один из которых не знал его.

Представленный своей

матерью, Дюк подошел к соседним столикам, далеко расставленным, чтобы

поздороваться, и спокойно дождался начала банкета. Если вы будете грубы,

вы потеряете лицо матери.

"Привет, Лея."

Внезапно из

первого ряда появилась женщина средних лет. По ее внешности было видно,

что она еврейка. Дюк знал ее и некоторое время назад вручил ей сценарий.

Она знаменитая актриса сестра Стивена Спилберга Энн Спилберг. Она также

является известным сценаристом и продюсером.

— Привет, Энни, — кивнула Лея.

Энн

Спилберг казалась очень восторженной и села прямо за этот стол, она

вдруг повернула голову и посмотрела в его сторону: «Вы… вы Дюк? Ах,

извините, я не узнала вас в прошлый раз. Вы приезжали."

"Все в порядке."

Слова

Дюка были вежливы и даже преувеличено вежливы, он не был дураком, и он

мог слышать, что слова Энн Спилберг были смешаны с каким-то другим

смыслом, который определенно не должен быть у теплого хозяина, когда он

принимает гостей.

«Лея, твоя щедрость действительно удивительна, —

Энн Спилберг снова повернула голову, — Послушай, Аманда, она вложила

десять миллионов долларов в фильмы Дюка, о… прекрасная мать»

Но как насчет 10 миллионов долларов?

Он повернул голову и посмотрел на свою мать. Миссис Лея спокойно сказала: «Это всего лишь мелочь».

Посмотрев

на них Энн сказала, «Похоже, вы очень уверены в том, что сможете

вернуть свои инвестиции, может быть, первый фильм Дюка сможет сделать

чудо, я надеюсь, что ваш фильм сможет получить 100 миллионов долларов в

прокате, хе-хе…»

«Ты…» Дьюк собирался что-то сказать, но его

остановила мать, так что он мог только смотреть, как Энн Спилберг уходит

торжествующе, а потом над его ухом прозвучало слабое слово: "Слова -

самое слабое и бессильное чтобы дать отпор", — миссис Лея слегка

кивнула, — «я вложила в «Скорость» десять миллионов долларов».

Услышав

подтверждение матери, Дюк сразу многое понял, почему Джордж Лукас

сначала отверг его, а потом поддержал; почему согласились продюсеры

конвертировать его зарплату в инвестиции; почему он может получить часть

власти, о которой другие режиссеры-новички могут только мечтать; почему

Робин тайно подавляет опытных инсайдеров индустрии, таких как Коне...

Потому

что его мать является крупнейшим инвестором в фильме и составляет

полных две трети инвестиций, естественно, он имеет большое право

говорить.

Зачем матери инвестировать в чрезвычайно рискованную

киноиндустрию? Есть только один ответ, создать возможности для него,

даже если она на самом деле не очень уверена в нем!

"Мама..." Дюк не знал, что сказать.

«У меня был глубокий конфликт с Энни, когда мы были молоды.»

Сказав это, чтобы Дюк понял, что дело не в нем, Лея Розенберг оглянулась: «Ты заставишь меня гордиться?»

«Да, мам, — торжественно сказал Дюк, — я определенно буду твоей гордостью!»

Сказав

это, Дюк опять максимально мобилизовался. Из-за давления, которое

постепенно ослабло после окончания съемок, он постепенно расслабился, но

теперь у него появилась причина опять напрячься. Если он потерпит

неудачу, его мать не только понесет огромные финансовые потери, но и

станет посмешищем для таких людей, как Энн Спилберг.

Он не допускает такой ситуации даже теоретически, и он не допустит такого развития событий!

В

то же время Дюк также узнал, насколько реалистичен Голливуд. Его мать

приобрела годовой банковский кредит в виде ипотеки, не только вложила 10

миллионов долларов США, но и подписала с Lucasfilm соглашение о

гарантированном минимальном размере доли, независимо от того, будет ли

производство завершено, будет ли фильм выпущен или нет, она должна

заплатить Lucasfilm 2 миллиона долларов, чтобы гарантировать, что другая

сторона не понесет никаких потерь в этом проекте, и как только фильм

выйдет, Lucasfilm будет получать 10 процентов кассовых сборов фильма в

Северной Америке.

В гарантированной доле Lucasfilm имеет право выбрать среди них самую высокую прибыль.

Да,

Голливуд кажется таким несправедливым, что Lucasfilm не вложила в фильм

ни доллара — остальное поступило из различных кинофондов — и получила

возможность сидеть сложа руки.

Но это Голливуд, и связи и каналы Lucasfilm стоят денег.

Это

была неприятная ночь из-за отношений с Энн Спилберг. Слова

действительно не в силах смутить Энн Спилберг. Каждый раз, когда я вижу

свою мать, я не могу поднять глаза. Фильм будет иметь большой успех,

обещаю.

Трехдневные рождественские каникулы прошли в спешке. После

небольшого перерыва Дюк бросил все силы на пост-продакшн «Скорости».

После Нового года были представлены первые готовые образцы и получено

предварительное одобрение Джорджа Лукаса.

Но это только первый шаг

в долгом постпродакшне, последующая доводка, актерский дубляж и монтаж

саундтрека тоже потребуют много времени и сил, процесс постпродакшна

требует много времени и энергии, срезать углы и экономить время и усилия

просто невозможно.

Дюк погрузился в «скоростную» студию и

совершенно не заботился о других вещах, даже банк отправлял по почте

счета по кредитным картам, с середины декабря до середины февраля, и

был проигнорирован. Два полных месяца изначального постпродакшна фильма

был завершен.

В конференц-зале Fox Building в Сенчури-Сити подошла к концу

ежемесячная встреча Twentieth Century Fox. После того, как эти большие

фигуры, занимающие ключевое положение в Голливуде, обсудили кинопроекты

один за другим, они переключили тему на Lucasfilm.

«Я запланировал демонстрацию фильма «Скорость» на завтрашнее утро»

Директор

по прокату Томас Ротман отвечает за связь с Lucasfilm и тот, кто

настаивал на представлении фильма. - «Буду участвовать в пробной

встрече. Это наша возможность. Я предлагаю, чтобы мы в меру уделили

внимание «Скорости», и в дальнейшем завоевать расположение Джорджа,

чтобы он мог перезапустить серию «Звездных войн» как можно скорее.»

«Рози…»

- Сидя во главе стола для совещаний, Джим Джианопулос, генеральный

директор компании, сказал своему секретарю: «Завтра утром я меняю свое

расписание и лично встречусь с Джорджем».

Человек

напротив Томаса Ротмана — Тим Фишер, и отношения между ними как и места

на которых они сидят. Брови Тима Фишера были нахмурены, хотя раньше он

не заботился об этом, услышав название «Скорость» часто упоминаемые в

последнее время, постепенно всплывали какие-то воспоминания, и он открыл

документ, чтобы быстро просмотреть нужную информацию беглым взглядом из

десяти строк и, наконец, вспомнил сценарий, который кинул своему

помощнику, когда то.

Изгой из CAA действительно вложил деньги и поставил собственный сценарий?

Тим

Фишер нахмурил брови. Как человек, который отверг сценарий, он никогда

не хотел, чтобы Twentieth Century Fox подписала фильм, но у компании был

запрос на серию «Звездных войн», представляющую основной интерес.

Высказываться против этого было бы очень глупо.

Немного подумав,

он легонько постучал по столу, привлекая всеобщее внимание: «Джим, есть

ситуация, на которую ты должен обратить внимание. Дюк Розенберг,

режиссер «Скорости», был уволен CAA в прошлом году, теперь у нас есть

тесное сотрудничество с CAA, CAA только что упаковала и выпустила Чужой 3

для нас, а также помогла нам получить права на адаптацию «Интервью с

вампиром». CAA и Fox скоро получат новое сотрудничество в области

упаковки. Мы должны рассмотреть, повлияет ли это на хорошее

сотрудничество между Fox и CAA..."

Джордж Лукас — важный партнер, и

вес CAA нелегкий. Джим Джианопулос, как генеральный директор, должен

его измерить. Он думал об этом примерно полминуты: «Давайте сначала

посмотрим на образец, если качество пленки очень плохо, отправим прямо

на рынок видеокассет, если качество фильма гарантировано, то устроим

пробный показ, чтобы наблюдать за реакцией рынка».

«Сегодняшняя встреча окончена.» Он объявил об окончании встречи.

Никто

не оспаривает решение Джима Джианопулоса, это самый нормальный образ

действий: если фильм не может приносить доход, Fox, естественно, не

будет вкладывать ресурсы, если фильм может приносить доход, они не будут

бороться с прибылью.

Это удовлетворило Тима Фишера .Стоит ли

работа нового режиссера тех ресурсов, которые Fox вложила в нее? По его

мнению, даже если бы Fox подписала фильм ради Джорджа Лукаса, она бы

организовала недельный тур по кинотеатрам в нескольких кинотеатрах в

отдаленных районах, а затем протолкнула его прямо на рынок видеокассет.

Вернувшись в свой офис, он специально позвонил магнату CAA Мартину Бобу.

"Скорость? Дюк?"

Голос

Мартина Боба по телефону ясно сказал ему, что другая сторона вообще не

помнит такого маленького человека. После долгой паузы Мартин Боб

вспомнил: " Тот неумелый пацан из семьи Розенберг? Не беспокойтесь о

нем, это всего лишь небольшое недоразумение!»

Это действительно

просто недоразумение! Тим Фишер пока отложил это дело. Нет необходимости

тратить слишком много сил на такого маленького человека. Я проверю

завтра и посмотрю образец пленки, чтобы узнать результат.

Он

снова вошел в здание Fox Building, но Дюк наслаждался совершенно другим

отношением. Несколько высокопоставленных руководителей Twentieth Century

Fox ждали в вестибюле рано утром. Конечно, эти люди ждали не его, а

Джорджа Лукаса, который находится впереди, и привлек внимания

руководства Fox.

Даже рукопожатие с Дюком было скорее данью вежливости для нескольких руководителей Fox.

Никто

не обратил на него внимания, и Дюк не был настолько глуп, чтобы что-то

сказать. Он знал, что не он был главным героем прослушивания. Вместе с

персоналом, принесшим демо, они молча последовали за Джорджем Лукасом и

Робином Гранде, поднялся на лифте на верхний этаж Фокс Билдинг и вошел в

маленькую комнату для переговоров.

"Здравствуйте, Джордж..."

Дюк

знал человека, который подошел, чтобы пожать руку Лукасу. Это был Джим

Джианопулос, генеральный директор Twentieth Century Fox. Когда Джордж

Лукас представил его, другая сторона просто кивнула в эту сторону.

Вероятно,

это произошло из-за присутствия Джорджа Лукаса. На предварительном

просмотре присутствовало много высокопоставленных руководителей

Twentieth Century Fox. Дьюк мог смутно узнать Джима Джианопулоса,

генерального директора, и Томаса Ротмана, руководителя отдела

распространения. Лица, которые должны быть персоналом Фокса по отбору

фильмов.

Эти люди будут решать релизную трактовку «Скорость»!

Разные

анонсы вызовут совершенно разную реакцию рынка. Если 20th Century Fox

не вложит в «Скорость» соответствующие ресурсы, у фильма будит только

один путь после попадания в кинотеатры. Хотя Дюк новичок в Голливуде, он

еще не достаточно глуп, чтобы думать, что фильм достаточно хорош сам по

себе, чтобы продаваться.

Если вы хотите, чтобы Fox инвестировала

ресурсы, вы должны позволить им увидеть точку продажи фильма и позволить

им увидеть возможные перспективы прибыли. Для коммерческих компаний,

которые гонятся за прибылью, даже если имя Джорджа Лукаса хорошее, но

если прибыли нет, то это более убедительно.

К счастью, преимущество «Скорости» очень и очень очевидно.

Сидя

в заднем ряду у левого угла, Дюк терпеливо наблюдал и ждал. Двадцатый

век Фокс — одна из крупнейших голливудских компаний, и видение

профессионалов в отношении выбора фильмов должно быть намного выше

пропускной линии. Он не зря использовал Джорджа. Шкура тигра Лукаса в

качестве знамени также может свести к минимуму презрение к работам

новичков, которое должно существовать в сердцах этих людей.

Рядом с

Лукасом Томас Ротман подавил в своем сердце нетерпение, явно не к

Джорджу Лукасу, а к фильму, который он собирался попробовать.

Откровенно

говоря, он призывал 20th Century Fox выпустить «Скорость», больше со

стратегической точки зрения. Как директор отдела дистрибуции, Томас

Ротман стремился продвигать перезапуск «Звездных войн», чтобы у него

была капитала, чтобы быть успешным в следующем году. После того, как его

босс ушел из офиса, он боролся за должность генерального директора, а

также он был умным человеком. От фильма, который очень рекомендовал

Lucasfilm, он почувствовал что-то необычное.

Затем он попросил

людей немного разобраться, и все стало ясно с первого взгляда. Режиссер

фильма - сын Леи Розенберг, которая познала Голливуд 1970-х годов. Кто

не знает, что эти двое очень близки.

Томас Ротман также пришел к

выводу, что это всего лишь работа такого молодого человека, как София

Коппола, который хочет быть на вершине отношений.

Такие люди и

работы не редкость в Голливуде и зачастую имеют совсем небольшую

ценность, но он все же сильно подтолкнул Фокс к подписанию

дистрибьюторского контракта по той простой причине, что хотел улучшить

отношения с Джорджем Лукасом. Генеральный ушел в отставку. Если он

сможет протолкнуть перезапуск «Звездных войн», он, безусловно, самый

сильный претендент на эту должность.

Несмотря на то, что он

смотрел на большой экран в кинозале, большая часть энергии Томаса

Ротмана была направлена на Джорджа Лукаса, но все изменилось сразу же,

как только фильм появился на экране.

Он смотрел бесчисленное

количество фильмов, но никогда не видел такого динамичного с таким

сильным чувством срочности. Непрерывное и быстрое переключение объектива

камеры привносит в голливудские фильмы редкую свежесть в последние

годы!

В частности, камера быстро переключается между полицией,

преступниками и пассажирами лифта, непрерывно отображая их эмоции и

выражения на экране .Хотя можно догадаться, что в конце концов пассажиры

неизбежно будут спасены, они все равно заставляют беспокоиться о своей

судьбе.

Вступительная сцена продолжительностью менее 20 минут

полностью изменила взгляд Томаса Ротмана на «Скорость». Фильм намного

превзошел его самые смелые ожидания...

Это коммерческий фильм уровня А! Мысль сильно пронеслась в его голове.

Колетт

Сингер, который сидит в заднем ряду за Томасом Ротманом, является одним

из экспертов по отбору 20th Century Fox и имеет право голоса в

выпусках, которые компания хочет представить. Он настоящий профессионал.

Он отбирает новые фильмы каждый год, достойные выхода в прокат, и

рекомендует их компании, и он всегда в курсе динамики рынка, а не

критикует просто так, как профессиональный кинокритик, ему нужно

анализировать, какие фильмы больше всего нужны рынку . . .

В

начале, он думал, что это испытание человеческих отношений — это

произведение режиссера, которому еще не исполнилось 22 лет. Стоит ли

посылать для проверки лучших экспертов отрасли?

Поэтому он и двое

других его коллег с таким же пониманием шепчутся о последних событиях в

Голливуде и не проявляют никакого интереса к показываемому фильму.

Только

когда на экране раздался резкий звук выскользнувшего из-под контроля

лифта, они обратили на него немного внимания, и их глаза тут же прилипли

к экрану, и они больше не могли оторваться.

Фильм легко

мобилизует эмоции с самого начала: напряженный и плотный барабанный

саундтрек, безумная до крайности автомобильная погоня и столкновение,

огромный взрыв, который охватывает весь экран, — вот эффекты топовых

коммерческих фильмов.

«Потенциал?» — спросил Колетт Сингер своего спутника.

Он использовал вопросительный тон, который включал подтверждение.

«Потенциал!»

Голоса двух коллег были негромкими, но они были предельно уверены.

«Это

не боевик в традиционном понимании, — человек слева не мог не

вздохнуть, — эта ослепительная и захватывающая сцена просто пугает.

Взрыв, который в нем появился, автомобильная погоня и столкновение, это

как новый способ съемки, он полон свежего азарта!"

"Как он это сделал! Это как вид изнутри взрыва и автокатастрофы".

Повернув

голову, Колетт Сингер глянул на спокойного молодого человека, сидящего

на угловом сиденье, у него зародилась мысль: «Мог ли он поместить

дорогую беспроводную высокоскоростную камеру внутрь места взрыва и

автокатастрофы? Это просто безумие!»

Во второй половине дня после сеанса предварительного просмотра

соответствующие сотрудники 20th Century Fox собрались в небольшом

конференц-зале и обсуждали фильм, который они только что посмотрели

утром. Фильм превзошел все самые смелые ожидания. Трудно судить,

действительно ли фильм будет принят рынком, но отличить плохой фильм от

хорошо сделанного не так уж и сложно.

Возможно, из-за

первоначального признания «Скорости» в своем сердце, возможно, из-за

Джорджа Лукаса, в этом конференц-зале также появился генеральный

директор Джим Джианопулос.

«Колетт, позвольте мне сначала

услышать, что вы думаете, — сказал Томас Ротман, когда секретарь принес

всем кофе, — я вижу, что у вас есть некоторые идеи по поводу этого

фильма»

«Это боевик в традиционном смысле».

После грубой

организации языка Колетт Сингер прямо выразила свое мнение: «Молодой

режиссер по имени Дюк справился лучше, чем я думал. Каждая деталь фильма

была отшлифована им, и это выглядело так идеально. .."

Позиция Колетт Сингер, как самого старшего эксперта по отбору фильмов компании 20th Century Fox, совершенно очевидна.

«Томас, а вы?»

Как

только Колетт Сингер закончил говорить, генеральный директор Джим

Джианопуло напрямую спросил Томаса Ротмана. Его мнение как директора

отдела дистрибуции было чрезвычайно важным. «Какую стратегию, по вашему

мнению, мы должны использовать с этим фильмом?»

Подавляющее

большинство считает «Скорость» превосходной, хотя сюжетная логика и

некоторые сцены испорчены, и Дюк Розенберг использовал много коротких

кадров, а сверхбыстрый ритм давал людям ощущение безотлагательности,

которое есть только у крупных постановок высшего уровня.

Ставя

чашку с кофе, Томас Ротман говорит небыстро: «Вообще говоря, трейлер

фильма должен быть сборником лучших кадров, лучших визуальных эффектов и

самых захватывающих моментов в фильме, но фильм Розенберга полон этих

кадров, как ряды ярлыков, можно брать любой. Постоянно зашкаливает

адреналин».

«Это отличный развлекательно-боевой фильм», — заключил он.

Будучи

настоящим профессионалом, Томас Ротман определенно не поступил бы

глупо, взглянув на коммерческие фильмы с литературной точки зрения.

«Но мы не можем игнорировать риски, связанные с фильмом.»

Тим

Фишер наблюдает за ситуацией с самого начала обсуждения. Подписание

фильма является неизбежной тенденцией для 20th Century Fox, и он не

может этого изменить, признавая, что фильм действительно достаточно

захватывающий и имеет много преимуществ для продажи, но он не хотел,

чтобы он был распродан.

Во-первых, это был фильм, представленный его соперником на пост будущего генерального директора.

Во-вторых,

люди с сердцем обязательно обнаружат, что ему вручали сценарий раньше,

если фильм окажется удачным, значит, у него проблемы со зрением, что

обязательно повлечет за собой какие-то неблагоприятные последствия.

«Хотя

в последние годы стали популярными североамериканские боевики, не

следует забывать, что вкусы зрителей непостоянны, и никто не знает,

когда они устанут от этого жанра. В этом фильме также отсутствует

привлекательность. Звездные актеры крайне невыгодны в рекламе, а это

значит, что мы должны выделять больше ресурсов на рекламу…»

Никто

из тех, кто может стать руководителем шести крупнейших компаний, не

является идиотом, перечисленное Тимом Фишером, все это объективные

факты.

«Будем сопровождать фильм по стандартам категории B, сообщите об этом».

После

многих обсуждений на высоком уровне они постепенно пришли к соглашению,

и генеральный директор Джим Джианопуло принял окончательное решение,

основанное на этих мнениях: «Как можно скорее организовать рейтинг

фильма, контрольные показы и точечные показы." 　　Это самый безопасный

способ, и ни у кого больше нет возражений. 　　После сеанса превью Дюк

снял два трейлера по просьбе Twentieth Century Fox, и производство

фильма в целом было завершено, но он не стал брать себе отпуск, и

продолжал поддерживать тесные связи со студией «Скорость», и

прокатчиком. Компания стратегии рекламы фильма также является

непременным условием успеха фильма.

Дистрибьюторская компания

находится на вершине круга. Даже при поддержке Lucasfilm такой

режиссер-новичок, как он, не будет иметь права голоса в переговорах. Дюк

не участвовал в переговорах. Профессиональные вещи, естественно, будут

делать профессионалы.

Менее чем за неделю Lucasfilm заключила соглашение о распространении с Twentieth Century Fox.

Twentieth

Century Fox станет североамериканским дистрибьютором фильма «Скорость»,

получая 15% кассовых сборов в Северной Америке и 50% доходов от

авторских прав на видеокассеты в Северной Америке в качестве платы за

распространение, и пользуется правом первого отказ в праве на

распространение за границей, а также расходы на предварительную рекламу,

маркетинг и производство копии, а также другие расходы, предшествующие

анонсу, и т. д. будут преимущественно удерживаться из кассовых сборов

после того, как фильм будет выпущен в Северной Америке.

В то же время Twentieth Century Fox также разработала график выхода фильма в Северной Америке.

В

течение следующих двух недель Twentieth Century Fox проведет тестовые

показы для поклонников и критиков, вложит соответствующие средства в

рекламу, чтобы придать фильму импульс на основе отзывов о показах, а в

середине апреля, традиционном межсезонье для фильмов, будет показ в 20

кинотеатрах. Путь линейного точечного показа подтолкнул «Скорость » к

североамериканской театральной линейке.

График был быстро

доставлен Дюку, который, несмотря на свое недовольство консервативной

стратегией распространения Twentieth Century Fox, знал, что у него нет

капитала, чтобы оспорить ее.

Компания «Двадцатый век Фокс» выбрала

наиболее безопасный и наиболее выгодный для дистрибьютора способ

распространения. Дюк также очень хотел, чтобы фильм вышел в прокат в

Северной Америке с тысячей, а то и с тремя тысячами кинотеатров, но это

было просто нереальным заблуждением!

Не говоря уже о высоких

затратах на рекламу, которых неизбежно будет стоить масштабный релиз,

одни только деньги на изготовление копий — это огромные деньги.

Сегодня

35-миллиметровая копия стоит около 600 долл. Если фильм выйдет на 3000

экранов, это будет 1,8 млн долл. Twentieth Century Fox не будет таким

щедрым, когда рынок для фильма нестабилен.

У крупных голливудских корпораций есть все, но они никогда не были благотворительными организациями.

Фильм

открывается точечным показом, и 20th Century Fox может максимально

наблюдать за реакцией рынка. Если у аудитории хорошая репутация и

кассовые сборы одного места отличные, с их способностями они могут

напечатать тысячи копий за короткий промежуток времени и быстро

расширить масштаб показа, это совсем не сложно.

В конце концов,

фильм был распродан, и Twentieth Century Fox получила высокие

комиссионные, фильм провалился, и Twentieth Century Fox потеряет

немного.

Это самое простое правило в Голливуде: люди без капитала должны следовать правилам.

Дюк

очень ясно понимает, что 20th Century Fox никогда не будет вкладывать

слишком много ресурсов, пока «Скорость» не продемонстрирует достаточный

потенциал на рынке, и сформулирует подробную рекламную стратегию для

фильма, за исключением того, что фильм действительно можно будет увидеть

ясно. Помимо точки продажи, Lucasfilm, должно быть, сыграла в этом

много ролей.

Время постепенно приближалось к концу февраля, а

средства массовой информации все еще не могли видеть рекламу и новости

«Скорости», и бессонница Дюка носила тенденцию к обострению, даже если

бы он знал, что должен поддерживать стабильное душевное состояние, даже

если на его лице никогда не было беспокойства, но сухой климат

Лос-Анджелеса очень легко раздражает людей. К счастью, в последние дни

не редко шел дождь, а прохладный воздух приносил редкое облегчение.

Несмотря

на неопределенное будущее, Дюк уже работает над вторым сценарием,

который также позволил бы ему целый день немного отвлекаться от

размышлений об успехе или провале «Скорости», ведь сколько бы он ни

думал об этом, это не будет иметь большого значения прямо сейчас.

Второй сценарий, все так же боевик, будет военной историей, полной взрывов, перестрелок и предательств.

В

последний день февраля Дюк бросил всю работу и помчался в международный

аэропорт Лос-Анджелеса, чтобы попрощаться со своим единственным другом

на съемочной площадке.

"Это мой папа, это моя мама..."

Перед

выходом на посадку София Коппола представила Дюку свою семью. Хотя эти

известные люди не знали его, Дюк определенно знал их.

Фрэнсис Коппола поприветствовал Дюка и немного отошел, давая место молодым людям, видимо, что-то недопонимая.

"Это

мой двоюродный брат..." В конце концов, София подвела его к довольно

старому на вид мужчине, Дюк поспешно протянул руку и пожал ему руку:

«Приятно познакомиться, Николас.»

"Я тоже рад тебя видеть."

Сейчас Николас едва ли второстепенный, и характер у него не такой странный, как внешность.

«Никола, у вас может быть общая тема.»

До

посадки было еще некоторое время, София просто стояла рядом с Дюком и

Кейджем, "Дюк только что снял фильм и подписал контракт с Twentieth

Century Fox. Контракт на распространение."

«Режиссер?» — спросил Кейдж.

«Да, — скромно улыбнулся Дьюк, — боевиков»

По

радио прозвучала подсказка о посадке, София одного за другим обняла

своих родителей, снова подошла к Дюку, наклонила голову и посмотрела на

него: «Желаю, чтобы твой фильм стал хитом, великий режиссер!»

«Надеюсь,

ты избавишься от должности ассистента в ближайшее время». Дьюк сказал

тем же тоном: «Может быть, в следующий раз, когда я увижу тебя, ты сама

станешь лучшим модельером».

«Конечно!» София Коппола уверена.

Когда

она повернулась и собиралась войти, Дюк добавил: «Если Шанель уволит

тебя, ты можешь вернуться и продолжать быть моей помощницей!»

После этого он не дал Софии шанса дать отпор и развернулся и ушел.

Поприветствовав

Коппола и отклонив их приглашение на ужин, Дюк поехал на своем

«Шевроле» домой в Санта-Монику, поставил машину в гараже, прошел к

воротам во двор, открыл почтовый ящик, вынул большую стопку почты.

Войдя в гостиную, Дюк положил почту матери на стойку для газет, открыл несколько своих и сел на диван.

Одним

из них является выписка по кредитной карте из банка. Дьюк только что

получил еще $20 000 из зарплаты директора в размере $120 000 некоторое

время назад. Погасить кредитную карту не проблема, и финансовое бремя

было временно облегчено.

Другим было письмо, отправленное по почте Twentieth Century Fox, с приглашением на предварительный просмотр в начале марта.

"Привет, Дюк. Давно не виделись, -Миниатюрная блондинка протянула ему

руку, и Дюк легонько пожал ее. – Наоми, ты сегодня такая хорошенькая»

На

премьере «Скорости», вероятно, из-за слишком раннего прихода никого не

было. Когда Дюк вошел в зал, приготовленный для съемочной группы, в нем

была только Наоми Уоттс.

В пробном показе будут участвовать не

только фанаты и кинокритики, но и репортеры некоторых развлекательных

СМИ. После обязательно будет медийное мероприятие. Здесь могут появиться

такие актеры, как Наоми Уоттс, которые не являются основными членами

съемочной группы, он думает, что ее агент, должно быть, потратил много

денег.

"Фокс действительно показывает его, - сказала Наоми Уоттс

Дюку после приветствия и села на два соседних стула. - Они объединяют

прессу и фанатов. Будет ли фильм прибыльным, пока неизвестно"

Это нормальная голливудская практика, и Дюк не недоволен. «Двадцатый век Фокс определенно будет осторожен»

«Нэнси

— мой агент узнала. Внутренняя оценка «Скорости» в «20th Century Fox»

очень высока, и говорят, что директор отдела распространения Томас

Ротман считает, что потенциал для продажи хороший»

«Надеюсь», — пожал плечами Дюк.

Они

сказали несколько слов, и один за другим вошли Ума Турман, Киану Ривз,

Деннис Хоппер и другие. Их отношения с Дюком были гораздо более

прохладными. Обе стороны просто поздоровались и ждали. Начинаются

пробные показы.

Вскоре после этого Робин Гранде лично сообщил, что Дюк и другие вместе вошли в кинозал.

Театр

небольшой, всего около 300 мест. Первые несколько рядов в основном

занимают репортеры развлекательных СМИ и кинокритики. Большинство из них

представляют малые, средние и местные СМИ, такие как три крупные газеты

и несколько крупных еженедельников и профессиональные журналы.

Журналисты и главные критики мира не посещают показы таких неизвестных

фильмов.

Проще говоря, рейтинги СМИ и кинокритиков, участвующих в

тестовом показе, часто тесно связаны с инвестициями и популярностью

фильма. 20th Century Fox не будет опрометчиво открывать большой бюджет,

чтобы пригласить этих лучших людей в отрасли, даже если есть

приглашение, они могут и не прийти, а мелкие барыши Фокса за "Скорость"

их не привлекут.

Фильм нуждается в одобрении СМИ и кинокритиков, и

у 20th Century Fox также есть ряд связанных договоренностей, но работа

по связям с общественностью в СМИ в основном проводится после пробного

показа. Во время показа фильма Fox уделяет больше внимания отзывам

простых людей.

Двадцатый век Фокс пригласил более 250 обычных

киноманов в возрасте от семнадцати до сорока пяти лет, которые также

являются потенциальной основной группой потребителей «Скорости», и они

будут напрямую отражать признание фильма рынком.

Гарри Данн,

обозреватель Twentieth Century Fox, и еще дюжина его коллег,

разбросанные среди фанатов, будут своими глазами и ручками записывать

реакцию публики во время показа.

«Здесь кто-нибудь сидит?»

Подошли двое белых молодых людей лет двадцати, указали на сиденье справа от Гарри Данна и спросили: «Можем мы пройти?»

Данн

убрал ноги и они прошли мимо него. Посмотрев на них он увидел, что

парни держали в руках колу и попкорн, видимо, принимая превью как

обычное развлечение и досуг .

"Джонс..." сказал Аллен, сидевший

слева, с короткими каштановыми волосами, "Вы слышали об этом фильме? Вы

слышали о режиссере или звезде?"

"Я знаю только Киану Ривза и слышал имя Ума Турман, режиссер то же, что и название фильма, я впервые его вижу».

Белокурый

молодой человек сказал: «Меня всегда больше беспокоила динамика

Голливуда, и я никогда не видел раньше имени Дюка Розенберга.

Режиссерская работа новичка».

"Возможно, это будет плохой фильм, - немного волновался Аллен. - Теперь я сожалею об этом, Джонс".

«Эй, это бесплатный фильм с одной анкетой»

Подчеркнув свой тон, он снова вручил попкорн и сказал: «Просто считай, что это убийство времени».

Услышав

эти слова, Данн улыбнулся. Таковы сегодня обычные зрители, и никакой

огласки из-за отсутствия больших… именитых звезд и известных режиссеров.

Трудно заинтересоваться бомбовыми фильмами.

Кинолюбителей,

выходящих на арену с заднего ряда, становится все больше и больше. По

окружающему шуму Данн может сказать, что киноманов, действительно

интересующихся «Скоростью», почти нет, фильм просто не стоит ресурсов

Двадцатый век Фокс.

«Начинается!» Когда зажегся большой экран, не

знаю, кто напомнил, окружающие шумы были очень тихими, но звуки питья

колы, жевания попкорна и шепота ничуть не исчезали, внимание зрителей

так себе. Большинство из них не смотрят на экран.

«Моя кока-кола увеличивается со льдом.»

Джонс, очевидно, интересовался только едой и питьем, он спросил Аллена: «Ты будешь?»

«Я не хочу»

Заменив

большую колу Джонс сделал большой глоток, схватил еще несколько

попкорнов и бросил их в рот: "Попкорн в этом кинотеатре..."

Он закрыл рот после того, как закончил говорить, и его глаза остановились на большом экране...

Аллен

рядом с ним тоже сделал почти то же самое, реакция была одинаковой. Как

ветеран кино с многолетним опытом просмотра, он был сразу же привлечен

прямым и напряженным началом.

"Бах..."

Звук взрыва в узком

месте был чрезвычайно пугающим. Лифт быстро скользил вниз, и экран часто

переключался между лифтом и испуганными лицами пассажиров.

Расслабленное сердце Джонса сразу напряглось, и он коснулся его

подсознательно. Его собственное сиденье, кажется, беспокоится, что оно

также станет лифтом.

С этого момента у него совсем дернулось

сердце, и это всегда упоминалось в горле, особенно в оглушительном

взрыве, когда главного героя мужского пола сдуло воздушной волной, он

почувствовал, что его сердце разбито.

«О, Боже…»

«Он не умрет, да?»

Рядом

раздалось много голосов удивления и беспокойства, когда фильм вошел в

короткий буфер, Джонс немного пришел в себя: «Это… это топ боевик

действительно ли первый фильм?»

«Этот режиссер, кажется, очень

опытным...» Джонс давно забыл о попкорне и кока-коле, «Почему я

чувствую, что независимо от того, в какой сцене я нахожусь, я переживаю о

персонаже в фильм?»

«Чувство замены, это чувство замены».

По

сравнению со своими товарищами, Джонс, очевидно, больше исследовал

технику кино. "Я тоже чувствую то же самое. Режиссер использовал много

кадров с первого ракурса, и использовал..."

"Эй, злодей не..." Умри!" Прежде чем он закончил говорить, Джонс снова повернулся к экрану: "Разве нет никакого заговора?"

"Влиять на других, чтобы они смотрели фильм. Это очень грубое поведение."

С

большой неохотой повернув голову, Джонс хотел просто посмотреть на

Аллена, но услышал еще один сотрясающий землю взрыв, и его взгляд

вернулся к экрану, как молния, только чтобы увидеть движущийся автобус.

Внезапно вспыхнул огонь, и огонь вырвался изнутри автобуса, пробив слои

стальных барьеров, как будто он несся к ним за пределы большого экрана,

что заставило людей дрожать от страха.

Пламя от взрыва охватило

почти весь экран, а крыша автобуса взмыла в воздух, покатилась вниз и

разнесла в металлолом еще одну машину, разбитое оконное стекло выглядело

словно богиня рассыпала цветы. Экран быстро переключился обратно на

точку зрения главного героя мужского пола, и Джонс почувствовал

небольшое облегчение, но энергично бьющееся сердце в его груди не

проявляло тенденции к замедлению, отчего казалось, что его кровь

закипает. Очевидно, тело Джонса выбрасывало адреналин.

Как

профессиональный наблюдатель, Данн изо всех сил сопротивлялся желанию

внимательно посмотреть фильм, что с самого начала довел аудиторию до

кульминации, и после должной буферизации продолжал развлекать зрителей.

Давно не видел такого захватывающего зрелища.

Он тоже очень хочет

быть рядом с обычным зрителем, просто смотреть фильм и игнорировать

другие вещи, но он не может, он должен содержать свою семью и должен

завершить свою работу.

Ручка в его руке время от времени быстро

скользит по записной книжке, чтобы зафиксировать реальную реакцию

зрителей вокруг него, в том числе безразличие перед началом фильма,

тишину, чтобы сконцентрироваться на просмотре после начала, а также

беспокойство и изумление персонажами и сюжетами в фильме и т.д.

Он своими глазами видел, как публика паниковала, путалась, кипела, двигалась и радовалась развитию фильма.

«Джонс, я не могу терпеть больше.»

Внезапно, слегка дрожит голос с правой стороны от Данна, и другой одинаково дрожащий ответил: «Я не могу помочь, я тоже.»

Человек,

который говорил, естественно, это был Аллен и Джонс. Поскольку они

выпили много кока-колы в начале, они уже чувствовали явные позывы к

мочеиспусканию, но они не хотели пропускать сюжет фильма, который не был

вялым, и терпели до сих пор.

«Пойдем в туалет?» Они посмотрели друг на друга и приняли решение: «Как можно быстрее, быстрее!»

«Пожалуйста,

позвольте пройти … Пожалуйста, дайте мне …» Данн быстро убрал ноги,

услышав, что двое молодых людей, скрестив ноги, быстро прошли мимо,

вероятно, из-за их неуклюжей позы, взгляд Данна бессознательно проследил

за ним.

Двое людей, которые вошли в проход, казалось, не хотели

пропустить ни одной части фильма, поэтому они пошли в ванную задом

наперёд лицом к экрану!

"Это..." - немного удивился Данн, впервые за несколько лет работы в этой профессии он увидел такую ситуацию!

Медленно

отводя взгляд, Данн уже не заботился о фильме, показываемом на большом

экране, с помощью какого-то тусклого света его взгляд очень торжественно

окинул окружающих зрителей.

Эти зрители забыли выпить колу,

забыли съесть попкорн и забыли прошептать, они просто сидели с высоко

поднятой головой, даже их позы были неподвижны, и они смотрели

«Скорость» с величайшим энтузиазмом

После предварительного просмотра люди в кинотеатре быстро разделились

на две группы: люди из отдела рекламы Fox отвезли кинокритиков и

журналистов в ближайшую гостиницу, в то время как некоторые люди из

отдела проката остались в кинотеатре и забрали анкету обратной связи со

зрителями.

После того, как фильм был полностью закончен, люди из

отдела проката, включая Гарри Данна и других наблюдателей, быстро

вернулись в Fox Building в Сенчери-Сити, чтобы разобраться и обобщить

содержание анкеты.

Для индустрии, выпускающей новые работы каждый

день, крайне важно точно улавливать пульс рынка, а разнообразие и

изменчивость киноиндустрии обусловливают необходимость сбора большого

объема данных кинопрокатными компаниями и применения результатов анализа

к маркетинговым работам.

Предварительное исследование связано не

только с уровнем интереса аудитории к фильму, но и с анализом данных для

получения информации от различных групп аудитории, чтобы сформулировать

целевые планы рекламы.

Одним словом, анонс точно не проще производства, а зачастую и намного сложнее.

«Мистер

Ротман…» В огромной студии Данн разговаривал с главой отдела

распространения Томасом Ротманом о последнем обзоре анкеты: «Эта анкета

очень репрезентативна… один раз поднялся на высотный лифт, один раз сел

на скоростной автобус и был угнан в скоростном метро. Чувство напряжения

и волнения не исчезало от начала до конца. Хотя вся история кажется

немного простой, захватывающие боевые сцены доставили мне огромное

удовольствие, особенно несколько сцен с взрывами, я думаю, что они

полностью превосходят расхваленные сцены со взрывами в «Терминаторе 2».

Сидя

на просторном стуле, Томас Ротман потер подбородок одной рукой,

наблюдая за признанием публики и описанием от Данна некоторых зрителей,

идущих задом наперед в ванную, чтобы попытаться не пропустить фильм,

еще больше усиливающих его внимание к фильму.

"Статистические результаты. Что в них?"

Подошли

сотрудники статистической анкеты, и Ротман слегка поднял голову. Данные

не будут лгать. Молва аудитории для этого предварительного просмотра

все еще зависит от данных.

«Мы распространили 265 анкет аудитории и вернули 263».

Сотрудник

сказал как можно короче: «Есть 205 листов с рейтингом А+, 44 листа с

рейтингом А, 7 листов с рейтингом В+ и 7 листов с рейтингом ниже С+...»

Чрезвычайно высокая молва аудитории, 20th Century Fox явно может придать

больше уверенности в «Скорости».

Параллельно в банкетном зале

отеля Four Seasons Дюк общается с профессиональными кинокритиками после

представления Робина Гранде, знакомых нет, даже 90% имен никогда не

слышали. Когда пора смеяться, Дюк никогда не поскупится на свою улыбку.

Ведь капитала у него сейчас нет, а «Скорость» тоже нуждается в этой группе паразитов в киноиндустрии.

Что

же касается оценки «Скорости» в разговоре этой группы людей, то Дюка

это совершенно не волновало. Раз уж они пришли на эту вечеринку, то

обязательно примут подарки от Lucasfilm и 20th Century Fox. Хорошо это

или плохо, мы должны изо всех сил стараться вызвать у публики

любопытство к «Скорости».

Брать деньги за то, чтобы что-то делать, — это самое основное правило, будь то режиссер или кинокритик.

Всем известно, что кинокритики лишь «относительно» беспристрастны, а «относительно» можно интерпретировать по-разному.

Скажем

так, на этот раз, исключая расходы на поездку туда и обратно, а также

расходы на проживание и питание в отеле Four Seasons, 20th Century Fox

также подготовила соответствующие подарки или чеки в соответствии с

различными позициями кинокритиков в отрасли, даже наименее хорошо

-известных среди них. И сувениры стоимостью почти пятьсот долларов, Фокс

выделил на группу в общей сложности более 50 000 долларов.

Точно

так же обзоры фильмов, написанные этими людьми, должны быть отправлены в

отдел рекламы Fox для проверки их до публикации. Если они выражают

критику без согласия Fox, они будут запрещены Fox и не будут доступны в

течение длительного времени. Для фильмов, принадлежащих Fox и ее

партнерам.

Это стандартное правило кинокритиков и киноиндустрии,

его никто не нарушит по своей воле, и прокатчик не позволит им выдавать

такие отвратительные похвалы, даже критика приемлема, но посылка в том,

что рецензия на критикуемый фильм должен уметь вызывать у зрителей

интерес к фильмам.

Например, «Скорость», если другая сторона

напишет, что «кроме бесчисленных взрывов, драк и погонь фильм

бесполезен», то Фокс примет это, потому что это нравится основной

аудитории, и кинокритики также прямо пишут о преимуществах фильма, что

обязательно привлечет аудиторию.

Это вовсе не секреты в

голливудском кругу. С момента создания в 1930-х годах первой в мире

ассоциации кинокритиков, Нью-Йоркской ассоциации кинокритиков, отношения

между Голливудом и кинокритиками были как кооперативными, так и

враждебными. Киноиндустрии нужны кинокритики. Размахивая флагом и крича,

кинокритики тоже должны лечь и сосать кровь из большей и лучшей

киноиндустрии.

Есть даже специальное название для подобного рода

кинокритиков места показа - Джанкет. Шлюха, что означает бесплатные

выездные проститутки.

О тех, кто пришел участвовать в

предварительном просмотре «Скорости», можно сказать только как о

девушках из кабинета министров или высокопоставленных кандидатах в

районе красных фонарей. Бюджет, предлагаемый 20th Century Fox, просто не

может привлечь высокопоставленных специалистов, думающих о будущем.

Что

касается того, кто является коммуникатором высокого уровня, то это,

естественно, лучшая группа кинокритиков в Северной Америке, таких как

Ричард Крисс из Time, Кеннет Туран из Los Angeles Times и Тодд из The

Hollywood Reporter Маккарти и знаменитый Роджер Альберт и так далее.

Они

гораздо более беспристрастны, чем присутствующие здесь сегодня

кинокритики, но за их беспристрастностью скрывается множество сделок. Не

говоря уже о Роджере Эберт, он и Сискел организовали «Роджер Эберт

«Смотрим фильмы с Сискелем» — одно из самых высококоммерческие шоу

комментариев в Северной Америке, и нетрудно догадаться, какие изменения

принесет его комментарий.

Даже кинокритик уровня Роджера Альберта примет участие в Джанкет. Шлюха, все равно шлюха даже топовая.

Например,

Роджер Альберт когда-то высоко оценил прошлогодний «Терминатор 2» Все

знают, что фильм Джеймса Кэмерона определенно заслуживает такой оценки,

но многие ли знают это как дистрибьютор PR компании 20th Century Fox?

По

данным Дюка, Роджер Эберт, приехавший в Лос-Анджелес во время недели

предварительного просмотра «Терминатора 2», каждый день просил сыграть в

гольф в одном из лучших частных клубов Малибу, и, конечно же, с ним

встречалась из компании 20th Century Fox. Если у сторон есть какая-либо

другая внутренняя информация в частном порядке, это не то, что может

знать Дюк в его положении.

Как человек, переживший эпоху

Интернета, Дюк, естественно, понимает, как обращаться с

профессиональными кинокритиками. Их нельзя ни недооценивать, ни

переоценивать. Они всего лишь инструменты, которые он может

позаимствовать на своем пути вперед!

Развлекая кинокритиков, Дюк отправился в другое место, чтобы вместе с другими актерами дать интервью журналистам.

Как

и кинокритиков, 20th Century Fox приглашала репортеров только из СМИ

среднего и низшего звена, за исключением собственных СМИ, и их взгляды

также были прикованы к Киану Ривзу и Уме Турман, самым известным актерам

и членам съемочной группы. Режиссером, в принципе, никто не

интересуется, даже Наоми Уоттс, опираясь на свою выдающуюся внешность и

поддержку своего агента, привлекла к себе гораздо больше внимания, чем

Дюк.

Это также связано со стратегией продвижения 20th Century Fox:

режиссеры начала 1990-х все еще стояли за кадром, и если бы они не были

уже известными режиссерами, им было бы сложно привлечь внимание фанатов

и СМИ по сравнению с актером.

Когда репортер спросил об этом, Дюк

также сказал несколько слов, большинство из которых были клише, такими

как «уверенность в фильме» и «герой и героиня превосходны».

Если

сообщения СМИ после интервью могут сделать фильм большим хитом, Дюк

скажет все что угодно и не имеет значения, насколько это будет грубо, но

сейчас ему не поможет даже хвастовство фильмом до небес.

После

метаний большую часть дня дело близилось к вечеру. Превью, наконец,

подошло к концу. Дюк вышел из зала, вошел в гостиную рядом с ним, собрал

свои вещи, и когда он уже собирался уходить, он увидел Наоми Уоттс. В

сопровождении женщины лет тридцати она также вошла в гостиную.

"Привет, Дюк," она приветствовала заранее.

Ее лицо было немного некрасивым, как будто она столкнулась с какой-то трудностью, и она все еще боролась.

— Привет, Наоми, — улыбнулся в ответ Дюк.

Хотя

другой человек на его памяти забрался на передовую Голливуда, Дюк с

детства вырос в круге, пересекающемся с Голливудом. Не знаю, сколько

будущих звезд он видел, и уже давно к этому привыкли.

По его

мнению, Наоми Уоттс похожа на многих молодых женщин, которые приезжают в

Голливуд, чтобы найти свои мечты, с некоторыми мечтами, некоторыми

интригами, некоторыми средствами, некоторыми внешними данными,

некоторыми актерскими способностями и, конечно же, некоторой удачей, по

крайней мере, больше, чем у него. Намного лучше удачи в памяти.

«Почему бы тебе не представить меня, Наоми?»

Женщина,

следовавшая за ней, внезапно заговорила, и Наоми Уоттс немедленно

ответила и отвела ее к Дюку: «Нэнси, это Дюк Розенберг, режиссер фильма ,

это Нэнси, Нэнси Джозефсон, мой агент."

"Джозефсон?"

Повторил про себя Дюк, слегка нахмурившись, как будто где-то слышал эту фамилию.

"Приятно

познакомиться, мисс Джозефсон", - он протянул руку, и другой человек

пожал ее. " Зовите меня просто Нэнси. Могу я называть вас Дюком?

Спасибо".

После ответа на телефонный звонок Нэнси Джозефсон прошептала что-то Наоми Уоттс и вышла из гостиной первой.

«Нэнси

из ICM, международной брокерской компании по управлению инновациями, —

намеренно объяснила несколько слов Наоми Уоттс, — она дочь Марвина

Джозефсона, основателя ICM».

ICM — международная брокерская компания по управлению

инновациями.Хотя она несравнима с CAA, но также входит в пятерку лучших

брокерских компаний Северной Америки.Если Дюк правильно помнит, то

нынешняя и будущая Джулия Робертс будет подписана ими надолго.

Неудивительно,

что Наоми Уоттс так повезло: оказалось, что вместо того, чтобы быть

отброшенным таким же супербедром, как он, она обняла такое толстое

бедро...

"Поехали вместе? Моя машина тоже стоит на подземной стоянке. — быстро сказала Наоми Уоттс Дюку который шел к двери гостиной.

Она

поспешно собрала свою сумку, последовала за ним, не дожидаясь, пока Дюк

заговорит, и пошла с ним к лифту. Как только они подошли, Дюк увидел

человека, расхаживающего возле лифта и смотрящего в их сторону. Затем он

подошел, Дюк знал этого человека, одного из самых известных

кинокритиков, приглашенных Twentieth Century Fox, Барти Генри из New

York Daily News.

Профессиональный кинокритик не собирался

разговаривать с Дюком, просто кивнул ему и подошел к Наоми Уоттс с

другой стороны, вежливо сказав: «Здравствуйте, мисс Уоттс, подумали. Вы

принимаете предложение, которое я сделал сегодня днем?»

«Извините...» Наоми Уоттс вдруг сделала шаг вперед: «Я… я еще не думала об этом».

«Мисс

Уоттс...» Другая сторона снова подошла. — это круг взаимопомощи, а мое

предложение — еще и лучший короткий путь, — он сделал еще шаг вперед и

снисходительно посмотрел на Наоми Уоттс с помощью своего роста, со

слабым выражением в глазах угрозы.

"Пожалуйста..."

Наоми

Уоттс была прервана, прежде чем она закончила говорить. "Вы давно не

были в Голливуде, так что, вероятно, не понимаете важность

возможностей".

Услышав это, Дюк примерно понял что происходит.

Видя Наоми Уоттс, которая неоднократно вздрагивала, потому что

беспокоилась об ударах соперницы, сделал шаг вперед и заблокировал ее

сзади. Она также воспользовалась своим ростом над соперницей и

снисходительно сказала: «Ты слишком много хочешь Мистер Генри! Это

общественное место.»

«Что я сделал?» сказал Барти Генри с равнодушным выражением лица, «Я просто хочу пригласить мисс Уоттс на чашку кофе.»

Слегка

повернув голову, Дюк посмотрел на Наоми Уоттс, он, естественно, не был

настолько глуп, чтобы принимать решения за нее, это ее личное дело в

конце концов.

Актеры, которые хотят прославиться, естественно

слабы перед лицом этих кинокритиков, которые могут критиковать людей ни

за что. Наоми Уоттс тихо отказалась: «Мистер Розенберг уже пригласил

меня на ужин»

После хрустящего звонка дверь лифта только что

открылась, и Наоми Уоттс поспешила внутрь. Когда Дюк последовал за ней в

лифт, она тут же нажала кнопку закрытия, оставив мистера кинокритика,

который чувствовал себя не очень хорошо, снаружи лифта.

Лифт

быстро доехал до парковки на цокольном уровне, и из лифта Дюк направился

прямо к тому месту, где был припаркован его «Шевроле», а Наоми Уоттс

последовала за ним сзади.

«Моя машина тоже здесь.» Она указала на красный Форд вдалеке, помедлила и сказала: «Спасибо, Дюк»

Таких

вещей в Голливуде бесчисленное множество. В нынешнюю эпоху, когда

средства массовой информации все еще не открыты, люди, имеющие право

выступать в средствах массовой информации, такие как кинокритики, также

являются объектами, которым актеры должны нравиться, и те, кто желает

заплатить специальную цену за подходящую обзорную статью тоже не

редкость.

В конце концов, это все же собственный выбор Наоми

Уоттс. Если она не откажется, Дюк не остановит его. Каждый имеет право

выбирать путь, которым хочет идти. Пока он сможет карабкаться на верхние

этажи здания Голливуд, редко кто заботиться о темной истории прошлого.

«

На самом деле, я очень благодарна, что вы помогли мне.» Сказала Наоми

Уоттс, более искренней, чем раньше, «Он приставал ко мне во второй

половине дня.»

«Ваш агент знает об этом?» Дюк немного замедлился, повернул голову и предложил: «Ты лучше сообщи ей...»

«Я

сказала ей сегодня днем, — тихо вздохнула Наоми Уоттс, — она позволила

мне выбирать», — это был стандартный ответ агента. Дюк может только

вздохнуть с волнением. Он почувствовал, что атмосфера, казалось ,

немного тяжелым, поэтому он изменил свой тон полусерьезно и полушутя,

«Наоми, вы сделали трудный и правильный выбор.»

Среди актрис,

которые мечтают стать знаменитыми, редко кто может отказаться от этого.

Не так мало людей, которые занимаются этим видом бизнеса. Вы должны

знать, что "Нью-Йорк Дейли Ньюс", которая публикует колонку Барти Генри,

входит в десятку лучших газет в Соединенных Штатах.

В Голливуде у

актрис у всех есть срок годности, и этот срок намного короче, чем у

актеров-мужчин. Описать актрис стремящимися как можно быстрее, стать

знаменитыми, не такая уж неправда. Идею Нэнси тоже легко понять.

Предлагать такое Наоми Уоттс точно не из-за настоящего, а из-за своего

будущего. Если Наоми может прославиться раньше и принести ей пользу,

зачем это останавливать?

«Возможно, это решение разочарует Нэнси.» Наоми Уоттс тоже не выглядит дурой.

Было уже поздно, и они попрощались.

Опустив

оконное стекло рядом с водительским сиденьем, и в машину тут же

ворвался прохладный вечерний ветер. Дюк моментально протрезвел от

сонливых размышлений, вызванных дневным превью, и бессознательно подумал

о теле Наоми он направил свой взгляд ей вслед. Уходя она дважды

обернулась, а потом он понял, что идиот.

Конечно же, мало женщин в Голливуде являются простыми персонажами.

По

его предположению, когда Нэнси Джозефсон ушла после звонка, она

оставила выбор Наоми Уоттс, и у нее в сердце была явная склонность...

Что же касается мисс Уоттс, то весьма вероятно, что она знала о Барти

Генри Уэйтинге. Ее ответ в лифте, с того момента, как она увидела его в

гостиной, она придумала стратегию для защиты, и она поспешно собрала

свою сумку и последовала за ним, и сказала: «Дюк пригласил ее на обед»

было очень показательным.

Преимущество этого очевидно: она может

постараться не обижать Барти Генри, имеющего определенное право

выступать в СМИ, и направить на этот щит много гнева после ее отказа.

Очень умная женщина и умет защитить свои интересы...

Подумав

об этом, Дьюк не мог не покачать головой и не улыбнуться: Другой мир

всегда использует интриги, чтобы дискредитировать женщин-звезд, но в

голливудском кругу может ли женщина добиться успеха без интриг?

Хотя это все догадки, Дюк считает, что не должен ошибаться.

Когда

он вернулся домой, было совершенно темно. Дюк припарковал машину и

вошел в ярко освещенную гостиную. Его мать в очках сидела на диване и

что-то внимательно читала. Стопка информации.

— Мама… — поздоровался Дюк и сел напротив нее.

«Каков результат предварительного просмотра?» Миссис Лея слегка подняла голову и посмотрела на него.

"Репутация

у зрителей очень хорошая. Я слышал, как Робин сказал, что общая

репутация должна быть выше А", - он взял копию с кофейного столика и

сказал, листая: «Двадцатый век Фокс изначально планирует использовать

расходы на рекламу до показа. Она будет увеличена до 1 миллиона долларов

США, но реальное решение может быть принято только после тщательного

анализа.»

— Осторожность — это правильное решение. — Взгляд миссис Лии вернулся к документам, которые она рассматривала.

Дюк тоже взглянул на свою руку и с любопытством спросил: «Это новое дело Санта-Феа?»

«Это не принадлежит Санта-Феа». Миссис Лия не подняла головы и кратко ответила: «Да. Я конкурирую за новый бизнес».

«Косметика? Estee Lauder?» Дюк быстро увидел товарный знак на

документе: «Это оказались духи Youth Morning Dew». Он несравним с Chanel

№ 5, но Youth Morning Dew также является одним из ведущих парфюмерных

брендов в мире, а также фирменным продуктом Estee Lauder.

Вероятно,

видя редкую озабоченность Дюка делами Санта-Феа, миссис Лея, которая

когда-то хотела, чтобы он преуспел, просто проговорила несколько слов:

«Youth Morning Dew только что сменила своего представителя и хочет

сделать новую рекламу. Очень надеюсь выиграть этот бизнес».

Хотя

он действительно хотел помочь, Дюк сдался, подумав об этом. Он мало что

знал о рекламной индустрии, а скоро должна была выйти «Скорость». Фильм

будет выпущен в больших масштабах в Северной Америке, он определенно

будет следовать за командой повсюду, чтобы продвигать, у него будет не

так много времени.

«Если я смогу получить это дело в следующем

месяце», — как раз когда Дюк собирался вернуться наверх, миссис Лея

напомнила: «Я могу остаться в Нью-Йорке на некоторое время, пока не

начнутся рекламные съемки»

«Понимаю, мама». - Дюк отвернулся от лестницы: «Тогда я буду посещать тебя в Нью-Йорке».

Увидев

нежно машущую рукой мать, Дюк повернулся и пошел на второй этаж.

Вернувшись в комнату, после принятия душа он прошел в мастерскую по

соседству, переставил пишущую машинку на маленький круглый столик на

балконе и, размышляя, ударил по клавишам.

Судя по текущей

ситуации, "Скорость" постепенно выходит на верный путь. Если фильм

удастся, то, естественно, на повестку дня будет поставлен второй план

съемок, а сценарий должен быть закончен как можно скорее. Насколько это

возможно.

Более того, у Дюка есть и другие идеи. После выхода

«Скорости» у него также есть капитал, чтобы вступить в Ассоциацию

сценаристов, чтобы он мог подать написанный им сценарий в Бюро

авторского права и Ассоциацию сценаристов, таким образом, полностью

занимая преимущество во времени при спорах с другими сценаристами.

Потенциал будущих аварий бесконечно меньше.

После того, как он в

прошлый раз отправился в Ассоциацию сценаристов для проверки, он

составил для себя примерный план съемок после «Скорости», и получение

заранее нескольких сценариев, несомненно, снизит риск.

Если бы он

написал это сам, это была бы огромная нагрузка. Сценарии в голливудском

стиле - это работа на конвейере. Кто-то отвечает за написание экшн-сцен,

кто-то отвечает за написание любовных сцен, а кто-то отвечает за

написание диалогов. Что Дюк хочет сделать, так это найти одного или двух

помощников, которые помогут ему написать следующий сценарий.　　Однако с

этим нельзя торопиться. Это как искать личного помощника. Всем нужны

деньги. Столько денег у него сейчас нет. Эти планы подождут до окончания

выплаты за "Скорость " Несмотря на то, что его 100 000 долларов

составляют лишь сто пятьдесят пятых от общей суммы инвестиций в 15

миллионов долларов США, если фильм будет хорошо продаваться, он также

сможет получить немного денег.

Апрельские шаги неудержимо вошли в жизнь Дюка. Прошел уже целый год с

тех пор, как он начал писать «Скорость», а фильм еще не вышел – даже

если он накапливает опыт в течение двух жизней, даже если он живет всю

жизнь, он не может избавиться от самых элементарных правил

киноиндустрии.

Поскольку время выхода, установленное 20th Century

Fox, было очень близко, Дюк наконец увидел новости и рекламу «Скорости» в

СМИ.

15-секундный видеоклип на домашнем канале Fox Network

транслировался три вечера подряд; интервью с Киану Ривзом и Умой Турман

появлялись на развлекательных страницах газет второго и третьего уровня

Лос-Анджелеса; колонки некоторых кинокритиков также изо всех сил

стараются привлечь внимание людей путем похвалы или критики; таблоиды

при News Corp. играли; в некоторых отдаленных местах в театре афиша

"Скорости" была не очень заметна...

Миллион долларов -

астрономическая сумма для человека, но для фильма с точки зрения

коммерческого видеомаркетинга этого действительно мало.

К счастью,

фильм будет показан только в 20 кинотеатрах в десяти крупных городах,

включая Нью-Йорк, Чикаго, Лос-Анджелес, Сиэтл, Бостон и Нэшвилл, и

продвижение в основном нацелено на эти десять городов.

Несмотря

на то, что репутация у превью у зрителей отличная, стратегия 20th

Century Fox по-прежнему осторожна: даже копия фильма на данный момент

выпущена всего в 50 экземплярах.

Более того, в центре внимания

рекламы 20th Century Fox вовсе не "Скорость". Скоро летний сезон в мае.

Ключевым проектом Fox является "Чужой 3" Дэвида Финчера, и они вложил

значительные средства в рекламу и маркетинг, рекламу этого фильма можно

увидеть практически везде.

Поскольку она предоставляла услуги по

упаковке «Чужого 3» от производства до режиссера, актеров и т. д., CAA

также вложила много ресурсов в этот фильм, и бесчисленные успехи в

прошлом также вселили в них большую уверенность.

«Ловетт».

В

офисе в Сенчури-Сити Рик Саломон сидел напротив своего агента, его губы

постоянно двигались вверх и вниз: «Должны ли мы оказать давление на

Twentieth Century Fox? «Скорость»!»

«Успокойся, Рик».

Глядя

на парня напротив, в сердце Ловетта зародился след нетерпения. Этот

парень простоват и не похож на еврея, не говоря уже о Дюке Розенберге,

который был брошенный им. Боюсь, что большинство людей в Голливуде умнее

его. Если бы он не позаимствовал своего отца Роберта Саломона, чтобы

напасть на Warner Bros., он бы никогда не подписал контракт с ним.

Глупый, и использовал связи, чтобы попасть в экипаж «Чужой 3».

"Обратите

внимание на свой имидж!" Напомнив ему, он добавил: «"Скорость" - это

всего лишь показ. Хорошая репутация тестового показа не обязательно

приведет к высоким кассовым сборам. Этот фильм скорее всего, поедет в

театр на неделю.»

- Это было бы отлично! — Рик Саломон сильно потряс кулаком.

Хотя

он так и сказал, но не думал, что "Скорость" может идти в кинотеатрах

только неделю. Причина очень проста. Если этот фильм может продержаться в

кинотеатрах до начала мая, то его «Чужой 3» будет напрямую

конкурировать друг с другом, должно быть приятно иметь под ногами Дюка

Розенберга!

"Скорость", что это? Можно ли сравнить с сериалом «Чужой»?

Позже

Ловетт, сидевший напротив, повесил трубку рекламного отдела Twentieth

Century Fox и напомнил им, что они должны сосредоточить свои выгодные

ресурсы на «Чужом 3»!

Для могущественного CAA это мелочь, и ему не нужны большие шишки вроде Мартина Боба и Майкла Овица.

"Успеет

ли он?" Когда он положил трубку, эта мысль неудержимо выскочила из

головы Ловетта, и он не смог сдержать ее снова. Он проигнорировал идиота

на противоположной стороне и медленно погрузился в свои мысли о

контрмерах.

Даже если Дюку Розенбергу сопутствует его дерьмовая

удача, просто найдите его и подпишите снова. Если вы хотите быть

агентом, вам плевать на свое лицо. Что касается того, согласится Дюк

Розенберг или нет, то это совсем не проблема. Может ли осмелится он

отказаться от CAA, если это не в его соображении?

Как весенний

сезон, апрель является традиционным межсезоньем для фильмов, а летний

сезон, который начинается в мае, предназначен для крупных коммерческих

проектов.Twentieth Century Fox вообще не будет рассматривать «Скорость».

14

апреля, в самый обычный вторник, Дюк вступил в самое критическое

испытание в своей жизни: «Скорость» вышла на североамериканский рынок в

масштабе 20 кинотеатров.

Никаких премьер, никаких медийных

мероприятий, никакой массовой рекламы, только анкета, с которой

Twentieth Century Fox попросила театры сотрудничать.

В качестве

обозревателя-расследователя Twentieth Century Fox Гарри Данн отвечает за

район Лос-Анджелеса: он пришел в театр возле мэрии рано утром и сел

возле билетной кассы, наблюдая за выбором зрителей.

С первого

взгляда легко найти афишу «Скорость» в вестибюле театра. В глаза

бросается вырвавшийся из огня автобус. На большом экране с другой

стороны, среди нескольких показываемых трейлеров есть и «Скорость».

Штука, в которой бесконечным потоком возникают взрывы и летающие машины,

кажется, полна торговых точек.

Однако Данн просидел здесь более

получаса и обнаружил, что аудитория, выбравшая «Скорость», весьма

ограничена, что неотделимо от отсутствия именитых звезд и подавляющей

неизвестности о фильме, и это также связано с рабочим днем.

Глядя

на часы, это было почти время показа. Данн встал и пошел в сторону

театра. Проверив билет, он взял следующую анкету. Он собирался войти в

кинозал «Скорость» когда рядом с ним вдруг раздался удивленный голос.

"Эй, а почему это ты здесь?"

Оглянувшись

назад, Данн обнаружил, что разговаривал светловолосый молодой человек, а

рядом с ним было человек пять-шесть. Немного припомнив, он постепенно

получил некоторые впечатления. Во время предварительного просмотра эти

люди хотели в туалет: Это слишком редко видеть, чтобы не пропустить

фильм, идущих задом наперед в туалет.

«Я не ожидал, что ты снова придешь и посмотришь этот фильм» Мужчина снова сказал: «Какое совпадение»

Стечение обстоятельств? К сожалению, во всем районе Лос-Анджелеса есть только две сети кинотеатров.

Поманив,

Данн жестом пригласил войти первым. В кинотеатре было не так много

людей, и все они выбрали место ближе к середине. Сев, Данн снова

спросил: «Разве вы не смотрели этот фильм?»

«Этого не достаточно один раз посмотреть такой замечательный фильм, как «Скорость»».

Джонс,

с длинными светлыми волосами, повернулся, чтобы посмотреть на

нескольких спутников рядом с ним: «Аллен и я сказали вам, что фильм

очень хороший и захватывающий, вы не верите, посмотрите сами. Этот

джентльмен тоже участвовал в превью в прошлый раз, и он смотрит его во

второй раз!"

"Действительно, Джонс, мы все смотрели трейлер, и это

было действительно захватывающе". Товарищи Джонса сказали: «Но не

забывайте, да, есть много хороших трейлеров, но плохих фильмов, особенно

режиссер, мы о нем не слышали»

"Я был на рынке видеокассет и не нашел ничего похожего на работу режиссера. Его работ нет. "

"Кстати, вы слышали о режиссере Дюке Розенберге?" - спросил он Данна.

«Я

немного знаю», — Данн случайно слил некоторую информацию, — «Скорость»

должен стать его первым официальным художественным фильмом»

"Впервые, и так хорошо делает фильм?"

"Ладно, Джонс, заткни свой рот кока-колой!"

Единственная

девушка среди этих людей протянула большой стакан колы, и Джонс тут же

покачал головой, "Советую тебе не пить слишком много напитков, этот

фильм никогда не даст вам времени, чтобы сходить в туалет."

"Это так преувеличено?" В первом ряду мужчина средних лет лет тридцати повернул голову.

"Обещаю!", сказал Джонс торжественно.

Глядя

на все происходящее, Данн говорил немногое. После последнего пробного

показа "Скорости" в зале явно бродило, но количество людей,

участвовавших в пробном показе слишком мало. Если точечный просмотр

будет таким же успешным, как и тестовый просмотр, сарафанное радио

«Скорости» быстро распространится среди аудитории. Вы должны знать, что

никакие средства рекламы не могут сравниться с добрым словом.

«Ладно, ладно, не создавай проблем.»

Как

ребенок, жаждущий поделиться своей любимой игрушкой со своим партнером,

Джонс остановил шутку своего партнера: «Сконцентрируйся, фильм вот-вот

начнется!» На экране, яркие титры из названия компании «Двадцатый век

Фокс».

Глаза Данна быстро обшарили помещение, посещаемость не

превзошла ожиданий: в огромном зале было всего меньше двадцати зрителей,

и была далеко не идеальной.

Кунитес был одним из тех, кто пришел с

Джонсом, и когда он увидел вступительную сцену, он не полностью

сконцентрировался и продолжал бросать попкорн в рот. После вступления

должен быть долгий и вонючий актерский состав. Субтитры, кто бы

интересоваться этими вещами?

"Что?"

В следующий момент он

расширил глаза. В фильме не было длинных субтитров и многословных

предзнаменований. Он сразу перешел к теме. Аккуратно на землю.

Сюжет

разворачивался быстро, и Кунитес мог разглядеть в крайних углах фильма

несколько строчек очень маленькими буквами, например, режиссер Дюк

Розенберг, актеры Киану Ривз и Ума Турман...

Не будем, по крайней

мере, о другом содержании. Это начало вызвало у него расположение и

вызвало сильное желание посмотреть его вместо того, чтобы смотреть

длинные вступительные субтитры и засыпать.

"Это очень хитрый парень!"

Это

мнение профессионала Данна. В Гильдии режиссеров действуют строгие

правила открытия субтитров. Джордж Лукас даже вышел из Гильдии

режиссеров в гневе из-за проблемы с названием "Звездных войн". Академия

кинематографических искусств и наук, которая поддерживает Гильдию

режиссеров.

Такое размещение субтитров в начале фильма также является хорошим компромиссом.

Даже Данн мог предсказать, что в случае успеха «Скорости» техника вскоре получит широкое распространение.

«Ах...»

Лифт быстро упал, и пассажирки в ужасе закричали,

вероятно, возбужденные непрерывно мелькающими картинками, а в зале

раздалось восклицание молодой женщины.

Сидя с матерью в другом

кинотеатре в Лос-Анджелесе, Дюк был очень спокоен. Он обрезал в фильме

многие переходные сюжеты. Например, после убийства в начале фильм сразу

переключился на группу людей, говорящих и смеющихся по пути к лифту.

Да,

ритм, чего он хочет, так это непрерывного быстрого ритма, чтобы у

зрителей никогда не было возможности полностью расслабиться, а также

опущено несколько переходных эпизодов.

Есть и преувеличенная

внешность машины Джека, в которой отчетливо чувствуется голливудский

стиль 1980-х.Дюк не постеснялся заснять ее красивую парковку с поворотом

хвоста после того, как машина понеслась галопом.

Следующие

эпизоды фильма, такие как спасение жизней, поиск бомбардировщика,

стрельба по Гарри и первый масштабный взрыв, не вызывают удивления, это

все тухлые сцены, используемые Голливудом, с той лишь разницей, как эти

сцены используются. Это происходило в крайне ограниченном пространстве

лифта, тесная обстановка и сжатые сроки вызывали у зрителей острое

чувство угнетения!

С другой стороны от миссис Леи, начиная с

падения лифта вниз, рука женщины-зрителя прижата к груди, и ее учащенное

дыхание также показывает ее нервное настроение в данный момент.

Нервный и затаивший дыхание...

Это

самое большое чувство, которое фильм вызвал у Кунитеса в начале. В

последующие 20 минут он полностью осознал совершенно замечательную

оценку фильма Джонсом. Одной только вступительной сцены и 20 минут,

достаточно, чтобы окупить стоимость билета 5 долларов.

«Бум…»

Взрыв, который взорвал все здание, был просто лучшим финалом вступительной сцены фильма.

«Угу… угу…»

Окружающие

друг за другом учащенно вздохнули, казалось, что они совсем забыли

дышать за эти 20 минут, особенно немолодая публика лет тридцати, снявшая

куртки. Звук тяжелого дыхания, как у бегущего быка из Техаса.

Сделав

несколько глубоких вдохов подряд, грудь Джонсона постепенно успокоилась

.Как киноман с более чем десятилетним опытом просмотра фильмов, это

самая захватывающая вступительная сцена, которую он видел с 1990-х

годов, кроме «Терминатора 2»!

По уровню азарта это начало

действительно не так хорошо, как «Терминатор 2», но если говорить об

острых ощущениях, то оно точно не проигрывает шедевру Джеймса Кэмерона.

Картина

постепенно переходит в переходный сюжет. Мэр Лос-Анджелеса чествует

Джека и Гарри. Нервозность Джонсона немного ослабла, и его поведение

постепенно расслабляется. Он берет кока-колу, стоящую рядом с ним, и

готовится сделать несколько глотков. При нормальном развитии событии

фильм в следующий период времени обязательно войдет в относительно

плоский буферный период.

Однако не успел Джонсон поднести

соломинку ко рту, как картина внезапно изменилась. Бомбардировщик сидел

перед телевизором и аплодировал главному герою Джеку. Камера несколько

раз переключалась между ним и Джеком. Будет хорошее шоу между этими

двумя людьми в будущем!

«Он не должен быть настолько глуп, чтобы

драться с Джеком напрямую, не так ли?» - глядя на явно старого и хилого

бомбардировщика, единственная женщина-компаньон спросила Джонса: «Если

это произойдет дальше, это будет слишком клише, похоже, как в тех

боевиках, которые хвастаются своими мускулами. Киану Ривз… ну, красивый,

но у него нет мускулов, чтобы продавать, верно?»

«Это не

традиционный боевик!» — небрежно ответил Джонс, указывая женщине

смотреть на экран, «Смотрите, вот-вот состоится разборка!» 　　Хотя сзади

раздавались голоса, Джонсона это ничуть не задело. Когда он увидел

бомбардировщика, его нервы снова напряглись, и Сюжет фильма снова быстро

меняется, Джек, который был в отпуске, вышел из кофейни, поздоровался с

мужчиной средних лет и смотрел, как он садится в автобус и уезжает .

Весь

экран был залит огнем, и камера стреляла изнутри наружу светом огня

взрыва, создавая иллюзию того, что взрыв происходит на глазах у людей, а

после того, как летящая крыша автобуса разнесла в металлолом

автомобиль, на фоне пожара, оконное стекло разлетелось во все стороны,

представляя собой альтернативный взрыв стекла.

Хотя пассажиры машины, должно быть, были взорваны, Джонсон услышал хор восхищения поблизости.

"Сцена взрыва, снятая этим режиссером, слишком захватывающая"

"Кажется, у него большой опыт в этом аспекте"

"Весь взрыв изнутри и снаружи похож на сцену, которая произошла у вас на глазах. Как вы снимали это?»

Снова раздалось дыхание, и Джонсон понял, что не знает, когда широко

открыл рот и почувствовал на теле слой мелкого пота. Это был простой

взрыв, превосходивший сцену ядерного взрыва в «Терминаторе 2»!

Сюжет

фильма движется очень быстро, ритм подобен колесу, которое крутится под

Джеком, в туристический автобус бомбардировщик закладывает бомбу, и

бомба активируется, как только скорость превысит 50 миль в час, и затем

взорвется при скорости ниже 50 миль в час. Террорист заставляет Джека,

который саботировал его первый ход, вступить в игру скорости и жизни.

Позже

фильм также объяснил безумное предназначение террориста - изначально он

был специалистом по обезвреживанию бомб в других полицейских участках

штата. После того, как он был вынужден уйти в отставку после ранения, он

не мог получить свою пенсию, и хотел использовать этот метод, чтобы

вымогать свою пенсию, все из-за денег.

Увидев это, Джонсон вдруг

почувствовал небольшую симпатию к старику. Это не природный плохой

парень, но из-за настоящей беспомощности он встал на путь безумия. Это

не полностью маскируется в других боевиках. Злодей, в противостоянии за

спиной Джека, кажется очень реальным из плоти и крови.

Он

неразговорчив и выглядит как обычный отставной старик, но когда он

изредка показывает лютые глаза, это очень страшно, и он кажется вполне

разумным, но пока он идет против своей воли, его злое сокровенное сразу

вырвется наружу! Особенно в крупных планах, которые камера объясняла

несколько раз, в нем всегда было безумие, и это было не то безумие,

которое раскрывалось снаружи.

В глазах Джонсона бомбардировщик даже более реалистичен, чем всегда суровый Джек.

Кстати,

я помню, что сценарист и режиссер один и тот же человек по субтитрам,

на что я смутно обращаю внимание. Злодей, которого он поставил, просто

слишком хорош.

«Все несчастья исходят от федерального правительства?»

В

другом кинотеатре миссис Лея прошептала Дюку, Дюк пожал плечами:

«Власти Вашингтона всегда будут лучшими виновниками в голливудских

фильмах»

Безработные несчастны, это вина федерального

правительства! Слишком много бездомных, виновато федеральное

правительство! Это также вина федерального правительства в том, что

террорист не получает свою пенсию!

В этот момент среди сидевших перед ними чернокожих Вэй пожаловался: «Это белые снова спасают мир!»

Действительно,

водитель автобуса сначала был чернокожим, но вскоре его сменили из-за

его травмы. С белой героиней Джек в роли спасателя, естественно, белый

полицейский, а среди пассажиров сзади большое количество представителей

этнических меньшинств, таких как азиаты, латиноамериканцы и африканцы.

Дюк

уделил большое внимание этому моменту при съемках. Хотя переходный

сюжет был урезан, много крупных сцен было снято с моделями, а в заднем

купе была Наоми Уоттс которая играла в соевый соус из-за компромисса, но

среди спасателей и спасенных распределение пользователей не изменилось.

Можно сказать, что распределение пассажиров в автобусе является воплощением североамериканского общества.

"Вау, круто!"

В

зале снова раздались восклицания, за которыми последовали теплые

аплодисменты. Миссис Лея не могла вспомнить, сколько раз это было.

Зрители этого видео аплодируют!

На ее спокойном лице постепенно появился оттенок гордости, гордости матери!

Теперь она постепенно верит, что Дюк станет ее самой большой гордостью!

"Режиссёра зовут Дюк Розенберг!"

Рядом

с Данном вдруг прозвучал голос Джонса, он напомнил своим спутникам:

"Этот молодой парень - отличный режиссёр! Ребята, его взрыв не имеет

себе равных, даже если нет подходящего взрыва. Он также может

использовать альтернативные взрывы!»

В только что прошедшей сцене

автобус врезался в машину, тянувшую ведро с водой, и брызги воды в небе

были такими же дикими, как Карибское море во время урагана. Взрыв с

водой, как динамит!

Катящиеся колеса, спидометр, который всегда

колеблется чуть выше 50, различные аварии и хаос, вызванные автобусом,

возбуждают нервы Джонса и других. Они болеют за него, аплодируют ему и

даже не заботятся о попкорне, разбросанном по земле. У них в глазах

только этот фильм!

Только "Скорость"!

"Скорость жизни и

смерти" их не разочаровала. Напряженные и захватывающие сюжеты

переплетаются, а парящая скорость и ритм заставляют людей затаить

дыхание. Решение жизни и смерти должно приниматься в скоростном

движении, не так ли? Это достаточно интересно?

«Это определенно редкий топовый боевик!»

Как

бывалый киноман, даже если фильм еще далеко не окончен, Джонсон в душе

пришел к выводу — сцен прямого противостояния плюсов и минусов очень

мало. Фильм, полностью битва ума и мужества через автобус, это

альтернативный боевик, и это странный боевик. Ритм и сцены фильма,

кажется, никогда не кончаются. Режиссер использует самые глянцевые,

красивые, захватывающие и быстрые кадры. Сцены непрерывно появляются на

большом экране.

Фильм недоработан. Если искать лазейки в сюжете,

Джонсон даже легко может найти несколько, но фильм настолько шокирующий и

захватывающий, великолепный и напряженный. Ритма и изображения

достаточно, чтобы скрыть недостатки повествования молодого режиссера.

Вот как Джонсон на самом деле относится к фильму.

Затем

произошел взрыв, который снова заставил его кровь закипеть под звуки

театра. В результате взрыва весь дом превратился в руины. Хотя партнер

Джека умер внутри, Джонсон просто хотел аплодировать взрыву, своего рода

освежающее чувство, выброс адреналина сделал его чрезвычайно

возбужденным.

За окном голубое небо и белые облака, пейзажи красивые и приятные, но

машина продолжает нестись по аэропорту на большой скорости, и в любой

момент может взорваться очередная бомба, над головами героев висит тень

смерти и Джек, и Энни, они наконец выскальзывают из под днища машины,

они сбежали из этой смертоносной клетки.

«Вау...»

Аплодисменты

были очень громкими, но из-за того, что публики было мало, казалось,

что это необычайно скудно, но это никого не волновало. Пройдя по пути

испытания жизнью и смертью и волнующих крещений, они, как герой и

героиня в фильме, должны использовать наиболее подходящий способ, чтобы

выразить высокие эмоции, вызванные фильмом.

"Бум..."

Беспилотный

автобус столкнулся с грузовым "Боингом", и языки пламени взрыва

вздымались, заполняя все поле зрения зрителей и доводя их эмоции до

предела!

Это взрыв, который поднимает эмоции зрителей до такой степени, что у них могут сломаться нервы!

Картинка

постепенно смещалась. В широкоугольном объективе далекое заходящее

солнце вот-вот должно было погрузиться в землю, и вместе с огненным

светом взрыва оно надолго окрасило небо в красный цвет. Этот красивый

пейзаж освежал и мгновенно снял напряженные струны души.

Но этого

далеко не достаточно, зрителю нужно использовать более сердечный способ,

чтобы сбросить накопившиеся за десятки минут эмоции.

Итак, под

прекрасным закатом Джек и Энни, которые лежали на земле, наконец-то

поцеловались. Сцена была показана на 360 градусов в замедленной съемке,

демонстрируя зрителям этот глубокий поцелуй после страданий самым

красивым образом.

Буквально через несколько минут снова раздались аплодисменты!

Это глубокий поцелуй, который позволяет зрителям излить свои сердца и мысли до такой степени, что они чрезвычайно освежаются!

«Это

так красиво, так романтично!» — воскликнула девушка, подошедшая сзади

Дюка, — «Киану Ривз и Ума Турман — идеальная пара, они не должны быть

просто экранной парой, если это на самом деле. Какая хорошая должна быть

пара». Услышав это, сердце Дюка дрогнуло, если фильм удастся выпустить в

широкий прокат, может быть, он поднимет шумиху по этому поводу в

промоушене?

В другом театре в Лос-Анджелесе Кунитес сидел на своем

месте и бормотал: «Шокирующий эффект взрыва высосал мою душу, красивая

сцена заставила меня закружиться, и я не могу выбраться…»

«Заткнись!»

В то же время, было несколько голосов, ругающих за то, что он помешал посмотреть фильм.

Фильм

еще не закончен. Как владелец нимба главного героя, Джейк должен

встретиться со злодеем и устроить хорошее шоу один на один, и эта сцена

также происходит на транспорте, который часто используется в городе -

метро!

Героини коммерческих фильмов все вазы. Энни хоть и немного

диковатая, но она стандартная американская глупая старшая сестра. Энни

похитил бомбардировщик и увез в метро, ждать когда герой придет на

помощь.

Джек бросился в вагон метро, но столкнулся с почти такой

же картиной, когда оказался лицом к зданию. К телу Энни была привязана

бомба. Подрывник держал в руках пульт дистанционного управления. Если он

отпустит его, она взорвется. Напряженное противостояние!

В театре

царила полная тишина, а зрители смотрели в экран, желая увидеть, как

Джек спасал героиню, каким методом он воспользовался? Это необоснованный

силовой удар Арнольда? Или отчаянная борьба Уиллиса? Или в стиле

Сталлоне, который не умрет, как бы он ни сражался?

Бомбардировщик

стоит позади Энни, которую он привязал за поручни метро, а еще дальше

мертвый машинист метро, и угрожает Джеку, который кажется беспомощным.

Но

в том месте, где бомбардировщик не может видеть, глупая старшая сестра,

у которой дикий характер, подмигивает Джеку, и когда она замечает кивок

подбородка Джека, она тихо двигается своим телом, чтобы найти угол, и

сильно пинает в критическую позицию бомбардировщика, как раз между

молнией и кремнем, Джек бросился схватить пульт управления у

бомбардировщика, прижал голову и врезал ею в вагон метро, стареющее тело

бомбардировщика медленно рухнуло вниз.

"Он потерял ключ!" -

сообщила Энни Джеку, искавшему ключ от наручников. Джек мгновенно понял,

что террорист вовсе не собирался оставлять Энни в живых. Бомбу нельзя

обезвредить, наручники не снять, метро неуправляемо... Джек решает

сопровождать Энни, чтобы противостоять опасности...

«Это так трогательно…» Это женская аудитория.

"Слишком кроваво..." Это мужская аудитория.

Трогательно это или кроваво, но все они хотят видеть такой сюжет в своих сердцах, не так ли?

Что

касается главных героев мужского и женского пола, то они не будут

беспокоиться об этом. С ореолом главного героя будет ли опасность для их

жизни?

В итоге получилась финальная большая сцена фильма: метро

промчалось сквозь землю, с неудержимой скоростью поднялось в воздух,

разнесло закрывшуюся станцию метро и вынесло на улицы Лос-Анджелеса.

Снова невероятно.

Снова раздались скудные аплодисменты, и

потихоньку посыпались субтитры к фильму, самым ярким из которых было

произведение Дюка Розенберга!

«Запомните это имя!» — сказал Кунитес своим спутникам, собираясь уходить, — «Этот фильм, который он снял, просто…»

Казалось,

что он какое-то время не мог найти нужных слов для похвалы, — и он

сказал Джонсу, «Если у него появятся другие работы, я обязательно

пойду в театр».

«Я тоже.» Джонс вышел со своим другом, вспомнив анкету, засунутую в карман, и торопливо спросил: «Ребята, кто принес ручку?»

«У меня есть!» Спутница протянула ручку.

Поскольку

зрителей было немного, Джонс перерисовал позицию «А+» в анкете с

помощью не очень яркого света, Кунитес схватил рядом с собой ручку и

тоже выбрал «А+» в анкете.

«Вы все выбираете А+!» — сказал он остальным своим товарищам.

«Снято…»

пренебрежительно сказала спутница, «Вы думаете, мы были бы настолько

глупы, чтобы выбрать что-то другое в таком хорошем фильме?»

Группа одновременно рассмеялась.

Подойдя

к двери, они вручили анкету сотрудникам театра, и, пройдя несколько

шагов, сзади вдруг раздался голос мужчины средних лет.

«Ой, я не взял ручку».

Хотя

анкета не была обязательной, Джонсон почувствовал, что должен что-то

сделать для такого замечательного фильма. Он посмотрел на небольшую

анкету, просто оторвал ту часть, которая имела только оценку A+, и

передал ее сотрудникам.

«Эээ…»

Люди вокруг были немного

удивлены, потом расхохотались, а потом было еще больше людей без ручек,

которые тоже предпочли сорвать пятерку, и они были счастливы сделать

что-то для этого фильма.

В другом кинотеатре Дюк и его мать вышли из зала, а позади них раздались голоса, обсуждающие фильм.

"Когда главные герои мужского и женского пола обнимаются и целуют друг друга, энергия такая же крутая, как взрыв бомбы".

"Лифт спасает людей, автобус спасает людей и, наконец, битва в метро. Мое сердце всегда переворачивается у меня в горле".

"У этого режиссера особенный какой-то фанатизм по поводу взрывов, и взрывы, которые он снимал, были очень впечатляющими».

Приехав

на стоянку, Дюк сел за руль «Мерседес-Бенц» и подождал, пока его мать

сядет в машину, прежде чем завести машину и полностью покинуть театр,

который тронул его душу.

«Дюк…» 　　

Услышав слова своей матери, Дюк повернул голову, чтобы посмотреть: «Мама?»

«У

тебя все хорошо, намного лучше, чем я думал.» Миссис Лия села на место

второго пилота, как будто подумав о чем-то, она сказал через некоторое

время: «С точки зрения меня... самого обычного зрителя, фильм очень

захватывающий и красивый, он может привлечь меня смотреть его

непрерывно, и нет мысли уйти из театра посередине. Я думаю, может быть,

ты устроишь еще несколько сюрпризов».

«Спасибо!» Дюк посмотрел на свою мать, которая обращала на него внимание: «Спасибо за поддержку, мама!»

В

этом мире нет ни любви без причины, ни ненависти без причины. Двадцати

одного года ладить друг с другом достаточно, чтобы взрастить много

семейной привязанности. В Голливуде полно споров и снобизма. Иметь

возможность первый раз иметь поддержку почти бесценно, а то не знаю

сколько времени это займет.

«Не дави на себя так сильно.»

Когда

она собиралась вернуться домой, миссис Лея снова сказала: «Ты все еще

молод, даже если ты потерпишь неудачу, все еще есть шанс начать все

сначала»

«Скорость» действительно велика. На улице он похож на

Дэвида Финчера или Майкла Бэя, которые еще не заработали свое состояние.

Идите в рекламную индустрию или индустрию MV и медленно боритесь,

накапливая квалификацию до нескольких лет или больше. Выждав время, я

снова войду в мир голливудского режиссера.

Это путь, по которому прошли или идут многие известные голливудские режиссеры.

Хотя

он думал о том, что делать в случае неудачи, когда он вернулся домой,

тревога Дюка не сильно уменьшилась .Он очень нормальный человек, и эти

эмоции - тоже нормальная работа режиссера.

Когда фильм не

закончен, режиссер будет беспокоиться о производстве фильма; после того,

как фильм будет завершен, он будет усердно работать над выпуском

фильма; после того, как фильм будет выпущен, он будет беспокоиться о

кассах и Ответ: Это очень напряженная профессия, режиссер, который

находится под давлением и в своей тарелке, существует только в

фантазиях.

Самая большая проблема Дюка в том, что ему не с кем сбросить напряжение.

"Может быть, мне следует найти временную девушку".

Дюк

не мог не прийти к этой мысли, когда вечером отправился прогуляться по

Оушен Драйв. Когда он учился в школе, у него было несколько временных

девушек, но со всеми он расстался. Это просто для удовольствия, у него

не так много энергии, чтобы влюбиться, и с тех пор, как он начал

«Скорость», он совершенно забыл об отношениях между мужчинами и

женщинами.

Энергия каждого человека ограничена, и не бывает

супермена с неограниченной энергией. Если слишком много вкладывать в

женщин, обязательно пострадает режиссерская карьера, требующая высокой

концентрации.

Снова наступила длинная темная ночь. Из-за того, что

он не смог получить данные просмотров за первый день, Дюк снова потерял

сон. Он не засыпал до раннего утра.

Повесив трубку и дважды пройдясь взад и вперед по гостиной, Дюк

подавил свое хаотичное настроение, и смешанное выражение на его лице

сменилось спокойствием.

Поскольку в 20 кинотеатрах всего 20 показов, была опубликована статистика первого дня показа «Скорость».

Среднее

количество людей, посещающих один спектакль, составляет 18 человек, а

средний кассовый сбор одного спектакля составляет 84 доллара США -

существуют скидки на пакетные билеты - среднее количество появлений в

первый день в одном театре составляет 8, и общие кассовые сборы первого

дня показа составляют 13 440 долларов США ...

Сравните то, что в памяти. Кассовые сборы одного дома могут составить блокбастер за 15 000 долларов, что действительно ужасно.

К счастью, в то же время пришла еще одна новость, которая может поднять людям настроение.

Всего

за один день «Скорость» посмотрели 2880 человек, а компания 20th

Century Fox вернула в общей сложности 2056 анкет, из которых 1577

оценили фильм на «А+», 256 — на «А» и ни одной оценки ниже «С». .

Зрительскую молву в первый день показа вполне можно охарактеризовать как взрывную.

Вот только не знаю, можно ли превратить сарафанное радио в кассу в конце концов...

С

легким вздохом Дюк вышел из дома и направился в сторону приморского

проспекта неподалеку. Дул морской бриз, но вскоре после прогулки по

приморскому проспекту он вспотел.

Приближаясь к частной пристани

для яхт, Дюк свернул в магазин холодных напитков на перекрестке с тремя

путями и сказал боссу за прилавком: «Джо, налей стакан кокосового молока

со льдом».

Получив кокосовое молоко, когда он подошел, Джо улыбнулся и спросил: «Я слышал, что ваш фильм вышел?»

«Вы очень хорошо информированы.» Дюк сделал большой глоток холодного кокосового сока и почувствовал себя намного лучше.

«Не

забывайте, это Санта-Моника, — босс по имени Джо указал в сторону

пристани, — хватайте оттуда любого, и это может быть кинозвезда».

Увидев,

как Дюк пожал плечами, босс снова поклялся: «Не волнуйся, Дюк, мы знаем

друг друга десять лет, и я обязательно приглашу окружающих посмотреть

твой фильм!»

Услышав слова босса, Дюк не выдержал. Он лишь слегка

приподнял голову. Глядя на него, он как будто хочет смотреть сквозь

потолок на далекое небо, и видя, что все те, кто видел фильм, также

могут словами и действиями заставить окружающих людей смотреть его

«Скорость», он знает, как страшна сила сарафанного радио.

Недалеко

от Дюка Кунитес вяло вошел в Университет Южной Калифорнии. Он плохо

спал прошлой ночью, его голова была забита автобусами «Мерседес-Бенц», и

он даже во сне стал пассажиром автобуса. В шокирующем взрыве автобуса,

врезавшегося в самолет, он увидел Бога...

"Это все этот проклятый фильм! Почему этот молодой режиссер фильма Дюка Розенберга таким замечательный? Такой захватывающий?"

"Привет,

Кунитес". несколько одноклассников догнали его сзади, а тот, кто держал

баскетбольный мяч, обогнал и обнял его за плечи: «Пойдем, пойдем вместе

на занятия?»

«Все еще нет», — Кунитес указал на свои тусклые темные круги: «Мне нужно найти место, где можно поспать».

«Ты плохо спал прошлой ночью?» Кто-то подошел и спросил.

«Вчера я ходил смотреть фильм, это было так захватывающе...»

Как

ребенок, который только что посмотрел самую захватывающую историю и

хотел поделиться ею со своим партнером, Кунитес без умолку говорил:

«Кроме «Терминатора 2»», — лучший боевик, который я видел за последние

годы…» Из его уст вырвалась цепочка комплиментов, и, наконец, он сказал:

« 　　Советую вам успеть посмотреть его, жаль, если пропустите».

Несколько человек явно заинтересовались и спросили: «В конце концов, как называется фильм?»

«Скорость!»

«А внеклассных занятий в эти выходные нет?» Мужчина с Баскетбольным мячом предложил: «Пойдем вместе».

Солнце

медленно переместилось с востока в нужное положение. Джонсон, только

что закончивший обед, вернулся в офис. Поскольку в полдень был небольшой

перерыв, многие коллеги собрались, чтобы обсудить темы, представляющие

взаимный интерес. Он тоже присоединился к ним.

После разговоров о новом президенте и распаде Советского Союза тема плавно перешла к кинематографическому аспекту.

«Премьера «Чужого 3» состоится в начале следующего месяца.»

Рассказчику

около сорока лет, и, очевидно, он испытывает особые чувства к сериалу

«Чужой», выпущенному в конце 1970-х годов. «Дэвид Финчер, ты хочешь

посмотреть?»

Это фильм не для семейного просмотра, и, очевидно, он больше подходит для просмотра с друзьями.

«Это все из последних вышедших фильмов?» Кого-то явно не интересовал «Чужой».

«Позвольте

мне порекомендовать вам один», — продолжил Джонсон, — «Вчера я сделал

перерыв и пошел посмотреть фильм под названием «Скорость».

20th

Century Fox продвижение «Скорости» пока вяло, но по мере увеличения

числа людей, которые смотрят фильм, начинается молва о «Скорости жизни и

смерти» среди зрителей. Медленно бродить, хотя кассовые сборы в будние

дни не имеют какого-либо бурного тренда, но демонстрируют медленную

тенденцию к росту каждый день.

Последняя сводка данных о фильме также была быстро отправлена Дюку Робином Гранде.

В среду средняя посещаемость составила 21 человек, а общие кассовые сборы за один день составили 14 526 долларов США.

В четверг средняя посещаемость составила 25 человек, а кассовые сборы за один день составили 16 844 долларов.

За

первые три дня показа «Скорость» собрал в общей сложности 44 810

долларов США в 20 кинотеатрах, а кассовые сборы в одном кинотеатре

составили 2 240 долларов США.

«Это хороший результат…»

В

пятницу утром Дьюку позвонил Джордж Лукас: «Это уже выше моих самых

высоких ожиданий, у «Скорости» есть потенциал, я дам указание оказать

некоторое давление на Twentieth Century Fox, чтобы вложить больше

ресурсов».

В то же время директор по распространению Twentieth

Century Fox Томас Ротман также созывает встречу, чтобы обсудить выпуск

«Чужого 3» и «Скорости».

Излишне говорить, что «Чужой 3» —

ключевой проект 20th Century Fox в этом году, а также пакетный проект

CAA, и он должен быть в центре внимания релиза.

«Мое мнение...»

заместитель Томаса Ротмана сказал: «Нам по-прежнему нужно быть

осторожными в отношении «Скорости», нам лучше сохранить текущие усилия

по рекламе и посмотреть на реакцию кассовых сборов в пятницу и субботу. А

кассовые сборы на выходных можно только проверить. Действительно ли у

фильма достаточно потенциала?»

Никто не возражал. Хотя шесть

крупных компаний ежегодно выпускают бесчисленное количество плохих

фильмов, они осторожно относятся к инвестициям. Обзор слоя, требуется

много времени для исследования и оценки от создания проекта до съемки и

публикации, и ситуация, когда сотни тысяч или даже миллионы средств

будут решаться простым свайпом по лбу, никогда не возникнет в сложном

составе акций, сдержек и противовесов между полномочиями крупных

кинокомпаний.

С наступлением пятницы североамериканский кинорынок

достиг самого загруженного времени недели. Еженедельные рейтинги фильмов

в Северной Америке также основаны на данных о кассовых сборах за

выходные за три дня с пятницы по воскресенье. Потенциал фильма и

конкурентный период времени фильма становятся ясны именно по ним.

Фабио

является дирижером независимой театральной сети, и его рабочая нагрузка

часто в несколько раз превышает рабочие дни в течение трех дней по

выходным.

"Инстинкт, два билета, спасибо".

Фабио принял

деньги собеседника, передал билеты и умело дал сдачу. "Основной

инстинкт" вышел больше месяца, но зрители, приходят посмотреть на Шэрон

Стоун, до сих пор есть. Многим нравится. Сборы меньше, но это самый

продаваемый фильм в кинотеатрах на этой неделе.

Стрелки часов

медленно миновали семь часов вечера, и из кинотеатра один за другим

вышли более 40 зрителей, которые, казалось, обсуждали на ходу такие

темы, как автобусы, метро, взрывы и т. д. Фабио знал о чем это. Это

содержание фильма, который они только что посмотрели. Уже четвертый

день, когда «Скорость» показывают в кинотеатрах.

Это очень хороший

фильм. Фабио тоже пошел посмотреть его в зале вчера во время перерыва. В

его глазах, если не считать раздевания догола Шэрон Стоун, по азарту

"Инстинкт" не сравнится со "Скоростью" совершенно.

Просто

"Скорость" не имеет достаточной репутации и обращения со стороны

режиссера к актерам, а реклама ограничена, поэтому многие вообще не

знают фильм. Хотя количество зрителей в последние три рабочих дня росла,

но не была такой уж большой.

Однако сегодня, похоже, все

по-другому: в нескольких шоу, которые были показаны, количество зрителей

на одном шоу почти удвоилось по сравнению со вчерашним днем.

«Эй, приятель…» Сюда пришла группа людей, похожих на студентов, «Скорость, шесть билетов».

"Скорость, два билета"

"Скорость, одно место."

«Скорость...»

Фабио,

который все время был занят, вдруг нашел, что число людей, покупающих

билеты на «Скорость», росло, даже превосходя «Инстинкт», который

занимает 3 зала.

Как раз после того, как начали показывать новое

шоу «Скорость», Фабио тоже освободился от работы. Пользуясь перерывом

между сменами, он грубо подсчитал количество купленных билетов на

«Скорость» и обнаружил, что все билеты распроданы, билетов больше 80,

это театр сегодня... Нет, это самая посещаемость за один спектакль на

этой неделе!

После нескольких дней горького брожения подавляющая

зрительская репутация «Жизни и смерти» наконец сыграла свою роль. В

пятницу вечером, от Нью-Йорка до Лос-Анджелеса, от Сиэтла до Нэшвилла, в

20 кинотеатрах спектакль посетило гораздо больше людей. Количество

человек было почти вдвое или даже втрое больше, чем в четверг, и многие

люди даже приходили в театр группами, чтобы посмотреть «Скорость» с

друзьями!

К следующему утру о ситуации сообщили в Twentieth

Century Fox, и, хотя окончательное решение не будет принято до встречи

на высоком уровне, у Томаса Ротмана уже было больше ресурсов в сердце,

чтобы посвятить больше ресурсов идее фильма.

«Сборы за один день в

пятницу составили 62 778 долларов, кассовые сборы за один зал — 3 138

долларов, а рейтинг аудитории A+ составил 77%…»

Эти данные на

столе Томаса Ротмана представляют собой наиболее потенциальный рыночный

потенциал для «Скорости». Хорошее доказательство!

Если высокие кассовые сборы в пятницу лишь еще больше повысили статус

«Скорости» в глазах 20th Century Fox, то стремительные кассовые сборы в

субботу стали для них лучшей основой для расширения масштабов показа.

За

один субботний день кассовые сборы «Скорости» взлетели до небес, собрав

106 254 доллара США в 20 кинотеатрах и более 5 000 долларов США в одном

месте!

Это достижение за один день. Если вы посмотрите только на

кассовые сборы за один день, это полностью данные, которые есть только у

фильмов с большими продажами.

В воскресенье утром компания 20th

Century Fox приняла основательное решение расширить масштабы рекламы и

выпустить после встречи и обсуждения!

Когда это решение было

обнародовано, CAA выразило недовольство разрозненными рекламными

ресурсами 20th Century Fox, но это не сыграло большой роли. 20th Century

Fox сотрудничала с CAA, потому что сотрудничество может принести

пользу, а «Скорость» тоже может принести преимущества, и коммерческие

компании никогда не пойдут против преимуществ.

«Эти недальновидные

ребята!» - Ловетт, положивший трубку, тяжело фыркнул: «После выхода

«Чужого 3» 20th Century Fox определенно пожалеет о сегодняшнем решении!»

«Нам нужно что-то делать?» противоположная сторона предложила

тихим голосом: «С нашими отношениями в СМИ нетрудно дискредитировать

«Скорость».»

« У тебя голова забита ржавчиной?»

Ловетт

полностью понимает этот момент: «Это бесплатная реклама для Дюка! CAA

очень сильна против Twentieth Century Fox, потому что мы можем принести

им пользу ...»

Он не мог не предупредить: «Если мы коснемся

интересов 20th Century Fox, они также повернутся к нам лицом и

безжалостны. CAA не боится Fox, но ... что, если новостная корпорация,

стоящая за ними, побеспокоится?»

Хотя в лице Fox они всегда

кажутся очень сильными, Ловетт понимает, что CAA ничто перед лицом

такого гиганта, как News Corporation.

Увеличить рекламу и показы?

Вспомнив

новости, которые он только что получил, Ловетт медленно повертел ручку в

руке, как будто пришло время переоценить Дюка Розенберга.

Была

уже новая неделя, когда Дюк вернулся в Лос-Анджелес, потому что он

сопровождал свою мать в Нью-Йорк в субботу, а после отъезда из

Лос-Анджелеса он не пошел домой и направился прямо в студию «Скорость» в

Западном Голливуде.

Робина Гранде здесь нет, он отправился в Fox

Building в Сенчури-Сити, но Дюк, как режиссер, легко получил

соответствующую информацию, и ему удалось обнаружить, что оставшиеся в

студии сотрудники смотрели на него не теми же глазами, как и раньше,

разница явно есть.

Впрочем, Дюку на это наплевать. Успех и неудача

часто являются для режиссера лишь гранью между успехом и неудачей.

Может быть, когда-нибудь эти люди будут смотреть на него с сочувствием и

пренебрежением.

Войдя в кабинет своего директора, Дюк первым делом подумал о расширении Twentieth Century Fox.

На

новой неделе Fox расширит масштабы показа «Скорости» до 500 кинотеатров

и вложит от 2 до 3 миллионов долларов США в рекламные фонды в

зависимости от ситуации.

Это число может показаться не таким уж

большим, но Дюк не забудет, что сейчас начало 1990-х, и даже «Терминатор

2», вышедший в прошлом году, потратил всего более 9 миллионов долларов

США на рекламу в Северной Америке.

Конечно, в качестве контракта,

который съемочная группа должна выполнить, начиная с этих выходных,

основной актерский состав и съемочная группа, включая Дюка, Уму Турман и

Киану Ривза, также будут сотрудничать с планом 20th Century Fox по

продвижению фильма.

Прочитав это, Дюк обратил внимание на данные

первых выходных «Скорость». После хороших результатов в пятницу и

субботу фильм выиграл 112 566 долларов в воскресенье, что увеличило

кассовые сборы фильма за первые выходные до 281 598 долларов, а кассовые

сборы за выходные в одном месте превысили 10 000!

Медленно

выдохнув, Дюк почувствовал, что тяжелое давление на его тело, подобное

Скалистым горам за последний год, немного уменьшилось, и, наконец,

увидел рассвет победы и успеха. Удача может появиться в любое время, но к

ней никогда нельзя прикоснуться.

Если успех может сеять хаос, как буря, пусть он придет еще сильнее!

Благодаря

возможностям 20th Century Fox печатать копии и связываться с

кинотеатрами не проблема. «Скорость», наконец, появилась в основных

коммерческих кинотеатрах на второй неделе после выхода в прокат,

изготовлено в общей сложности более 750 копий для 500 кинотеатров.

Масштабный показ на экране и соответствующие рекламные усилия также

увеличиваются, и он появился на многих телеканалах сети Fox TV.

Что

касается печатных СМИ, помимо рекламы и репортажей во второсортных и

третьеразрядных газетах, они также появлялись в таких журналах, как

Variety Show и The Hollywood Reporter. Даже в трех крупнейших газетах

Северной Америки можно увидеть «Скорость». Имя и связанное с ним

изображение.

«Киану Ривз объединился с Умой Турман, чтобы организовать захватывающее путешествие любви…»

Конечно, помимо самого фильма, в центре внимания общественности по-прежнему находились главные герои — мужчина и женщина.

Масштабная

и интенсивная реклама вкупе с репутацией у зрителей, которую фильм

всегда поддерживал выше А, наконец, заставили кассовые сборы «Скорости»

значительно вырасти.

750 000 долларов в понедельник, 760 000 долларов во вторник, 730 000 долларов в среду и 770 000 долларов в четверг...

Когда наступают новые выходные, «Скорость» одним махом преодолела отметку в 3 миллиона долларов в прокате в Северной Америке.

В

ответ на рекламную деятельность в субботу и воскресенье в районе

Лос-Анджелеса съемочная группа и отдел рекламы Twentieth Century Fox

провели в пятницу специальную встречу в Fox Tower, в которой приняли

участие основные актеры и съемочная группа, включая Дюка, и их агентов.

В

рекламном отделе Фокса работают профессионалы, и план рекламы

естественно формулируется ими, и если у съемочной группы нет возражений,

то нужно действовать только по плану.

Только тогда Дюк понял, что

не иметь агента слишком неудобно: если у него есть какие-либо

возражения против плана Фокса, он может только поднять их сам, между

двумя сторонами не было необходимого буфера.

На самом деле в

рекламном плане нет ничего особенного: встречи с фанатами, интервью

газетам и телевидению и другим СМИ, общение со зрителями, обмен

секретами и лакомыми кусочками во время съемок...

"Мистер Ротман,

мистер Уилсон.» - Когда встреча подходила к концу, Дюк, остановил двоих

председательствующих руководителей Fox, и сказали: «У меня есть личное

предложение…»

«Пожалуйста, говорите», — сказал Дэвид Уилсон, и сделал жест.

Дюк выглядевший почти на двадцать оглядел полный конференц-зал «Я надеюсь, что будет как можно меньше людей.»

Томас Ротман и Дэвид Уилсон посмотрели друг на друга, кивнули, и все сидящие за столом переговоров встали и приготовились уйти.

«Мистер Ривз, мисс Турман и их агент могут остаться?»

После того, как Томас Ротман согласился, все четверо остались.

Несколько

человек сидели близко друг к другу. Томас Ротман посмотрел в глаза Дюка

с оттенком восхищения. Как проект, который он настоятельно рекомендовал

представить, если «Скорость» продолжит поддерживать свой нынешний

импульс, это определенно поможет ему. Должность генерального директора,

которую он желает, требует как можно большего преимущества.

Он, безусловно, ценит тех, кто может принести ему пользу.

Заметив

глаза Томаса Ротмана, Дюк слегка кивнул ему. В конце концов, это самый

благосклонный руководитель «Скорости» в Fox. После того, как ему сделал

жест «пожалуйста, скажите», он заговорил: «Я начну издалека. Я ходил на

показы в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке, чтобы посмотреть, как отреагируют

некоторые зрители».

Сказав это, Дюк посмотрел на Ривза и Турман: «Они очень любят Киану и Уму…»

«Спасибо…»

Ума. Турман улыбнулась Дюку, а Киану Ривз, который был на самом

мудацком этапе своей жизни, слегка вздернул подбородок.

«У меня

есть идея, это всего лишь предложение.» - Это чрезвычайно полезно для

продвижения фильма, Дюк не колебался: "Многие зрители надеются, что

Киану и Ума могут сойтись!"

Он поднял палец: "Не только в фильмах многие люди хотят, чтобы они были вместе за кадром».

«Ты имеешь в виду…» Ума Турман ясно поняла.

Однако,

не дожидаясь, пока Дюк что-нибудь скажет, Томас Ротман заговорил

первым: «Согласно отзывам, упомянутым наблюдателями, этот звук не только

присутствует, но и сильнее с каждым днем»

Компания 20th Century

Fox, по-видимому, согласна с его предположением, они не первые и

определенно не последние, кто создает фальшивые пары для продвижения

фильма.

Затем Ума Турман, Киану Ривз и их агент отправились в

гостиную, предоставленную Twentieth Century Fox. Это не тривиальный

вопрос. Они тоже должны это обсудить, но Дюк знает, что маловероятно,

что они откажутся, тем более они одиноки. "Скорость" уже раскрыла

потенциал быть большим продавца, и эти двое неизбежно станут мишенью СМИ

в будущем. Если они временно соберутся вместе, СМИ неизбежно упомянут о

другом, рассказывая об одном человеке. Это пропагандистская стратегия,

где один плюс один намного больше, чем два.

Пока «пара» может привлекать внимание, «Скорость» с их участием, естественно, не будет лишена внимания.

"Двадцатый

век Фокс" был очень заинтересован в этом методе пропаганды, который

значительно усилил освистывание. Помощник Томаса Ротмана также

отправился в гостиную. Спустя более получаса они принесли хорошие

новости. Два актера и их брокеры пришли к консенсусу.

Дюка не

интересует, какое соглашение в конце концов достигли две стороны. Даже

если Ума Турман и Киану Ривз в конце концов разыграют фальшивую драму,

это не его дело. Единственное, что его волнует сейчас, это «Скорость».

Взорвется ли следующий кассовый сбор!

В следующую субботу днем

команда и дистрибьютор провели встречу с прессой и фанатами на площади

Санта-Моника, когда Киану Ривз и Ума Турман шли по красной ковровой

дорожке, сцепив пальцы. Те молодые мужчины и женщины, которые смотрели

«Скорость», кричали в высоком децибеле, звуки которые они выкрикивали,

почти разносились до Тихого океана.

Поклонники, репортеры,

папарацци и камеры — все вращались вокруг «пары», а Киану Ривз и Ума

Турман привлекли всеобщее внимание и довели событие до кульминации.

Развлекательные сплетни или что-то в этом роде всегда пользовались популярностью у публики.

«Киану

Ривз — солнечный и красивый, Ума Турман — красивая и очаровательная,

они — экранная пара в «Скорости», и они — идеальная пара вне кино…»

«Киану

Ривз и Ума Турман является фейком из-за «Скорости», а в Голливуде есть

еще одна пара золотых мальчиков и девочек…» Благодаря пиар-усилиям 20th

Century Fox в СМИ было много историй об этой «паре» и Их новости о новом

фильме, особенно таблоиды News Corporation, едва не вызвали сплетни.

Все эти цели понятны, привлечь зрителей в театр!

Поэтому, когда были объявлены новые чарты кассовых сборов в Северной Америке, и Дюк, и Twentieth Century Fox рассмеялись.

500

кинотеатров, три дня за выходные, «Скорость жизни» выиграла 7,55

миллионов долларов, не только успешно вошла в десятку лучших кассовых

чартов, но и выиграла лучшую кассу одного зала в прошлые выходные с

кассой одного зала более чем $ 15000. Достижение!

В это время,

даже если бы Бог пришел, это не могло бы помешать 20th Century Fox

расширить масштабы рекламы и показа, чтобы получить больше прибыли.

27

апреля "Скорость" вышла в кинотеатрах Северной Америки на третью неделю

и в последний понедельник апреля. Twentieth Century Fox, наконец,

увеличила количество кинотеатров для "Скорость жизни" до 2385 и вложила

значительные средства чтобы вызвать безумие. Беспорядочная пропаганда, и

название фильма распространилось по всей Северной Америке.

Дюк

также начал проводить объявления между крупными городами Северной

Америки со своей командой. Куда бы они ни отправились, Киану Ривз и Ума

Турман, золотые мальчики и девочки, были в центре внимания фанатов и

средств массовой информации. С течением времени Дюк, естественно, был

замечен многими средствами массовой информации, и режиссер «Молодой

Розенберг» также будет время от времени появляться на развлекательных

страницах некоторых СМИ.

Однако Дюк не в восторге от продвижения

себя. В конце концов, режиссер должен полагаться на свои работы, чтобы

говорить. Сейчас никто не будет уделять слишком много внимания

режиссеру. Когда наступит новая эра более открытой информации, режиссер

будет чаще призываться к стойке регистрации.

После долгого

накопления пробных, точечных и небольших показов и при полной поддержке

20th Century Fox «Скорость» похожа на молодой талант с глубоким прошлым и

богатыми тонкими волосами, он, наконец, возвестил полный взрыв.

Когда

Дюк и его команда отправились на восток через Сан-Франциско,

Солт-Лейк-Сити и другие города, «Скорость» за первые четыре рабочих дня

новой недели заработала 22,5 миллиона долларов! После того, как они

завершили рекламную кампанию на выходных в Питтсбурге, фильм собрал

34,75 миллиона долларов за три дня в эти выходные!

Кассовые сборы

этих выходных также сделали «Скорость» первой в североамериканском чарте

кассовых сборов с преимуществом менее чем в 1 миллион долларов США,

обойдя новую работу Мела Гибсона «Смертельное оружие 3», и прочно

занявшую первую позицию по кассовым сборам. Превосходно!

Это первый кассовый чемпион «Скорости» и первый кассовый чемпион Дюка!

Общие

кассовые сборы фильма в Северной Америке также превысили 66 миллионов

долларов США, и потенциал, который копился долгое время, наконец-то

взорвался!

Хотя этой цифры недостаточно, чтобы фильм окупил свою

стоимость, не будет преувеличением сказать, что фильм удался, и капитала

у него достаточно.

«Вы слышали, Дюк.»

Как только он вошел в

отель, Наоми Уоттс взяла на себя инициативу подойти. 　　На новой неделе

съемочная группа прибыла в Нью-Йорк, последнюю и самую важную остановку

для продвижения фильма на Восточном побережье. Из-за взрыва кассовых

сборов фильма компания 20th Century Fox призвала больше актеров для

участия в промоушене в Нью-Йорке. Те, кто хотел воспользоваться фильмом,

некоторые из них приехали в Нью-Йорк, а другие могли только смотреть в

сторонке.

Наоми Уоттс явно была той, кто получил билет. "Я

слышала от Нэнси, что Мэл Гибсон был очень расстроен из-за того, что

"Смертельное оружие 3" проиграло Скорости. Вы слышали об этом? Он избил

своего помощника, когда был пьян, а также уволил своего агента и

планировал перейти в САА».

«Тогда у САА будет больше звезд первой линии».

Дюк

несколько настороженно относился к этим женщинам в Голливуде и, просто

ответив на слова Наоми Уоттс, вошел в лифт, поднялся на этаж, где

остановился, и направился прямо в свою комнату.

После того, как он

закрыл дверь и поставил свой багаж, спокойствие на лице Дюка наконец

исчезло. Он сжал правый кулак и дважды взмахнул им. Огромное давление,

которое он вынес в этом году, было брошено его кулаком на землю!

"Молодец, Дюк!"

Стоя

перед зеркалом в полный рост у двери, Дюк указал на высокого и

красивого молодого человека в зеркале: "Но не расслабляйтесь! Помни, это

только начало!" Сняв пальто и собирая багаж, Дюк уже собирался присесть

отдохнуть, когда в дверь постучали.

«Кто?»

Дюк открыл дверь, и Наоми Уоттс в светлом платье с улыбкой помахала ему: «Привет, Дюк»

«Что…»

Вероятно,

заметив, что Дюк нахмурился, Наоми спрятала улыбку и очень серьезно

сказала: «Я просто хочу извиниться перед тобой за прошлый раз…»

Она указала на дверь: «Можем ли мы войти и поговорить ?»

Возвращаясь в комнату, Дюк сделал небрежный жест приближавшейся Наоми и спросил: «Воды или кофе?»

«Ничего не надо». - Блондинка поспешно махнула рукой. – «Мне не нужно было пользоваться этим способом, мне очень жаль».

Она

вовсе не глупая. В прошлый раз они разговаривали и смеялись. На этот

раз отношение Дюка было явно более ржавым. Явно что-то случилось.

«Если

можно.» Глядя на лицо Дюка, Наоми Уоттс увидела, что Дюк, похоже, не

заботится об этом вопросе, и нерешительно спросила: «В качестве

извинения, могу я пригласить вас на ужин?»

«Извинения приняты не

нужно ужина». Во всяком случае, семейное воспитание Дюка не позволяло

ему быть слишком грубым перед дамой: «Я устал от недавней огласки, мне

нужно отдохнуть»

Встав Наоми Уоттс подошла к двери, и услышала шаги Дюка позади, вдруг обернулась и спросила: «Дюк, у вас еще нет агента?»

«Это так.» Кивнув Дюк выпроводил за дверь эту миниатюрную блондинку.

Когда Дьюк принял душ и собирался заснуть, в комнате напротив него по диагонали разговаривала по телефону Наоми Уоттс.

«Нэнси, я подтвердил, что у него нет агента.»

«Наладь с ним хорошие отношения, Наоми.» Раздался профессиональный голос по телефону, «Я оптимистично оцениваю его потенциал...»

Послушав

это предложение, Наоми Уоттс не может не закатить глаза, кассовые сборы

и сарафанное радио «Скорости» известны всем, во всем Голливуде, это

говорит о достижениях, кто не знает, что это значит. Когда Нэнси

познакомилась с Дюком в то время она вообще не видел его потенциала.

«Это

хорошо для вас и меня.» Слова агента продолжил: «Я думаю , что вы

должны знать о необходимости быстрого роста с режиссером? Пока он не

падающая звезда ...»

«Я понимаю.» Закрыла Наоми ее вздернутые глаза.

По

актерскому мастерству и внешнему виду она не проигрывает однокурснице,

но почему вместо нее прославилась именно она? Наоми Уоттс не новичок в

индустрии развлечений и, естественно, понимает, что возможности в

Голливуде часто важнее, чем актерская игра.

В то же время штаб-квартира CAA в Сенчури-Сити, Лос-Анджелес, также обсуждает контент, связанный с Дюком.

«Чужой 3» выйдет в прокат в эти выходные.

Мартин

Боб, руководитель проекта упаковки, выглядел очень уверенным:

«Двадцатый век Фокс подписал контракт на распространение с 2450

кинотеатрами».

«Мартин…»

Майкл Овиц, сидевший во главе стола для совещаний, сказал: «Я слышал, что 20th Century Fox вложила много ресурсов в «Скорость»?»

«Я призвал их снова сосредоточиться на «Чужом 3» .

Мартин

Боб потер лоб. Этот парень из семьи Розенберга только что дал ему

пощечину «Двадцатым веком Фоксом». "Скорость" в прокате уже 3 недели.

Бывшие в минувшие выходные кассовые сборы также исчерпали потенциал

фильма. Этот фильм в основном на этом закончился, а на очереди

ожесточенный конкурентный летний сезон, и задушить невозможно. Если у

руководства Фокса нет проблем с мозгами, они обязательно протолкнут

«Чужого 3»

Внезапная популярность «Скорости» в основном связана с разрывом между весной и летом, и сильных конкурентов нет.

«Что происходит с Мелом Гибсоном?» — спросил Майкл Овиц.

«У него с нами устное соглашение.» - ответил агент, - «письменное соглашение будет подписано в четверг".

Агент

может изображать клоуна, залезать на стол, дуться и отбивать чечетку,

чтобы угодить клиенту, но в CAA Овиц не простой агент он имеет

абсолютную власть.

«Почему CAA может пропустить такой потенциал?»

— тихо сказал он. "Как вы оцениваете клиентов? - строго сказал Овиц. –

«У вас есть глаза под носом?»

«Извините, мистер Овиц...» - начал оправдываться Ловетт

«Запишите его обратно, мне все равно, какой метод вы используете!»

«Да».

После

встречи Ловетт вернулся в свой кабинет, сел на стул и начал рыться в

поисках контактной информации Дюка, которую он забыл. Куда она была

брошена? Он все еще не отошел от разговора и был смущен.

Если в

его руках будет передовой режиссер, даже если он должен будет поделиться

им с другими агентами в будущем, это увеличит его капитал. Если будущее

режиссера Дюка будет гладким, он привлечет больше актеров, чтобы

поднять его флаг.

В любом случае, давайте найдем способ переподписать контракт с Дюком.

Теперь,

когда он агент индустрии развлечений, Ловетт, естественно, понимает,

что такие вещи, как гордость и стыд, должны быть выброшены.

Мелодичный и успокаивающий звук рояля эхом отдавался в кафе, отчего

стало еще тише. Дюк сел у окна, и медленно поставил кофейную чашку

спокойно посмотрев на Ловетта напротив.

Дюк не ожидал, что бывший

агент будет таким настойчивым. Он только вчера по телефону отклонил его

предложение, а сегодня он отправился в Нью-Йорк, и его искренность была

чрезмерной. У меня же нет будущего в Голливуде.

Дюк не показывает этого на лице, несмотря на самодовольство в сердце, и он наблюдает за Ловеттом, а Ловетт наблюдает за ним.

Что

касается Ловетта, то он действительно не мог понять человека, сидящего

напротив него. Они проработали вместе пять лет. Дюк Розенберг был

новичком без какого-либо потенциала. Что касается так называемого

режиссерского таланта, то он видел два экспериментальных фильмы Дюка, и

они все запутанные и не знают, как называются.

Это не его

собственная идея. Существует строгий процесс проверки добровольного

отказа CAA от клиента. Можно сказать, что отказ от Дюка Розенберга

является волей всего CAA, но в результате, очевидно, что весь CAA

проиграл.

И CAA допустил ошибку, но теперь ему нужно ее исправить.

Хотя приезд в Нью-Йорк был связан с принудительным приказом Майкла Овица, Ловетт тоже был готов.

На

этой неделе прошло три рабочих дня. В минувшие выходные «Скорость»,

которая все еще первая в кассе собрала более 66 миллионов долларов США,

после этих трех дней накопления касса в Северной Америке скоро достигнет

80 миллионов долларов США!

Идет третья неделя масштабного проката

фильма, и даже если начнется летний сезон с высокой конкуренцией,

«Скорость» точно еще какое-то время останется в кинотеатрах, а кассовые

сборы в Северной Америке могут достичь отметки в 100 миллионов долларов.

Всего

22 года, первая официальная касса художественного фильма состоит из

более чем 100 миллионов долларов США разве это не передовой режиссер?

Одного

только размышления об этом Ловетту достаточно, чтобы терпеть любые

удары по лицу, даже если ему придется самому себя шлепнуть, он должен

переподписать Дюка обратно.

«Дюк, я призываю вас серьезно обдумать мое предложение».

На

этом профессиональном лице исчезла вся проницательность и безразличие,

присущее агенту, и оно было полно искренности, и даже взгляд Ловетта на

Дюка можно было охарактеризовать как пламенный: «САА — крупнейшая в

Голливуде брокерская компания занимающая половину рынок актеров, мы

можем спланировать будущее для вас, и ресурсы в моей руке определенно

отдадут вам приоритет..."

Эти условия действительно очень

трогательны, и Ловетт затем выдвигает главное преимущество CAA: «Самый

важный момент, CAA может предоставить услуги по упаковке ваших работ,

вам нужно только сосредоточиться на собственной режиссерской карьере, а

CAA может полностью заниматься другими аспектами. . . работать для вас

".

«Похоже, это не режиссёр, а марионетка САА, верно?» — вдруг вмешался Дюк.

«Э-э...»

Ловетт был ошеломлен на некоторое время, он никогда не думал об этом

вопросе, и вдруг подумал, что это действительно немного похоже.

«Ловетт, я всего лишь маленький режиссер».

Подняв чашку с кофе, Дюк сделал еще глоток, а затем серьезно сказал Ловетту: «Я только что отправился в путь...»

"Тогда тебе следует вступить в CAA!"

Услышав,

что сказала другая сторона, Дюк медленно покачал головой: «То, что CAA

делает лучше всего, мне больше всего не нравится».

«Упаковочные услуги?» — немедленно ответил Ловетт.

«Да,

— кивнул Дюк и сказал спокойным тоном, — Как развлекательное агентство

номер один, CAA берет под свой контроль все и контролирует своих

актеров, режиссеров, продюсеров и даже их работу, но я также очень

контролирующий человек, и я не отдам свою работу другим для

манипулирования».

Раньше он очень хотел обнять САА за бедро, но

цель была предельно ясна: САА - это инструмент и ступенька к реализации

его мечты стать режиссером.

Когда у него есть капитал, он точно выгонит САА. Как режисёр, он очень и очень не любит услуги САА по упаковке.

Относительно

кроткий Спилберг может сотрудничать с CAA, в то время как студийный

тиран Джеймс Кэмерон никогда не связывался с CAA, и он крайне устойчив к

их услугам по упаковке, темперамент Дюка больше похож на последнего.

Его достижения далеко несравнимы с достижениями водителя грузовика, но

он также сделал важный первый шаг: он не хочет, чтобы его команда стала

игрушкой, контролируемой CAA в будущем.

Можно сказать, что все режиссеры с сильным стремлением к контролю рождаются с конфликтом с САА.

—Дюк, пожалуйста, хорошенько обдумай это.

Пакетное

обслуживание является самой основной стратегией CAA, Ловетт определенно

не будет давать Дюку никаких обязательств в этом отношении, а нынешний

статус Дюка не стоит таких больших усилий со стороны CAA: «Присоединение

к CAA только пойдет на пользу вашему будущему развитию».

«Не думай об этом, — прямо ответил Дюк, — CAA не изменится для меня, поэтому я отказываюсь».

Сказав это, нет необходимости продолжать, Ловетт сказал несколько красивых слов и вышел из кафе первым.

Выпив кофе из чашки, Дюк вышел из кафе и пошел по многолюдным улицам Бруклина к отелю.

Его

не беспокоит то, что сделает CAA. В Голливуде много людей, которые

проголосовали за CAA, и есть также много людей, которые отказываются

присоединиться к CAA. Если они делают что-то, потому что другая сторона

отказывается присоединиться к CAA, то они не смогут заниматься обычным

бизнесом.

Подойдя к двери отеля, Дюк обнаружил, что вокруг много

людей, они держали плакаты «Скорость» и время от времени выкрикивали

несколько имен Киану Ривз или Ума Турман... Режиссер вошел в отель прямо

на их глазах, но никто не смог его узнать.

Режиссеру этой эпохи,

особенно режиссеру с одной работой, как он, действительно не хватает

внимания. Дюк не выйдет из равновесия из-за такой мелочи, и ему было все

равно.

Прямо в холле вестибюля отеля сидит Наоми Уоттс с Нэнси

Джозефсон, ее сине-зеленые глаза сквозь стеклянную дверь отеля упали на

столпившуюся у дверей толпу. На ее лице видна легкая зависть и ревность.

Она также является актером, который снялся в «Скорости». Обращение

между ней и главными героями мужского и женского пола можно описать

только как совершенно разное.

Слава – это желание и мечта каждого,

кто приезжает в Голливуд в качестве актера, и она не исключение, иначе

не осталась бы в Лос-Анджелесе упорно работать.

«Он вернулся.» Ее взгляд остановился на высокой фигуре, и Наоми Уоттс тут же встала и подошла, подзывая: «Дюк».

Услышав немного знакомый голос, Дюк повернул голову: «Привет, Наоми».

"У тебя есть время?"

Увидев озадаченные глаза Дюка, она прямо сказала: «Мой агент Нэнси, вы уже видели ее раньше, она хочет поговорить с вами».

"Маклер?"

Как

только эта мысль промелькнула в его голове, Дюк догадался о возможной

цели собеседника: Голливуд действительно место, где гоняются только за

успешными людьми.

Пять минут спустя Дюк и Нэнси Джозефсон сидели в

кабинке кафе на втором этаже отеля, а Наоми Уоттс всего лишь

познакомила их и была отправлена восвояси своим агентом.

«Вы хотите быть моим агентом?» Дюк серьезно посмотрел на Нэнси Джозефсон.

Дело обстояло так, как он и предполагал, и другая сторона показала свое намерение, когда он подошел.

"ICM может предоставить вам лучший сервис, и я будущий преемник ICM..."

Прежде

чем Нэнси Джозефсон успела закончить предложение, Дюк поднял руку и

прервал ее: «Я кое-что знаю об ICM и ее месте в индустрии. Честно

говоря, Нэнси, я только что встречался с людьми из CAA».

«Неоспоримо,

что у CAA больше ресурсов в руках». Нэнси Джозефсон, очевидно, хорошо

подготовлена, «Но не забывайте, что в их руках больше известных

режиссеров и актеров. Присоединившись к CAA, даже если вы внутри, у вас

также будет очень острая конкуренция».

"Верно!"

Это

общепризнанный факт, и Дюк не отрицает этого. Он немного подумал и

медленно сказал: «У меня также есть несколько условий. Это предпосылки

для того, чтобы я сотрудничал с любым лицом желающим стать моим

агентом».

Нэнси Джозефсон жестом попросила говорить.

«Во-первых,

мне не очень нравятся пакетные услуги агентства, и мне не нравится,

когда агентство, стоящее за мной, вмешивается в мою съемочную группу.

Во-вторых, агентство не должно вмешиваться в мою личную жизнь, а я не

заинтересован в марионетках. В-третьих, иногда я могу делать вещи,

которые брокерские компании не могут понять. В-четвертых...»

По

мере того, как Дюк перечислял одно за другим, лицо Нэнси Джозефсон

становилось все мрачнее и мрачнее. По словам Дюка, брокерская компания

могла занимать только положение поставщика самых основных услуг.

Многие

условия Дюка просто говорят о том, что переговоры с брокерской

компанией требуют огромной цены, и больших уступок. Конечно, как и в

случае с CAA, он не позволит брокерской компании слишком сильно

вмешиваться в его работу и жизнь. Уточняя его соответствующий статус, он

не звезда, взращенная хозяйственной компанией тяжелым трудом, он платит

комиссию агентству, а они лишь оказывают ему необходимые услуги.

Капитала

у него действительно сейчас не так много. Если другая сторона не хочет

говорить об условиях, он может развернуться и уйти. В любом случае, он

не будет конкурировать с другими режиссерами за сценарий или за

режиссерские позиции других съемочных групп. Что ему нужно, так это

подходящий агент по переговорам.

«Мне нужно подумать об этом…» — сказала Нэнси Джозефсон, немного погодя.

«Мне также нужно подумать...» Дюк не скрывал своих мыслей, «мне нужно больше узнать об ICM и о тебе».

Независимо

от того, агент или цель, которую они хотят подписать, никто не будет

спешить с подписанием брокерского контракта, выслушав серию фальшивых

обещаний от другой стороны, точно так же, как кинокомпания будет строго

проверять каждый фильм для утверждения. Опять же, все это требует

процесса расследования.

Дюк не стал бы рассматривать CAA, в

качестве альтернативы можно использовать Нэнси Джозефсон из ICM,

вернувшись в комнату, он связался с Робином Гранде и узнал кое-что о

другой стороне.

И ему подтвердил сторонний источник, что Нэнси

Джозефсон очень способный агент упаковывает вещи и готовит ситком для

Warner, и название ситкома предварительно задано как «Друзья»!

Дюк теперь относился к Нэнси Джозефсон немного серьезнее.

Однако

в этих возмутительных условиях еще неизвестно, заинтересуется ли им

другая сторона, Дюк просто считает, что ее действительно можно отнести к

разряду более способных агентов.

Покинув Нью-Йорк, Ловетт в пятницу помчался обратно в Лос-Анджелес.

"Чужой 3" - один из ключевых комплексных проектов CAA в этом году. Он

является одним из участников, и несколько его актеров снялись в этом

фильме. Он не должен отсутствовать на премьере.

В частности, Рик

Саломон, которого CAA подписала на PR Warner Bros., никак не мог

успокоиться — простой ум собеседника действительно не годился для

Голливуда.

«Обрати внимание на свои слова и поступки, Рик!»

Прежде

чем выйти из машины, Ловетт снова предупредил: «Не говорите того, чего

не следует говорить, что бы ни спросил репортер, вы должны улыбаться

друг другу».

Увидев этого идиота, у Ловетта закружилась голова,

если бы он был хотя бы наполовину таким же крутым и умным как Дюк, его

рабочая нагрузка непременно уменьшилась бы на треть.

"Понятно, Ловетт! Я покажу себя с лучшей стороны!"

Рик

Саломон взмахнул рукой и вышел из машины. Хотя Ловетт считал его

идиотом в душе, он все-таки не был глуп. Когда он был на ковре, с его

хорошей внешностью и яркой улыбкой, он действительно привлек внимание

многих репортеров.

Слушая взрывы аплодисментов один за другим и

наблюдая за мигающими огнями, Рик Саломон неизбежно пьянел, особенно

когда он размахивал руками, это всегда вызывало еще больше криков, что

заставляло его чувствовать, кем он уже был. Большой звездой, даже

превосходя ощущения Сигурни Уивер, идущей впереди.

С этим

ощущением легкого опьянения Рик Саломон вошел в зону интервью, и,

согласно модели, которой научил Ловетт, он был довольно опытен в общении

с репортерами.

«Мистер Саломон…»

Другой репортер поднес

микрофон ко рту: «Я слышал, что вы одноклассник Дюка Розенберга,

режиссера «Скорости»? Вы даже играли в одной футбольной команде

колледжа? Вы знаете друг друга?»

«Знаем».

Слова другой стороны уже достигли этого уровня, так что он мог только стиснуть зубы и сказать, что знает.

«Со вчерашнего дня фильм Дюка Розенберга «Скорость» собрал в прокате в Северной Америке 82,78 миллиона долларов».

Услышав

слова репортера, радость Рика Саломона сразу же рассеялась, но даже

если его сердце было возмущено, у него все еще была самая яркая улыбка, и

репортер, казалось, действительно думал только о том, что эти двое были

одноклассниками, и все еще спрашивал: «Как одногрупник, что вы думаете о

Дюке и «Скорости»?»

«Он…»

Прежде чем он успел произнести

слова, Рик Саломон увидел неподалеку подмигивающего ему Ловетта и

поспешно проглотил слова. Повторяюсь, он не настоящий дурак. Если он

продемонстрирует свое пренебрежение и недовольство Дюком в это время, я

боюсь, что окружающие его репортеры назавтра расплющят его по пустякам, и

он тоже станет самой большой шуткой в СМИ.

Другая сторона -

режиссер фильма, кассовые сборы которого приближаются к 100 миллионам

долларов США. Он всего лишь незначительная роль второго плана в "Чужом

3". Кому отдадут предпочтение СМИ? Над кем будут издеваться?

«Он мой друг в колледже…»

Хотя

это было так же неудобно, как съесть 10 000 мух, Рик Саломон был

вынужден стиснуть зубы и самым проникновенным и блестящим образом, самым

искренним тоном, сказал: «Он мужчина великого таланта, я рано понял это

и в восторге от его успеха. «Скорость» — очень хорошая работа, я всегда

так думал».

Ответив, Рик Саломон поспешил уйти из зоны интервью,

опасаясь, что репортер спросит его, насколько глубока его дружба с Дюком

и насколько хороша "Скорость"...

Когда он вошел в премьерный

театр, его лицо было настолько мрачным, что из тучи почти капала вода.

Кулаки крепко сжались, "Скорости" хватит ненадолго, пусть его "Чужой 3"

опрокинет! «Скорость» выходит уже четыре недели, а «Чужой 3» выходит в

первую неделю. Что касается того, что он всего лишь одна из ролей

второго плана, он подсознательно проигнорировал это.

«Эй,

Томас…» Недалеко от Рика Саломона Мартин Боб выступил с инициативой

найти Томаса Ротмана: «Поздравляю, «Скорость» — Хорошо продалась, и Фокс

может получить много денег.»

«Спасибо!»

Хотя это была

всего лишь сдержанная улыбка, Томас Ротман очень рад услышать название

«Скорость». Чем выше кассовые сборы «Скорости», тем больше прибыли

получит Fox, хотя плата за распространение составляет всего 10%. Fox

может отдать приоритет удержанию расходов на рекламу из доли кассовых

сборов и получить еще 5 %. 15% кассовых сборов в Северной Америке

составляют почти всю прибыль, но чем выше кассовые сборы фильма, тем

выше цена перепродажи фильма. Будущие видеокассеты и телевизионные права

неизбежно также будут увеличены, Fox может получить от них 50%.

Есть

и зарубежные авторские права с правом преимущественной покупки ...

Томас Ротман уверен, что один только этот проект может принести

Twentieth Century Fox около 50 миллионов долларов валовой прибыли, с

которой он и будет бороться за пост генерального директора в следующий

раз.

Этот маленький парень по имени Дюк Розенберг действительно милый.

«Рыночный потенциал «Скорости» почти исчерпан?»

Последние

слова показали истинное намерение Мартина Боба: «Томас, Фокс теперь

должен полностью обратиться к «Чужому 3» в анонсе, верно?»

По

законам рынок, даже если в «Скорости» есть потенциал, его не будет

слишком много, поэтому Томас Ротман кивнул и сказал: «После этих

выходных ресурсы, вложенные раньше в «Скорость», будет перенесен в

«Чужой» 3».

«Я слышал, что вы уговорили Лукаса перезапустить серию «Звездных войн»?»

Увидев,

что другая сторона не собиралась отрицать это, Мартин Боб слегка

понизил голос: «Наше сотрудничество всегда был приятным, и CAA также

считает вас наиболее подходящим кандидатом на пост генерального

директора».

«Счастливого сотрудничества».

«Счастливого сотрудничества!»

Таймс-сквер,

как одна из самых известных достопримечательностей Нью-Йорка, многие

команды или певцы выбирают ее для проведения объявлений. Здесь была

выбрана последняя остановка «Скорости» в Северной Америке.

Как и в

предыдущих акциях, съемочная группа сосредоточилась на Киану Ривзе и

Уме Турман, с той лишь разницей, что, когда Дюк шел по красной дорожке

перед театром AMG, многие фанаты с энтузиазмом искали его знак.

«Вы режиссер „Скорости“?»

Несмотря на смущение от такого вопроса, Дюк вежливо ответил: «Да, спасибо за вашу поддержку фильма.»

Как

репортер Нью - Йорк Таймс, Робби Паджетт также участвовал в этой акции.

Когда вокруг героя и героини фильма было большинство его коллег, он

отошел в сторону. Киану Ривз и Ума Турман были почти все выкопаны, а

свежие лица - это то, чему зрители рады видеть.

Он вспомнил, что другие СМИ однажды упомянули, что режиссером фильма был молодой человек...

За

пределами места интервью был громкий шум фанатов, а место интервью было

беспорядочным интервью СМИ. Острые глаза Робби Паджетта уловили

стоящего в зоне интервью человека. Непримечательный молодой человек в

углу был похож на фотографии, которые он видел в своей памяти, и он

подошел к нему.

«Извините, вы мистер Дюк Розенберг?»

Увидев

кивок другой стороны, он тут же достал микрофон: «Я Робби Паджетт,

репортер развлекательной страницы New York Times, могу я задать вам

несколько вопросов?»

«Да», - солнечная улыбка молодого человека была очень доброй.

С его внешностью кажется, что он должен стать актером.

Робби

не спросил, несмотря на то , что он подумал: «Г - н Розенберг ... ну,

Дюк, это ваш первый фильм, нет никакого сомнения, что получилось хорошо,

что заставило вас пойти по этому путь?»

«Погоня за мечтой, любовь к кино.»

Ответ

очень обыденный, особенно с таким спокойствием в тоне, и совершенно нет

гордости и самодовольства, которые принадлежат молодым людям после

успеха.

Тихо помня об этом, Робби снова спросил: «Как вы думаете,

кассовые сборы «Скорости» в Северной Америке превысят 100 миллионов

долларов?»

«Определенно!»

«В эти выходные?»

«Может быть, в следующие выходные, время покажет.»

Очень уверенный в себе молодой человек!

«Интересно, читали ли вы колонку Роджера Эберта в «Чикаго Сан-Таймс»?»

«В последнее время я был так занят пропагандой, если у меня время на это?»

«Роджер Эберт в своей колонке прокомментировал, что «Скорость»- лучший боевик за последние годы, и поставил вам десятку.»

Сказав

это, Робби уставился на красивое и жесткое лицо собеседника, надеясь

увидеть что-то отличное от спокойствия, но он был разочарован.

«Спасибо, мистер Эберт, за ваш комплимент, это честь для меня.»

Слыша

эти слабые слова с некоторой скромностью, Робби всегда чувствовал, что

Дюка Розенберга, похоже, не слишком заботит рецензия на фильм Роджера

Эберта, авторитетная оценка в мире кино.

Не верит слепо в авторитет.

Он тайком кивнул, такие молодые люди в Голливуде в наши дни большая редкость.

«Дюк, увлечение «Скоростью» скоро угаснет.» Робби снова спросил: «Что дальше? Сделаешь перерыв?»

«Мне

не нужен перерыв, я молод, я полон энергии». Лукавство в этих черных

глазах было мимолетным, и Робби его совсем не замечал, только слушал.

«Вообще-то я уже задумал вторую работу, но знаешь, Робби, в Голливуде

найти инвестиции не легкая вещь».

Робби засмеялся: «Это все еще боевик?»

«Да, горячий и захватывающий боевик!»

«О…» Робби проявил интерес к сотрудничеству: «Если вы имеете успех «Скорости», инвесторов найти не составит большого труда."

Это молодой режиссер, находящийся в творческом периоде!

В конце интервью Робби Паджетт добавил в уме еще одно предложение.

На

следующий день в "Нью-Йорк таймс" на видном месте на второй странице

раздела развлечений была опубликована статья об этом интервью Дюка. Это

был его первый визит в такое суперсредство, как три главные газеты

Соединенных Штатов. Впрочем это не вызвало особого отклика, и даже если

он и выдал анонс о своей второй работе, не было никакой фантазии о

голливудских студиях, пытающихся сделать телефонные звонки.

По

сравнению с этим «Скорость» в очередной раз стала рекордсменом

североамериканского чарта по кассовым сборам в новый уик-энд, что

привлекло больше внимания.

«У вас есть последняя статистика кассовых сборов за выходные?» —

возмутилась Наоми Уоттс, когда услышала слова своего агента Нэнси о том,

что она клиент, которого она подписала, а не ее личный помощник.

«Это статистические данные, которые я только что получила от команды.»

Хотя

у нее была идея в сердце, она понимала свой статус и послушно положила

статистическую таблицу на стол перед Нэнси, и Нэнси, которая ела

овсянку, просто взяла в руки таблицу статистики, и глаза ее вдруг

расширились, а сонливость мигом слетела.

«Чужой 3!» Ее тон был

немного невероятным: «20,27 миллиона долларов «Скорости» превзошли 19,44

миллиона долларов «Чужого 3» и выиграли второй еженедельный чемпионат

по кассовым сборам!» Она подняла голову и спросила Наоми Уоттс

«Перевалил ли североамериканский кассовый сбор «Скорости» за 100 миллионов?»

Она закатила глаза: «Если я не ошибаюсь, общий кассовый сбор должен составить 104,05 миллиона долларов США».

«Режиссер,

присоединившийся к кассовому клубу 100 миллионов доларов в возрасте

двадцати двух лет». Нэнси внезапно встала. Пройдясь несколько раз по

столовой, «Это абсолютный потенциальный запас. Если его следующие две

или три работы все еще могут хорошо продаваться, он может войти в число

лучших коммерческих режиссёров Голливуда… —Она похлопала себя по лбу. —

Помнится, вчера в «Нью-Йорк Таймс» было сообщение о Дюке, и он сказал,

что его вторая работа уже задумана?»

Сказав это, Нэнси внезапно

остановился, и всё говорило ей, ты должна обязательно подписать его,

пока другая сторона еще потенциальный запас!

Однако эти чертовы условия, которые он выдвинул...

«Наоми, помоги мне назначить встречу с Дюком.»

Услышав

это, Наоми Уоттс была очень несчастна в душе, но без всяких колебаний

она встала и подошла к телефону. Набрав номер, она повесила трубку и

сказал: «Нэнси, рекламная деятельность команды завершена. Если ты

хочешь встретиться с Дюком, ты должна поторопиться».

В другом

люксе на том же этаже Дюк пролистывает газету. По мере того, как

конкуренция за летние слоты накаляется, Twentieth Century Fox выделяет

больше ресурсов на другие направления. Начиная с этой недели, реклама

«Скорости» и масштабы показа резко сократятся, что является рыночным

законом, от которого не может уйти ни одно кино.

В сегодняшнюю

эпоху кассовые сборы в Северной Америке, превышающие 100 миллионов,

являются почти эталоном. «Дюк Розенберг, новый режиссер быстрого подъема

Голливуда...»

«Молодой Дюк использовал метод разрушения половины

Санта-Моники, чтобы отправить свой первый полнометражный фильм в клуб за

100 миллионов долларов. В фильме он не только разрушил половину улиц

Санта-Моники, но и взорвал лифт, дом, и два автобуса. А так же самолет,

боевик нетипичный и отличается от предшественников, может молодой Дюк

сможет возглавить новую тенденцию боевиков в Голливуде».

Сегодняшние

«Лос-Анджелес таймс», «Вашингтон пост», «Нью-Йорк таймс» и многие

другие. Его имя появилось в национальных газетах, как будто все средства

массовой информации в Северной Америке ждали момента, когда кассовые

сборы фильма превысят 100 миллионов, а затем обрушили на него

ошеломляющую огласку.

В сегодняшнем Голливуде есть только десять

или около того фильмов, кассовые сборы которых в Северной Америке

превышают 100 миллионов в год, и его работа в качестве

режиссера-новичка, наконец, преодолела этот порог . .

Хотя

неизбежно радоваться этому, у Дюка ясный ум: если его следующая работа

провалится, СМИ обязательно наступят на него без колебаний и несколько

раз топчут. Проверив время, Дюк отложил газету, вышел из комнаты и

отправился в кофейню на втором этаже, чтобы снова встретиться с Нэнси

Джозефсон.

После того, как Нэнси Джозефсон выразила достаточно

искренности, Дюк не стал намеренно усложнять ситуацию, а настоял на том,

что не примет упаковку своих работ агентством и не вмешиваться в его

частную жизнь. Другое можно обсудить. Разговор между ними длился все

утро, а затем был достигнут определенный консенсус по некоторым аспектам

.Хотя никакого соглашения не было инициировано, это было огромным

улучшением по сравнению с прошлой встречей.

Дюк также немного

склоняется к Нэнси Джозефсон в выборе будущего агента. Хотя последний

раз, когда другая сторона занималась инцидентом с домогательствами Наоми

Уоттс, оставила у него плохое впечатление, атмосфера всей отрасли

такова, более того, он ищет профессионального агента, а не друга.

После

встречи с Нэнси Джозефсон Дюк отправился прямо на Манхэттен, где

рекламная компания Santa Fia проводила ежегодную рекламную кампанию

юношеского аромата утренней росы Estée Lauder.После того как миссис Лея

некоторое время назад прилетела в Нью-Йорк, она застряла на восточном

побережье.

Войдя в студию на Восьмой авеню, Дюк навел справки и нашел временный офис своей матери.

«Мама…» Он постучал в дверь и вошел.

Миссис Лея, сидевшая за столом, кивнула и похвалила его: «Молодец, Дюк».

«Спасибо,

мама.» Дюк говорил немного, и он помнил все, что его мать делала для

него. Вероятно, из-за того, что нужно было сделать работу, миссис Лея

нажала на кнопку внутренней связи, вызывая ассистента, чтобы она провела

Дюка по студии. Она назначила ему встречу на более позднем этапе,

поэтому он пошел в студию, где работает наемная рекламная команда

Санта-Феа.

Войдя в монтажную, Дюк невольно вздрогнул, увидев

режиссера рекламы, занятого начальством. Режиссёр был высоким и

худощавым, с характерным вытянутым лицом под длинными спутанными

каштановыми волосами. Хотя он намного моложе, чем помнил, но в сочетании

с размытыми картинками в его памяти и личностью рекламного режиссера,

Дюк мгновенно подтвердил, что он определенно видит Майкла Бэя!

Хотя

у него была идея в голове, Дюк не показывал ее. Он стоял в углу

комнаты, наблюдая, как съемочная группа занимается этими великолепными и

преувеличенными изображениями. Если посчитать время, это почти

последняя рекламная работа в карьере Майкла Бэя. Сейчас можно сказать,

что он один из лучших режиссеров в рекламном кругу, должно быть, Санта

Фея специально пригласила его снять эту рекламу Estee Lauder.

Прямо

как в легенде, Майкл Бэй не обладает талантом Джеймса Кэмерона, но

имеет такой же сварливый нрав. Время от времени его рев будет звучать в

монтажной, особенно ассистент режиссера по имени Зак Снайдер, его чуть

не матом отругал Майкл Бэй и он не мог держать голову высоко.

«Интересно…»

Дюк ушел, не задержавшись надолго, он не ожидал встретить здесь двух супердиректоров, выросших из рекламной индустрии.

Но,

если подумать, в этом нет ничего удивительного: высший рекламный круг в

Северной Америке намного меньше, чем в Голливуде, и фэшн-блокбастер,

созданный Санта-Фе для Estee Lauder, определенно будет сфокусирован на

лучших людях индустрии. Чтобы иметь возможность выйти из рекламной

индустрии, необходимо быть лидером в этой отрасли.

"Здравствуйте, Зак, можно вас так называть? Спасибо?"

Дюк

вызвал Зака Снайдера в офис во время перерыва рекламной команды: "Я

слышал, что вы были в Пасадене. Школа искусства и дизайна?

«Розенберг» — спокойно ответил Зак Снайдер, сидевший напротив него.

"Зовите меня просто Дюк."

Строго

говоря, другая сторона старше Дюка, но кассовых сборов "Скорости" в 100

миллионов долларов достаточно, чтобы обратить все это вспять, и Дюк не

собирается ходить вокруг да около, и сказал прямо: «Скажем так, я

готовлю свою вторую работу...»

Конечно, Дюк не сказал бы ему, что сценарий готов, но инвестиции еще не сделаны.

«Мне нужен заместитель режиссера, заместитель режиссера с философией, похожей на мою».

Услышав

эти слова Дюка, глаза Зака Снайдера мгновенно загорелись, а на его

спокойном лице появился намек на волнение. Какой режиссер не хочет быть

кинорежиссером? Почему он вошел в рекламный круг? Это поиск возможностей

выйти на большой экран, обсуждая жизнь, чтобы отточить себя.

Хотя

это помощник режиссера, он настоящий помощник режиссера в кино, а не

нынешний помощник режиссера по рекламе, и он также вошел в основной круг

голливудского кино, поэтому у него определенно будет больше

возможностей в будущем.

Зак Снайдер знает, насколько трудным может быть этот шаг без посторонней помощи.

Самый

типичный пример — нынешний глава отдела рекламы Майкл Бэй, чей дядя —

исполнительный директор Warner, но он до сих пор не имел возможности

снять фильм.

Вы можете себе представить, насколько важны возможности в Голливуде.

«Могу ли я спросить, что вы думаете о картинке и цвете фильма?»

Как человек, изучавший работы друг друга, Дюк, естественно, знает, в чем Зак Снайдер лучше всего.

"Я

думаю, что между фильмом и картиной есть много общего, особенно

композиция картины. Если вы посмотрите на фильм глазами художника, то

картина фильма представит уникальный стиль."

Зак Снайдер знает,

что эта возможность уникальна, воспользовавшись, случаем, он немного

подумал, прежде чем сказать: «Я думаю, что яркие цвета масляных картин

можно использовать в фильмах, потому что богатые цвета масляных картин,

если их применить к киноэкрану, определенно принесут беспрецедентные

визуальное воздействие на аудиторию. Сила...»

Он сказал «визуальное воздействие» с явно акцентированным тоном.

Конечно же, это был Зак Снайдер, и некоторые мнения сложились очень рано.

Хотя

он полностью согласен с этой концепцией, Дюк не примет решение

легкомысленно. Каждый отличный режиссер прошел долгий процесс закалки.

Кто знает, хороша ли молодая версия Зака Снайдера?

После этого они

обсудили множество тем, связанных с фильмом, и во многих местах у них

есть общий язык, особенно их взгляды на «визуальное воздействие»!

Дюк

сейчас относительно незрелый режиссер, а Зак Снайдер явно моложе его,

но он уже несколько лет работает в рекламе и клипах, и соответствующий

опыт работы не является проблемой и может быть включен в список.

В последующие дни Дюк больше разговаривал с Заком Снайдером, который

воспользовался свободным временем, чтобы вытащить некоторые из его

рекламных роликов и клипов с декорациями, а также часть его работы в

нескольких рекламных командах. Показывая что он сделал, Дюк также узнал

его в определенной степени.

После сопровождения матери на ужин,

устроенный Lauder Group, Дюк вернулся в Лос-Анджелес. Он сначала

отправился в Гильдию сценаристов, чтобы зарегистрироваться в качестве

члена, и заодно подал сценарий на руки, а затем провел переговоры с

Нэнси Джозефсон. После тщательного рассмотрения, в июне, он, наконец,

подписал имя на брокерском контракте ICM.

В то же время второй законченный им сценарий также был передан Нэнси, чтоб агент сделал все необходимое.

"Скорость

" также подошла к восьмой неделе проката в Северной Америке. В

напряженный летний сезон потенциал фильма был почти исчерпан.

Однодневные кассовые сборы уже упали ниже 300 000 долларов, а количество

кинотеатров показ также был сокращен до менее 400 театров, и

большинство из них удаленные театры. Летом у коммерческих театров больше

выбора.

Однако совокупные кассовые сборы фильма в Северной Америке достигли 124,78 миллиона долларов США!

Это

второй североамериканский фильм, превысивший 100 миллионов кассовых

сборов в этом году, вслед за «Основным инстинктом». Что еще более

важно, по прошествии половины 1992 года «Скорость» временно стала самым

кассовым фильмом в Северной Америке в этом году!

«За прошедший

период времени!» Как контролер САА, Майкл Овиц холодно взглянул на

людей, сидящих по обе стороны стола для совещаний.

«Мы допустили

большую ошибку в нашей работе, мы не только упустили «Скорость». Такой

фильм, который мог бы стать классическим случаем упаковочной службы CAA,

выскользнул из наших рук, и мы также провалились в «Чужом 3!»»

Его

бушующий гнев обрушился прямо на Ловетта, сидевшего в конце

конференц-стола, «Почему Дюк Розенберг подписал контракт с Нэнси

Джозефсон, а не с вами? Вы знаете, что значит для CAA режиссер с

кассовыми сборами в сто миллионов долларов?»

«Кроме того, не

давайте ему больше большой роли, этому вашему тупому Рику Саломону!»

Майкл Овиц казался еще более злым: «Посмотрите на его веселую игру в

«Чужом 3», это почти как цирковой клоун, между ними нет разницы!»

Ловетт сжал голову в плечи и не смел сказать ни слова.

За

это время Ловетт почувствовал, что его положение в компании незаметно

изменилось. В прошлом он был самым блестящим новичком в компании и даже

был известен своим точным видением. Теперь... Он чувствует, что может

быть отправлено обратно, чтобы отправить и получить в любое время.

Подумав

об этом, Ловетт немного пожалел, что не использовал ресурсы,

находящиеся в его руках, и ресурсы, которые САА могла бы использовать

для убийства «Скорости».

Тем не менее, об этом также следует

только думать, Ловетту совершенно ясно дали понять, что компания не

рискнет встретиться лицом к лицу с Fox, чтобы прикоснуться к работам,

произведенным Lucasfilm. Какая сторона CAA или Джорджа Лукаса с сериалом

«Звездные войны» более важны для Фокс, это вопрос, на который просто не

нужно отвечать.

Изначально Ловетт тоже хотел стать одним из соагентов Мела Гибсона, но теперь кажется, что надежды нет. «Мартин…» Майкл Овиц

снова заговорил: «Кинотеатры все еще не желают продлевать период показа «Чужого 3»?»

«Да».

с неконтролируемыми потерями: «Через четыре недели после выхода фильма

кассовые сборы в Северной Америке составили менее 35 миллионов долларов

США. Осталось еще две недели гарантированного показа.»

Упаковочная

стратегия CAA не без провалов, но в сериале «Чужой», который имеет

очень высокую репутацию и аудиторию, она столкнулась с таким провалом,

который неминуемо отразится на их дальнейшем продвижении упаковочного

бизнеса.

Также в это время Twentieth Century Fox открыла новый

виток кадровых перестановок. С суперраспродажей «Скорости» и убеждением

Джорджа Лукаса перезапустить сериал «Звездные войны» Томас Ротман

оказался победителем в ожесточенной битве. После внутреннего конкуренции

он добился своего и занял должность генерального директора Twentieth

Century Fox.

В недавно отремонтированном офисе Томаса Ротмана новый агент Дюка Розенберга, Нэнси делает заявление.

«Томас, вы считаете, что сценарий недостаточно хорош? Или съемка Дюка в «Скорости» неубедительна?»

Сидя

на стуле перед столом, Нэнси наклонилась вперед, демонстрируя легкое

чувство угнетенности. «Окончательные кассовые сборы «Скорости» в

Северной Америке, вероятно, достигнут 130 миллионов долларов США, что

определенно может войти в первую десятку или даже в первую пятерку в

этом году! И новый сценарий Дюка полностью продолжает горячий,

захватывающий стиль и даже более глубоко представляет этот тип, в

котором Дюк лучше всего работает, и «Скорость» также доказывает это, нет

никаких причин, по которым он не будет успешным!»

Томас Ротман

посмотрел на сценарий лежащий на столе. Надо признать, это действительно

лучше, чем сценарий «Скорости», но отличный сценарий может и не

превратиться в кассовый фильм, не говоря уже о том, что по сценарию Дюка

стоимость этого фильма намного выше, чем у "Скорости".

Столкнувшись с инвестициями в миллионы или даже десятки миллионов долларов, любая компания будет проявлять осторожность.

«Нэнси…»

Подумав

об этом, Томас Ротман сказал: «Я также очень оптимистичен в отношении

этого сценария, но вы знаете, что у Twentieth Century Fox есть строгая

проверка одобрения проекта, и я подтолкну сценарий к переходу на стадию

проверки, поскольку результаты нужны как можно скорее, вы с Дюком должны

дождаться окончательного результата."

Узнав это, Нэнси откинулась на спинку стула, услышав то чего она и хотела.

Как

старший агент, она точно знает, что любой фильм не так просто получить

одобрение кинокомпании, чем крупнее компания, тем строже будет проверка.

Сценарий, написанный известным голливудским сценаристом, отправляется

шести основным или второстепенным производственным компаниям. Обычно

результаты обзора не могут быть получены в течение нескольких месяцев.

Причина,

по которой она так много говорила Тому Ротману, заключалась в том, что

она хотела, чтобы другая сторона ускорила процесс и вступила в стадию

реальных переговоров по проекту.

Конечно, Дюк и Нэнси не стали бы висеть на дереве в Фоксе.

Покинув

Fox Building, всего за одну неделю Нэнси использовала себя и ICM, чтобы

назначить встречи с директорами Paramount, Touchstone, Universal

Pictures, Warner Bros. и других компаний и разослала сценарий этим

компаниям. И со «Скоростью» в качестве основы новые работы Дюка не будут

свалены на стол в ожидании заплесневения, даже если они не привлекут

внимания.

Несмотря на то, что есть много заинтересованных людей,

ни одна компания не дает обещаний легко. Ни одна компания не примет

решение, не приняв таких мер, как оценка рисков и предварительное

исследование рынка.

Из-за сложного состава акций голливудских

компаний, будь то шесть крупных компаний или несколько компаний второго

уровня, генеральному директору, возможно, не придется слишком много

работать, чтобы наложить вето на сценарий, но он не имеет права

принимать решения о начале кинопроекта самостоятельно.

Наиболее

типичным является Warner Bros. У них есть комитет по рассмотрению

утвержденных проектов из восьми человек. Сценарии или проекты, которые

могут войти в стадию обзора, должны пройти перекрестную проверку семью

из них. После получения большинства голосов восьмой человек будет его

рассматривать, если его еще можно принять в это время, он будет передан

на рассмотрение топ-менеджменту компании, и после обсуждения будет

принято решение.

Если есть генеральный директор или другой

руководитель высокого уровня, который выходит из наблюдательного

комитета, чтобы принять решение самостоятельно, совет директоров группы

компаний или кинокомпании может немедленно инициировать систему

подотчетности и попросить его уйти.

Даже если это независимый

фильм, если вы хотите один независимый объект, степень громоздкости

будет не намного лучше, чем у коммерческих фильмов.

Конечно, если

инвестор готов проглотить наживку и взять на себя две трети или более

инвестиций в проект, который уже одобрен некоторыми людьми в

кинокомпании, этот процесс неизбежно сильно сократится, как, например,

мать Дюка, Лея Розенберг в «Скорости».

Тем не менее, миссис Лея

сначала подписала с Lucasfilm гарантированную долю в размере $2 млн.

Независимо от того, преуспеет ли «Скорость» или нет, Lucasfilm не

потеряет деньги, так что «Скорость» только принесет деньги. Проект

утвержден.

Люди, знавшие об инвестициях миссис Леи, такие как Энн

Спилберг, смеялись над ней за головокружение, но никто больше этого не

говорил, особенно когда до Дюка дошли слухи о том, что после того, как

его мать вернулась в Лос-Анджелес из Нью-Йорка, она встречалась с Энни

Спилберг на вечеринке, а другая сторона не только пошла в обход, но и

вовсе ушли пораньше.

К счастью, единственными, кто знал об этом

маленьком споре, были Дюк, а ни он, ни его мать не любили много

говорить, иначе Энни Спилберг точно потеряла бы лицо в кругу.

Время

медленно приближалось к концу июня, а кассовые сборы "Чужого 3" не

росли. Спустя всего шесть недель после его выхода Североамериканский

кинематографический альянс вынудил его отказаться от показа. В конце

концов, он получил только более 45 миллионов долларов США в прокате в

Северной Америке. Стоимость не была возмещена. Воздействие этого фильма

не только на убытки для 20th Century Fox, но и на САА, который также

временно отложил их еще один пакетный проект "Интервью с вампиром".

"Скорость

", вышедшая на четыре недели раньше, чем "Чужой 3", продержалась в

кинотеатрах еще неделю. Кассовые сборы фильма в Северной Америке

превысили отметку в 130 миллионов долларов и, наконец, остановились на

отметке в 130,02 миллиона долларов, хотя фильм "Сестричка, действуй»,

который был выпущен в прошлом месяце, быстро догоняет, но фильм все еще

временно сохраняет честь № 1 в прокате в Северной Америке в 1992 году.

С

концом показа фильма, по настоятельной просьбе Lucasfilm, производство,

инвестиции, распространение и другие аспекты «Скорости» готовы

разделить свой кусок пирога.

Согласно соответствующим правилам

Северной Америки, если фильм демонстрируется в течение длительного

времени, после 28 дней проката кинотеатр выплачивает первую долю

дистрибьютору, а последующая доля будет меняться в зависимости от

соглашения и времени выхода. В течение недели издатель получает всю долю

кассовых сборов.

Однако когда деньги окажутся на руках у дистрибьютора, неизвестно, когда он заплатит их продюсеру и другим инвесторам.

Особенно

для тех маленьких производителей, для дистрибьютора не является

задержкой невыплаты в течении полгода или года. Даже у шести крупных

компаний с лучшей репутацией есть бесконечные случаи неплатежей и

задержек в платежах, а случай Делавэрский коммерческий суд

справедливости еще более серьезен.

Другими словами, никогда не переоценивайте этику голливудских компаний.

Вот

почему Дюк ищет продюсерские компании или известных продюсеров, так же,

как когда 20th Century Fox столкнулась с Lucasfilm, они никогда не

потеряют десятки миллионов долларов на мелочи.

Кассовые сборы в Северной Америке в размере 130,02 миллиона долларов

для фильма этой эпохи, можно сказать, очень хороший результат, но эта

огромная сумма денег не попадет в карманы какого-либо одного человека

или компании, от театра до проката, а затем от производства до

инвестиций, этот торт разделяет множество людей.

В последние дни

июня бухгалтерская фирма, представляющая интересы Дюка и миссис Леи,

начала тесные деловые отношения с Twentieth Century Fox и Lucasfilm,

урегулировав многочисленные счета и расходы.

Для такого рода вещей

не нужно, чтобы Дюк выступал. Его появление не будет иметь никакого

эффекта, кроме как вызвать проблемы. Хотя профессиональные бухгалтеры

PricewaterhouseCoopers стоят дорого, они заслуживают доверия с точки

зрения деловых способностей и репутации.

Кроме того, адвокаты, представляющие Дюка и других, также будут контролировать весь процесс.

20th

Century Fox подписала с сетью кинотеатров самый обычный раздельный

контракт: после того, как сеть кинотеатров вычтет фиксированные расходы,

она будет делиться с дистрибьютором в разных пропорциях в разные

периоды выпуска, а также вычитает налоги и другие платежи. Доля чуть

более $ 62 млн.

Эту часть денег Lucasfilm еще не перевела. Как

дистрибьютор, 20th Century Fox может получить 15% от кассового сбора в

Северной Америке - 19,5 миллионов долларов США!

За вычетом

гонорара за распространение Fox вынуждена вычесть из него авансовый пиар

и другие расходы. «Скорость» напечатали более 5100 экземпляров, а цена

за единицу составляет около 600 долларов США, а общая стоимость

составила 3 млн. долл. Кроме того, Fox инвестировала в общей сложности

8,5 млн. долл. США в тестовый показ фильма, связи с общественностью,

складирование и транспортировку, затраты на возмещение капитала, найм

следственных компаний, тайную проверку кассы театров, различные расходы

на рекламу и т.д.

Другими словами, у 20th Century Fox есть еще

расходы 11,5 миллионов долларов, и они могут забрать половину из 62

миллионов долларов.

За исключением расходов в размере 11,5

миллионов долларов, оставшиеся 19,5 миллионов долларов почти полностью

составляют валовую прибыль Fox.

Дистрибьюторские компании имеют

широкие каналы рекламы и сильные возможности дистрибуции. Недаром они

могут стоять на вершине отрасли. Голливуд не означает, что, если вы

покупаете компанию с правами на распространение, вы можете достичь шести

крупных или даже второго- уровня распределения в рекламе и

распределении бизнеса.

Если это так, Lucasfilm не будет так

зависеть от каналов распространения 20th Century Fox и Paramount для

таких проектов, как «Звездные войны» и «Индиана Джонс». У Джорджа Лукаса

нет денег? Недостаточно хорошие связи?

Если проблему дистрибуции

решить действительно легко, то более поздние Pixar Studios и DreamWorks

Animation Studios не будут повсюду искать дистрибьюторов: первая

настолько смущена Disney, что вторая даже хочет продать себя

дистрибьюторам.

После того, как 20th Century Fox забрала

принадлежащие им деньги, более 1 миллиона долларов из оставшихся 31

миллиона долларов были использованы для оплаты оставшейся трети зарплаты

актерам и съемочной группе, а также различных выплат, включая Гильдии

киноактеров и других расходов, а потом деньги поступают на счет

Lucasfilm. Согласно соглашению, подписанному с такими инвесторами, как

Лея, Lucasfilm точно не выберет гарантию в 2 миллиона долларов, а отдаст

предпочтение доходу от кассы Северной Америки. С 10 процентами кассовых

сборов, они взяли 13 миллионов долларов.

Остальные 17 миллионов

долларов должны были разделить инвесторы, в том числе Дюк. 10 миллионов

долларов госпожи Лии составили две трети производственных затрат. Она

могла получить более 10 миллионов долларов. Вы должны зарабатывать

деньги, но не забывайте, вы должны платить налоги, а после уплаты

налогов деньги точно будут убытком.

Если посмотреть на эту

ситуацию, инвесторы, которые вливают деньги в Голливуд, должны плакать.

Однако только кассовые сборы в Северной Америке составляют лишь часть

доходов фильма, а «Скорость» может принести много денег и в других

сферах. Во-первых, это права на телевещание в Северной Америке и права

на видеокассеты, потому что у 20th Century Fox есть право получить

50-процентную долю. Они доминировали в переговорной группе, состоящей из

Lucasfilm, агента Дюка и других сторон. Права пытаются продать по

высокой цене Carlock Pictures — 7 лет на североамериканские видеокассеты

за 10 миллионов долларов и телевизионные права на 7 миллионов долларов —

у них большой опыт в этой области.

Дюк также не участвовал в

переговорах. Он не имел права голоса в переговорах, в которых полностью

доминировала 20th Century Fox, и было бы бесполезно идти. Как крупнейший

спекулянт, 20th Century Fox определенно хотела продать по высокой цене.

После

нескольких раундов переговоров по перетягиванию каната права на видео в

Северной Америке на «Скорость» были проданы за 7 миллионов долларов,

права на телевидение были проданы за 5 миллионов долларов, а Twentieth

Century Fox взяла со сделки 6 миллионов долларов.

Хотя зависти так

много, Дюк знает, что это правило Голливуда, и новичкам нельзя нарушать

правила, иначе весь Голливуд будет вашим врагом.

Голливуд — не место, где можно снимать достаточно хорошие фильмы, чтобы выйти из-под контроля.

Конечно, как режиссер, сделавший первый шаг к успеху, Дюк не упустит его, когда придет время за него бороться.

В

конференц-зале на верхнем этаже Фокс Билдинг Дюк сидел в кресле. Утро

подходило к концу. Он практически не открывал рта. Он просто смотрел,

как губы Нэнси Джозефсон летают вверх и вниз, пока она вел переговоры с

переговорщиками Фокса. Противостояние между сторонами на словах.

Это

переговоры о зарубежных авторских правах на «Скорость». Они начались

после выхода фильма в прокат в Северной Америке. Сейчас идет пятый

раунд, но обе стороны так и не смогли прийти к консенсусу.

Поскольку

у Lucasfilm не было никаких шансов, Джордж Лукас, помимо того, что

отправил генерального директора сидеть в офисе, чтобы показать свою

поддержку, передал лидерство в переговорах Леи, крупнейшему инвестору, а

миссис Лея прямо передала его Дюку, который естественно выбрал своего

нового агента в качестве полпреда.

«Фильм, о котором мы ведем переговоры, не такой плохой фильм, как «Чужой 3»!»

Вставая

со стула, Нэнси расхаживала взад и вперед по конференц-залу и шла за

переговорщиком Фокса, почти рыча: «Это «Скорость» Дюка Розенберга!

Супер-потрясающий фильм, который заработал более 130 миллионов долларов в

прокате в Северной Америке! Вы заплатили 65 миллионов долларов за

зарубежные авторские права на «Терминатор 2», какой была его

североамериканская касса?"

Речь Нэнси была очень быстрой, и она не

дала собеседнику возможности вставить: «Это всего лишь немногим более

200 миллионов долларов! «Скорость» продается со всеми зарубежными

авторскими права и правом на съемку сиквелов. Все в пакете, а цена

предложена нами всего 50 миллионов долларов. Не слишком ли низка эта

цена?»

Нэнси откинулась на стуле после того, как сыграла Lion's

Roar, и заговорила нормальным тоном: "С резкими изменениями в Восточной

Европе и распадом Советского Союза, наши фильмы имеют более широкий

рынок. В настоящее время большинство популярных голливудских

коммерческих фильмов могут приносить больше прибыли за рубежом, чем

прибыль в Северной Америке ...»

Как профессионал в компании по

анализу данных, Нэнси привела несколько примеров прибыли за рубежом

голливудских фильмов, «Не говори, что «Скорость» будет исключением! Этот

фильм обязательно войдет в первую десятку ежегодного списка кассовых

сборов в Северной Америке. Если такой фильм не может быть прибыльным за

границей, Fox не должен вообще выходить на зарубежный рынок.»

Она типичный и способный агент! Это оценка Дюком работы Нэнси.

Эта

проницательная женщина никогда никого не обрадует, когда придет время

она гордая; когда придет время опустить лицо, ее лицо достаточно

толстое, чтобы перекрыть реку Миссисипи; когда придет время говорить

громко, ее голос сравнима со львом-самцом в «Мире животных» Диснея, и

когда придет время льстить, она будет лисицей.

Такой высокопрофессиональный агент и нужен Дюку.

Пока

она не раздирает лицо, Нэнси может соперничать с Фоксом, а с ее

присутствием Дюк может избегать прямого контакта с Фоксом по деликатным

вопросам, и между двумя сторонами существует буфер.

Хотя 50

миллионов долларов — это цена пакета за все права, Дюк — не Джеймс

Кэмерон, Киану Ривз — не Арнольд Шварценеггер, в конце концов, и эта

цена нереалистична.

Конечно, 25 миллионов долларов, которые предлагает Twentieth Century Fox, тоже нереальны, они явно грабительские!

Это

был еще один долгий день переговоров, и обе стороны пошли на

определенные уступки. К полудню они спорили о базовой цене в $10 000.

Наконец, соглашение было достигнуто.Twentieth Century Fox купила пакет

по цене $37 миллионов. Зарубежные авторские права и авторские права на

продолжение «Скорость» проданы.

Цена была такой низкой отчасти

из-за Дюка, который объяснил, что Нэнси должна была попросить Twentieth

Century Fox выплатить сумму в течение месяца, а годовая ипотека, которую

взяла миссис Лея, подходила к концу. Если не будет денег на погашение

долга, не только ликвидность компании Санта Феа будет использована, но

даже дом будет конфискован банком. В то время семья Розенбергов будет

посмешищем всего высокого общества Лос-Анджелеса.

Что касается

того, как разделить зарубежную дистрибуцию с Fox, то Дюк в принципе не

рассматривал его, не говоря уже о проблемах с бухгалтерией его матери,

когда Lucasfilm явно не хотел участвовать, а ему не хватало достаточной

подготовки, и возможностей отслеживать Fox. У издателей есть много

методов, таких как ложные объявления, налоговые льготы и т. д., а также

разные неожиданности, и они не могут обойтись без них, особенно

долгосрочный доход от видеокассет и авторских прав на телевидение. Есть

много мест, чтобы закопаться и потеряться.

Да, в Соединенных

Штатах действуют различные законы и правила, но даже в Северной Америке

со строгими правилами голливудские гиганты осмеливаются обманывать

средства Уолл-Стрит, не говоря уже о зарубежных рынках по всему миру.

Сейчас

не эра гладкой информации в будущем. Это слишком сложно контролировать.

Вместо того чтобы возлагать свои надежды на моральные стандарты Fox,

лучше продавать напрямую.

Это также консенсус всех инвесторов в фильме.

Таким

образом, доход, который могут разделить инвесторы, ясен и очевиден:

оставшиеся 17 миллионов долларов в прокате в Северной Америке,

оставшиеся 6 миллионов долларов в виде телевизионных прав на

видеокассеты в Северной Америке и 37 миллионов долларов, о которых

только что договорились, что в сумме составляет 60 миллионов долларов.

Дюку

принадлежит 1,5% доли, что составляет 400 000 долларов США после

выплаты налогов. Хотя ему приходится платить большой личный доход, это

все же очень рентабельно по сравнению с зарплатой директора в 100 000

долларов США, конвертированной в инвестиции.

Его мать смогла

получить 40 миллионов долларов, и даже с учетом налогов окупаемость этих

инвестиций в течение года была бы ужасающей.

Внимание! Этот перевод, возможно, ещё не готов.

«Здравствуйте, это офис Карла Лагерфельда…»

Держа трубку в

одной руке и быстро проводя ручкой по блокноту в другой, София не

положила трубку, а другой телефон на столе уже зазвонил, требуя

внимания, ей пришлось произнести в микрофон несколько слов извинений, и

она торопливо ответила на новый звонок: «Здравствуйте. Это… мистера

Лагерфельда сейчас нет. Хорошо, мистер Версаче, я обязательно передам», и

так целый день она отвечала на телефонные звонки и записывала. Другой

ассистент-ветеран, сидевший напротив нее, вовсе не собирался помогать,

но время от времени показывал несколько намеков на насмешливую улыбку.

После

работы вернувшись на съемную квартиру, Софья открыла дверь, подобрала

лежавшую на пороге газету, развернулась и захлопнула дверь, издав

«хлопающий» звук, казалось, она хотела выместить накопившуюся злобу и

тревогу в этом путь.

Она сбросила каблуки и села на диван, как моллюск без поддержки.

Хотя

она смогла получить эту должность помощника стажера с помощью своих

семейных отношений, и девушки в Париже, которые хотели получить эту

должность, могли бы заполнить Елисейские поля, но теперь она немного

сожалеет об этом.

Приехав в Париж, София обнаружила, что имя ее

семьи Коппола совсем не годится. Европейские круги моды вообще не

покупали аккаунт североамериканского кинокруга. Несмотря на свое

прошлое, она была ассистентом самого низкого ранга среди помощников

Лагерфельда. Другие почти объединились, чтобы прижать ее, не давая ей

вообще шанса выделиться, заставляя в полной мере оценить жестокость

офисной политики и конкуренции на рабочем месте.

И мода далеко не

так проста, как кажется. Большая часть ее последних 20 лет связаны с

кино, а ее работа, связанная с кино, проста, и с точки зрения моды...

Когда она взяла трубку, она даже незнакома со многими знаменитостями в

фэшн-индустрии. Никто не знает, кто она такая.

Вспомните Голливуд,

хотя она работала ассистентом-стажером у Дэвида Финчера и Дюка, но кто

не был вежлив с ней, от продюсеров до статистов?

Дюк Розенберг?

Пришедшее

ей в голову имя заставило Софию стиснуть зубы. Парень проклинал ее,

говоря, что она может быть только телефонисткой Лагерфельда. Теперь...

Вдруг

она поняла, что не обратила внимания на Дюка и его "Скорость". Теперь,

когда они в последний раз разговаривали по телефону, несколько месяцев

назад, другая сторона сказала ей, что «Скорость» вот-вот выйдет в

широкий прокат, и она рассмеялась на него за то, что он мечтает.

Подумав об этом, София взяла беспроводной телефон и набрала номер в Лос-Анджелесе.

"Привет,

Николас, хорошо! Я просто хочу кое-что поинтересоваться, ты знаешь, как

дела у фильма "Скорость"? Знаешь? Он был выпущен в Северной Америке, но

широко распространен? Сколько стоит касса?"

"Что!"

Услышав

по телефону новости София была ошеломлена буквально застыв, и через

несколько секунд, она сказала: «Ты уверены, что не ошибся? Вы уверены,

что это $ 130 млн. Ясно(понятно) спасибо, Николас ...»

Как могло это случиться?

Даже

если бы она знала, что ее двоюродный брат не будет шутить о таких

вещах, София все равно не могла поверить, что фильм Розенберга

«Скорость» на самом деле собрал более 100 миллионов кассовых сборов в

Северной Америке!

Дюк всего на год старше нее! Его первый официальный фильм! Это был большой успех?

У

этого парня есть некоторые трюки, особенно стрельба по мчащимся

машинам, столкновениям и взрывам, у него уникальный опыт! Но в

литературных драмах он новичок, точнее, он сам режиссер-новичок! И ему

это удалось! Подсознательно София набрала стационарный телефон в

Лос-Анджелесе, но никто не ответил...

Работая в съемочной группе

«Скорость», София больше всего общалась с Дюком, и она знала, что его

самая большая мечта — стать Джорджем Лукасом или таким суперрежиссером,

как Спилберг. Ион явно сделал решающий первый шаг к своей мечте. А как

же ваши мечты о кино? А как насчет киномечты, которую эти кинокритики

пронзили злобными и оскорбительными словами?

Только в этот момент

София поняла, что выбор индустрии моды был просто ошибкой, и что

Голливуд и киноиндустрия — это то, куда ей следует идти.

«Если вас уволит Шанель, вы можете вернуться и продолжать быть моей помощницей!»

Думая о том, что Дьюк сказал, когда она уезжала из Лос-Анджелеса, София примерно поняла, с чего надо начинать.

В

Лос-Анджелесе в июле погода определенно не из приятных. Сухая и жаркая

погода всегда раздражает. Дюк проехал мимо Фокс Билдинг, но не

остановился. Вместо этого он свернул на дорогу слева, и снова через

несколько минут превышения скорости он остановился на парковке рядом с

отелем.

Прежде чем выйти из машины, Дюк привел в порядок свой

костюм в зеркале заднего вида, прежде чем отправиться на вечеринку

Twentieth Century Fox в честь «Скорости».

Хотя солнце уже упало на

землю на западе, а дорога от парковки до отеля была недалеко, когда Дюк

подошел к передней части отеля, он все еще потел в официальной одежде и

вошел в воздух вестибюля с кондиционером. Ощущение прохлады заставило

его вздохнуть с облегчением.

"Привет, Дюк..."

Мужчина

средних лет около тридцати с небольшим поприветствовал его и нежно пожал

ему руку. Этот человек был знаком Дюку и был помощником нового

генерального директора Twentieth Century Fox, Томаса Ротмана.

После

нескольких слов вежливости другая группа повела Дюка в банкетный зал на

втором этаже, явно специально приехав, чтобы дождаться его здесь.

"Мистер Розенберг..."

"Режиссер Розенберг..."

Прежде

чем войти в банкетный зал, Дюк встретил двух членов съемочной группы во

время съемок. Точные имена были забыты, и он, вероятно, помнил, что это

были два помощника оператора, в то время они мало с ним разговаривали,

за исключением своих рабочих отношений.

Теперь они не только ласково поприветствовали друг друга, но и взяли на себя инициативу отойти в сторону коридора.

Только успешные люди имеют капитал, чтобы выжить в Голливуде! Дюк всегда это подтверждал.

Двое

официантов открыли красные двустворчатые двери, и шумный прежде

банкетный зал вдруг замолк. Когда вошел Дюк, он не знал, кто первый

хлопнул в ладоши, и тут аплодисменты нахлынули, как приливная волна!

Он

полностью отличается от рекламных объявлений и пресс-конференций

фильма, это его момент! Это тот момент, когда главный герой – режиссер!

«Дьюк, среди режиссеров того же возраста никто не может добиться большего успеха, чем вы!»

Увидев,

как генеральный директор Twentieth Century Fox Таунсенд Ротман с

энтузиазмом приветствует его, Дюк протянул руку. Пожав ее, он вежливо

сказал: «Спасибо, мистер Ротман. ..."

«Зовите меня Томас».

«Спасибо, Томас».

Хотя

он понимал, что отношение другой стороны было таким хорошим, это было

исключительно потому, что он создал что-то для Фокса. Дюк по-прежнему

придерживался элегантного этикета, "Спасибо, 20th Century Fox за вашу

поддержку."

Затем, по представлению Томаса Ротмана, Дюк пожал руки

нескольким другим присутствующим высокопоставленным Фоксам. Все эти

люди улыбнулись друг другу, особенно один из них, что несколько удивило

Дюка.

«Молодой человек, я должен сказать, что вы сотворили чудо»

Человеком, который держал Дюка за руку и говорил, был Тим Фишер,

который отверг «Скорость». Как и другие руководители высшего звена в

Fox, он был полон улыбок Дюку: «Я прочитал ваш последний сценарий, и я

думаю, что мы можем продолжить работать вместе.»

«Я тоже так думаю» Дюк улыбался, когда говорил.

Официант

в черном пробирался сквозь толпу и то и дело наливал шампанское в руки

гостей. После того, как руководители Фокса и Дюк закончили приветствие,

Томас Ротман дважды хлопнул в ладоши, взял шампанское у помощника и

сказал Дюку, подняв высоко бокал.

«Предлагаю, за успех «Скорости» и за успех режиссера Дюка Розенберга, ура»!

Это

ощущение превращения в абсолютного главного героя опьянит и взбудоражит

любого, даже если он так же спокоен, как Дюк. В прошлом году он вынес

слишком много давления, и бессонница между полуночными грезами замучила

его и сегодняшний успех, доказывает, что перенесенные им душевные

терзания были не напрасны.

Он сделал первый успешный шаг к своей мечте стать режиссером!

За мою мечту, за усилия двух моих жизней, ура!

Прочитав эту фразу про себя, Дюк слегка приподнял голову и выпил шампанское из бокала!

Атмосфера

в банкетном зале была теплой, и высшее руководство Фокса подошло один

за другим, и после чокания с ним, они сказали несколько очень приятных

слов. Казалось, что Дюк стал лидером первой линии, но Дюк был взволнован

и горд, однако сохранял хладнокровие, он знал, почему его ценили

воротилы Фокса.

Потому что он создал для них огромную прибыль и может продолжать делать это в будущем.

«Дюк, каково это быть знаменитым?»

Рядом

с ним раздался знакомый голос, Дюк повернул голову, а Робин Гранде

встал в нескольких футах от него, поспешно шагнул вперед и хлопнул с ним

стаканом: шанс сказать спасибо.

«Я просто делаю вещи которые приносят деньги».

Услышав

это, Дюк рассмеялся, Робин Гранде тоже рассмеялся, а затем он снова

сказал: «Хорошо иди по дороге, Голливуд может я не потерплю двух неудач

подряд», — торжественно кивнув, Дюк выпил вместе с ним вино.

Начиная

с Робина Гранде, поздороваться друг за другом подходили члены съемочной

группы, отношение этих людей было не столь официальным, как во время

съемок, а лица были полны восторженных улыбок.

«У нас были некоторые разногласия во время съемок…»

Даже

помощник режиссера Кон подошел и произнес тост, «но это входит в объем

работы», — Дюк слегка коснулся поставленной перед ним чашки, все еще

сохраняя слабую улыбку, "Это все для работы."

Две стороны совсем

не на одном уровне, Дюка это не волнует, в любом случае, он не будет

сотрудничать с этим помощником режиссера в будущем.

Кон только что ушел и увидел, что Ума Турман тоже тянет Киану Ривза к себе: «Эй, Дюк».

Ума

Турман выглядела чрезвычайно восторженной, Киану Ривз был в угаре. У

Ривза было такое выражение лица как у нежити, и Дюку все равно. Как и с

Коном, он не будет в дальнейшем сотрудничать с Киану Ривзом, а имидж и

актерское мастерство собеседника не соответствуют его будущим

требованиям.

Он посмотрел на крепко сцепленные руки Умы Турман и

Киану Ривза, поднял свой бокал в сторону женщины и полушутя сказал:

«Поздравляю, Ума, я не ожидал, что вы действительно сойдетесь».

"Мы всего лишь временные партнеры."

Ума Турман равнодушно

пожала плечами, и Дюк не собирался продолжать задавать вопросы. Таких

временных сексуальных отношений, описанных как "показуха" в прошлых

жизнях, в Голливуде не счесть.

Если они заинтересованы друг в

друге, они собираются вместе. Если им хорошо, они могут продолжать свои

отношения. В противном случае, попрощайтесь. Голливуд разыгрывает такую

сцену каждый день, от массовки до именитых звезд, продюсеров и

режиссеров первой линии. Никто в кругу или широкая публика этим не

удивится и не удивит.

В течение получаса после прибытия в

банкетный зал Дюк не мог вспомнить, сколько бокалов вина он выпил. Хотя

большую часть из них составляло шампанское, его способность пить была не

очень хорошей. Хотя он не был пьян, но все же чувствовал себя немного

неловко.

«Я предлагаю вам пойти в ванную и вырвать один раз.»

Нэнси, агент, который был невидим, подошла в это время, встала рядом с

Дюком и тихо предложила: «Вам станет лучше, и тогда вы можете вернуться и

продолжить.»

"Если будет необходимо, я пойду." Дюк слегка кивнул.

«Ну…»

Нэнси Джозефсон взяла на себя инициативу взять его под руку и пошла

налево от банкетного зала с Дюком, «Я познакомлю вас с несколькими

людьми.»

«Некоторые из них могут не понравиться вам». Она

прошептала на ходу: «Но даже если есть обида на другую сторону, ты

должен воздержаться в этой ситуации.»

«Лей...»

Женщина-агент

отпустила его руку, с энтузиазмом махнула вперед, подошла и обняла

сорокалетнюю женщину, которая повернулась в их сторону: «Прошло уже

столько времени. Ты выглядишь все так же молодо.»

«Нэнси, мне всегда приятно слышать, как ты говоришь».

«Режиссер Роземберг.»

«Приятно познакомиться…»

Дюк

взял на себя инициативу протянуть руку, они нежно пожали друг другу

руки, а затем, как и при любом общении, произнесли несколько

непитательных клише.

«Ли Санчени — частый продюсер Twentieth Century Fox.»

Покидая

малый круг, Нэнси вкратце сообщила Дюку некоторую информацию о другой

стороне: «У нее есть новый проект Джеймса Кэмерона, 20th Century Fox

также в основном уверена, что он будет одобрен.»

«Повлияет ли этот проект на нас?» немедленно спросил Дюк.

"Это

не имеет большого значения, - объяснила Нэнси на ходу. - Запрос

Кэмерона на инвестиции слишком высок. Fox предоставит только 15-20

процентов, а остальное будет решено за счет финансирования"

"Правдивая

ложь", - подумал он в своем сердце, но Дюк не сказал этого. Его глаза

оторвались от Нэнси и обратились к центру зала. Там собралось много

людей, большинство из них вокруг двух женщин.

Две женщины, одна миниатюрная, а другая высокая, казались очень близкими.

Миниатюрной

была Наоми Уоттс, в то время как другая высокая женщина на высоких

каблуках была определенно выше шести футов, с характерным широким лбом и

характерным болезненно-белым лицом, которое было незабываемо, несмотря

на теплую улыбку в уголках ее рта. Оставалось, какое то холодное чувство

после взгляда на нее.

"Это женщина со сложным умом, - тихим

голосом напомнила Нэнси Дюку, - Что ты думаешь о Нами? Но две Нами

вместе - не ее противники".

Женщина закончила разговор, а когда люди вокруг нее разошлись, она сказала: «А ты не собираешься представить своих друзей?»

Хотя

она не является фигурой первой линии, она считается известной, и ее не

нужно представлять. Уоттс только сказала несколько слов, знакомя их.

«Здравствуйте, миссис Круз.»

Услышав

приветствие Нэнси, Дюк молниеносно пробежался взглядом по лицу высокой

женщины, остро уловив след тумана. «Приятно познакомиться, мисс Кидман».

Мягко сжав тонкие пальцы женщины, Дюк прямо сказал: "Вы можете называть меня Дюком..."

"Приятно

познакомиться, Дюк." Она кивнула в эту сторону, ее улыбка казалась

намного искренней, "Вы можете называть меня Николь или Мэри».

«С удовольствием».

Как

и Нэнси, многие люди в Голливуде знают, что Николь Кидман не простая

женщина, но думают о ней только как о спутнице Тома. Однако она

однозначно в первых рядах среди будущих актрис первого ряда.

«Я видел ваши «Чемпионы Земли» в этом году».

Наугад

был вызван официант. Дюк один за другим взял с подноса четыре бокала

шампанского, вручил их трем людям вокруг них, поднял их бокалы, чтобы

"Ваша героиня впечатляет.»

«Жаль, что она потерпела поражение от вашей "Скорости" в прокате».

Сказав это, лицо Николь Кидман не было особо огорченым, «Я надеюсь, что у нас будет возможность сотрудничать в будущем.»

«Определенно есть шанс» вежливо сказал Дюк.

"Я думаю, мне пора идти"

Николь Кидман сказала на прощание сразу после того как выпила бокал вина. «До свидания, Наоми. До свидания, Дюк.»

Посмотрев

в сторону двери, Наоми сказала: «Ее муж — манипулирует Мэри. Выйдя за

него замуж, ей пришлось отказаться от католицизма и перейти в

саентологию, и она не может оставаться слишком поздно, чтобы общаться в

одиночестве. Она прочно обосновалась в Голливуде благодаря Тому Крузу,

но стоит ли оно того?»

«Стоит?» Не знаю, когда он сможет делать то, что он делает сейчас: «Голливуд смотрит только на результаты, а не на процесс».

—

Ага, — Наоми Уоттс дотронулась до его бокала с вином, обнажив два

маленьких передних зуба, которые слегка выдались, и сделала глоток

содовой, — Ты счастливчик, у которого хороший результат, но не всем так

везет, как тебе.

Наоми надулась в спину Нэнси: «Возьмите меня,

например, я трижды прослушивалась после «Скорости», и один из них был

продюсером независимого фильма. Кто-то намекнул Нэнси, и Нэнси также

попросила меня согласился на просьбу другой стороны, но я отказался, и,

конечно же, роль исчезла».

«Мир независимого кино…» Дюк пожал плечами: «Это больше, чем коммерческая киноиндустрия. Хаотичное место»

Много

писаных или неписаных правил, но финансовая структура и структура

власти высокобюджетных коммерческих фильмов крайне сложны, и важные роли

в них отнюдь не зависят от желают раздеваться и спать с другими. Ни

один режиссер или продюсер не смеет шутить с десятками миллионов или

даже сотнями миллионов долларов инвестиций.

Тем не менее,

независимые фильмы с относительно небольшими инвестициями и единственным

источником средств, а также с относительно влиятельными продюсерами или

режиссерами на самом деле гораздо грязнее, чем основной круг

коммерческого кино.

«А как насчет вас, как насчет вашей второй работы?» — спросила Наоми Уоттс, приподняв бровь.

—

Нэнси работает, — Дюк подавил алкогольный прилив и медленно вздохнул, —

Но пока ни одна продюсерская компания не дала понять, что хочет

одобрить проект.

Она ткнула пальцем в грудь Дюка: «Жизнь не так проста, как ты думал»

"Продюсерская компания спешит найти вас, чтобы инвестировать, и бесчисленное количество СМИ спешат посетить.»

Она наклонилась ближе, и от ее тела почти не пахло алкоголем.

«Это сцена, которая существует только в вашем воображении».

Вероятно,

находясь в состоянии алкогольного опьянения, Дюк почувствовал небольшую

головную боль, ущипнул себя за лоб и сказал: «Я все еще беспокоюсь об

инвестициях в новые проекты, СМИ раскручивали фильм несколько дней, а

затем сместили цель. А что касается женщин? Турман стала относиться ко

мне немного теплее, чем раньше…»

«Извини…»

Сказав это, Дюк почувствовал, что больше не может этого выносить, развернулся и пошел в ванную.

Увидев

спину удаляющегося Дюка, Наоми Уоттс наклонила голову и ненадолго

задумалась, уголки ее рта были слегка приподняты, и она попросив у

официанта носовой платок, последовала за ним и стала ждать у двери

ванной.

Слова Нэнси Джозефсон определенно основаны на опыте. Дюк

чувствовал себя лучше, чем раньше, когда мыл руки перед краном. Он мог

немного выпить, но это было определенно нехорошо, и после того, как он

выплюнул, ему стало намного легче.

Глядя в зеркало, он посмотрел

на свой костюм, которое было еще чистым. Он слегка выдохнул в ладони.

Запах был не слишком явным. Дюк успокоил ритм дыхания и медленно вышел

из ванной.

«Тебе лучше?»

Сразу после выхода ему вручили носовой платок. Дюк взял его и вытер уголок рта. "Спасибо, гораздо лучше".

"Вечеринка

почти окончена" она протянула руку чтобы забрать его обратно. Он взял

носовой платок и бросил его в мусорное ведро сбоку. «Люди Фокса в

основном ушли, вы должны скоро вернуться.»

Зная, что его

физическое состояние было не очень хорошим, Дюк покачал головой, чтобы

заставить проснулся, а затем сказал: «Наоми, передай привет Нэнси от

меня.»

После того, как он закончил говорить, он не вернулся в

банкетный зал, а пошел по боковому коридору к выходу из отеля, сразу

направившись к яркой стеклянной двери. Прежде чем он добрался до

парковки, он услышал звук приближающихся сзади туфель на высоких

каблуках.

"Дюк, Дюк..."

Повернув голову и глядя на Наоми Уоттс, которая гналась за ним, Дюк подозрительно спросил: "Что случилось?"

«Ты слишком много выпил... я отвезу тебя домой»

Нынешнее

состояние действительно не подходит для вождения, и Дюк не стал

отказываться. Он просто последовал за Наоми Уоттс к ее красному Форду и

сел в машину. Езжай дальше.

Когда машина выехала со стоянки, он опустил оконное стекло и сказал в сторону: «Санта-Моника, район пристани».

Красный Форд мчался на запад по шоссе, и Дюк был одурманен вином и вечерним ветром.

Спустя

неизвестное количество времени он почувствовал небольшую сухость во рту

и заставил себя открыть глаза только для того, чтобы обнаружить, что

машина была припаркована под многоквартирным домом, который, похоже, не

был Санта-Моникой.

«Ты не спишь?» — раздался рядом с ним четкий

голос Наоми Уоттс, ее сине-зеленые глаза мерцали водой: «Я не знала, где

ты живешь, поэтому привезла тебя в Западный Голливуд».

«В машине есть вода?» — спросил Дюк, щипая себя за лоб.

«Нет...» Наоми Уоттс посмотрела на Дюка искоса и указала на жилой дом рядом с ней: «Приходи и выпей чашечку кофе у меня дома?»

Наоми

Уоттс посмотрела на Дюка, и Дюк тоже смотрел на нее, кажется, что в

воздухе пахнет искрами, что является самым примитивным желанием и самым

примитивным влечением между мужчиной и женщиной.

В последний год или около того тяготы и беспокойство на работе

заставили Дюка сосредоточиться на своей карьере и никогда не думать о

других вещах, но, как говорила миссис Лея, когда он учился в школе, у

него было много временных подружек. Как он мог не понять, что имела в

виду Наоми Уоттс.

Когда дверь квартиры захлопнулась, тела Дюка и Наоми Уоттс переплелись.

«Ты не хочешь пить воду?»

Из-за

действий Дюка Наоми стряхнула свое вечернее платье на пол, Дюк держал

ее лицо и смотрел вниз: «Дорогая, какая может быть вода? Ты

восхитительна»

Разговаривая, Наоми умело сняла ремень с его талии,

а Дюк был невежлив, он прямо обнял миниатюрную девушку, прошел через

маленькую гостиную и не долго думая открыл дверь ногой в спальню,

швырнув Наоми на кровать.

«О…» — восклицание Наоми прозвучало в спальне, за которым последовали интенсивные вздохи.

Примерно

через час раскрасневшаяся блондинка вышла из спальни в мужской рубашке,

подошла к тумбе с телевизором, открыла ящик, нашла новую зубную щетку,

пошла в ванную, взяла стакан воды и выпила его. Зубная щетка с зубной

пастой была помещена на чашку и она вернулась в спальню.

"Дюк, Дюк..."

Она

подхватила Дюка, который был пьян и снова начал путаться, и толкнула

его в ванную. Дюк поджал губы, как будто он был немного недоволен тем,

что потревожил его сон: "Дорогая. Да, думаю, мне пора спать.»

— У тебя рот полон алкоголя. — Наоми протянула зубную щетку.

Дюк неохотно взял ее, сунул в рот и неопределенно сказал: «Я сегодня выпил так много вина».

«Это означает, что ты гораздо менее умиротворенный, чем кажешься».

Подняв

зубную щетку, Наоми Уоттс искоса взглянула на Дюка, его сине-зеленые

глаза слегка сузились: «Успех «Скорости» очень возбуждает тебя!»

"Может быть и так."

Выплюнув

пену, он пошел в душ и немного ополоснулся. Дюк вышел из ванной, одетый

в большое банное полотенце. Вытерев тело, он обернул банное полотенце

вокруг талии и сел на деревянный стул, глядя на съемную квартиру Наоми

Уоттс.

Это трехкомнатная квартира, площадь не большая, максимум

300 квадратных метров, гостиная оформлена просто, кроме нескольких

кресел, дивана и шкафа под телевизор, мебели нет. Она действительно

очень обычная в Голливуде.

Приняв ванну, Дюк совсем немного проснулся, подобрал разбросанную по полу одежду и отделил от нее свою.

Из ванной послышались легкие шаги, и вышла Наоми, завернутая в банное полотенце, нахмурилась и спросила: «Ты уходишь?»

В

ее голосе звучало непреодолимое разочарование. Она подошла к дивану и

села на него, скрестив руки, глядя прямо на Дюка: «Ты собираешься

вернуться?»

«Я просто сложил свою одежду».

Он наклонился и

сжал ее щеку, и снова легонько поцеловал ее в светлый лоб: «Спать в

одиночестве, намного хуже, чем спать с тобой в твоих объятиях?»

При

этом он обнял Наоми правой рукой. В изгибе чистых ног он дважды сжала

внутреннюю сторону бедра, и на кокетливый вскрик Наоми снова обнял ее.

«Только что это был просто десерт.» Повернувшись в соседнюю спальню, Дюк посмотрел на ее милую улыбку и сказал: «Сейчас ужин.»

Мужчина

и женщина соединённые вместе часто являются лучшим способом снять

стресс. Как только свет за окном отразился от окна, Дюк вовремя открыл

глаза и удобно потянулся за поясом. За последний год или около того он

не спал так крепко, как прошлой ночью. Такая хорошая зарядка перед сном

почти полностью рассеяла былое беспокойство и бессонницу. Повернув

голову и взглянув на место рядом, он увидел, что оно уже давно пусто. Он

взял одежду, которая была сложена рядом с ним, Дюк надел ее на свое

тело, вышел из спальни, последовал за слабым голосом, и пришел к двери

кухни.

«Очень вкусно пахнет.» Он прислонился к дверному косяку, глядя на миниатюрную и изящную спинку, «Что на завтрак?»

«Ты голоден?» Наоми Уоттс повернула голову: «Тост с омлетом, скоро будет готов».

«Я собираюсь умыться», — кивнул Дьюк, повернулся и пошел в ванную с другой стороны.

После

завтрака Дюк и Наоми Уоттс вместе вышли из многоквартирного дома. С

того момента, как они вышли из квартиры, они автоматически

дистанцировались, как обычные друзья, и подошли к красному Форду Наоми.

«Куда ты хочешь поехать? Я провожу тебя.» Она открыла дверцу машины, «Санта-Моника?»

Общественный

транспорт в Лос-Анджелесе не очень хорошо развит, Дюк просто подумал

несколько секунд, прежде чем сказать: «Поезжай обратно в Сенчури-Сити,

моя машина все еще там.»

Красный Форд поехал в том же направлении, откуда приехал прошлой ночью, и все вернулось к исходной точке.

«У тебя нет парня?»

По дороге Дюк взял на себя инициативу нарушить тишину в машине, и Наоми Уоттс пожала плечами: «Хочешь быть моим парнем?»

«Хочешь быть со мной?»

Услышав слова Дюка, Наоми улыбнулась: «Прошлая ночь была чудесной, я признаю, что влюбилась в тебя.»

Дюк

только спросил, это Голливуд, а не весь остальной мир. Женщины, все

взрослые люди, и они воспринимают такие встречи с глазу на глаз как ночь

физических потребностей друг в друге. Любовь — это слишком серьезно.

"В

контракте, который я подписала с Нэнси, было условие, - добавила Наоми

Уоттс. - В течение срока действия контракта я должна была получить ее

согласие, прежде чем у меня появится парень, я обручусь, выйду замуж и

заведу детей".

«Цена славы», — небрежно ответил Дюк.

Такого

рода контракты очень распространены в Голливуде, даже многие известные

звезды имеют такие условия в своих брокерских контрактах.

«Да, но у

меня всегда были физические потребности, — она повернулась и посмотрела

на Дюка, — А ты? В твоем контракте ничего подобного нет? Нэнси бы

разозлилась, если бы узнала, что мы вдвоем вместе».

«Нет, — покачал головой Дьюк, — у меня просто нет ни времени, ни сил, чтобы завести девушку»

«Вы не новичок, у вас не было нескольких открытых отношений одновременно, верно?»

«На самом деле, вы первая женщина, которую я встретил за последний год».

Правда

или ложь, Наоми Уоттс какое-то время молчала, а затем серьезно сказала:

«Прошлая ночь была первым и самым прекрасным временем с тех пор, как я

приехала в Соединенные Штаты»

Машина медленно въехала на стоянку,

откуда они выехали вчера вечером, Дюк открыл дверь, только что вышел из

машины, повернул голову к водительскому сиденью и сказал: «Не волнуйся, я

не скажу об этом Нэнси» . «Если ...» Наоми Уоттс на мгновение замялась,

но все же посмотрела на Дюка и сказала: "У тебя есть потребности, и у

меня есть потребности..."

Пожав плечами, Дюк сделал жест телефонного звонка. Он повернул голову и направился к своему Шевроле.

Сейчас

это только начало пути к мечте. Дюк не будет считать само собой

разумеющимся, что он добьется успеха в будущем из-за «Скорости», и он

никогда не будет стоять на месте. Ему очень ясно, что он всего лишь

новичок в режиссуре, будь то техника съемка и язык камеры они далеко не

зрелы, и есть еще много-много вещей, которым нужно учиться и

практиковаться, а поддержание отношений будет отнимать много времени и

энергии, что сейчас ему не подходит.

Но это индустрия высокого

давления. Он не курит и не пьет алкоголь. Он ненавидит наркотики и

препараты, вызывающие привыкание. Должен быть канал, чтобы выплеснуть

давление, иначе бессонница и тревога, вызванные давлением, могут

появиться снова. Отношения между мужчиной и женщиной, когда вы получаете

то, что хотите, и не нужно нести ответственность, могут быть хорошим

выбором.

На самом деле, это как у большинства пар в Голливуде,

если вам нужно собраться вместе, то вы собираетесь, если вам это не

нужно, то машите рукой на прощание.

На собственном «Шевроле» Дюк

сразу вернулся в Санта-Монику, затем позвонил Нэнси, и Вито с просьбой

найти ему подходящую съемную квартиру недалеко от Голливуда или

Бербанка. Согласно господствующей традиции этой страны, он должен быть

независимым.

После того, как часть платежа была получена, Дюк не

только смог полностью погасить долги, которые он задолжал во время

съемок экспериментального фильма, но и имел деньги, чтобы найти

подходящий дом. Проблем с арендой точно не было.

После этого Дюк

отправился на пробежку по бульвару Хайбин. Вернулся в студию на втором

этаже и начал делать необходимую подготовительную работу для следующего

плана.

Он должен заранее продумать сцены, цвета, реквизит,

положение камеры, декорации, кадры, актеров и т. д. Наступил июль

впереди новый проект.

Кроме того, Дюк уже запланировал первую фазу

развития на это время, которая состоит из четырех фильмов с отчетливым

стилем взрыва, так как первая «Скорость» разрушила только половину

Санта-Моники. Во второй части он хочет уничтожить Сан-Франциско и

Алькатрас, в третьей части он напрямую превратит крупнейшие города

Северной Америки, такие как Нью-Йорк, Вашингтон и Лос-Анджелес, которые

утонут в море пламени.

Тогда пора преображаться, ведь взрывы легко могут привести к эстетической усталости.

Новостей

о проекте от кинокомпании для второго фильма нет. Он разбирает наброски

и шаблоны для третьего и четвертого фильмов. После того, как все равные

части будут на месте, он может нанять нескольких сценаристов, которые

помогут ему завершить его вместе. Это тоже типичный голливудский

конвейер сценарной работы.

«Дюк...»

Снизу донесся голос горничной: «Тебе звонят.»

«Вот...»

Он ответил, поспешил из мастерской, сбежал по лестнице и взял трубку.

«Здравствуйте,

это Дюк Розенберг…» Прежде чем он успел договорить, Дюк был прерван

голосом в телефоне, а затем удивленно сказал: «Вы снова в Лос-Анджелесе?

Выполняете мою работу? Помощник? Ваша стажировка в Chanel? Уволилась?»

"Только здесь, Нэнси."

Походив по квартире с тремя спальнями,

Дюк удовлетворенно кивнул и сказал женщине-агенту: «Меня устраивает,

оставляю остальные формальности на вас, у меня назначена встреча».

Он

посмотрел на часы, помахал в сторону Нэнси Джозефсон, вышел, спустился

на лифте прямо на первый этаж, завел машину в этом роскошном поселке в

Северном Голливуде, свернул на два перекрестка и въехал на авеню

Лорье-Вэлли недалеко от улицы. Припарковался на стоянке напротив Bank of

America, вышел, перешел дорогу и вошел в кофейню.

"Сюда..."

Как

только он толкнул стеклянную дверь кафе, справа раздался монотонный

гнусавый голос. Дюк повернул голову и подошел, сел напротив Софии

Копполы и сказал подошедшему официанту: «Чашку латте. Благодарю.»

«Ты

опоздал, Дюк, — София сняла бейсболку, обнажая свои длинные каштановые

волосы, собранные в хвост, — это не твой способ вести дела».

«Нэнси помогла мне найти квартиру. Это заняло у меня некоторое время».

Извиняющимся жестом Дюк снова сказал сбитой с толку Софии: «Нэнси Джозефсон — мой менеджер».

«Я

ее знаю.» У Софии гораздо больше связей в Голливуде, чем у Дюка, «Дочь

основателя ICM Марвина Джозефсона, бывшего юриста в сфере развлечений».

- Ты собираешься переезжать? - снова спросила она.

— Ага, — поблагодарил Дюк официанта, принесшего кофе, и кивнул Софии, — я не могу вечно жить с мамой.

Софья

не стала останавливаться на этих вопросах, она прямо протянула руку: «А

второй сценарий, о котором вы говорили по телефону?»

"Вот..." Дюк

открыл свою сумочку и протянул ей переплетенную копию сценария, "Хотя

Нэнси инвестировала в ряд компаний, новостей о проекте пока нет. Если

проект не будет одобрен, я очень переживаю. Трудно платить зарплату».

"Я верю в тебя."

С

небрежным ответом София посмотрела на сценарий. Она знала о строгом

процессе утверждения проектов в Голливуде. Теперь у Дюка есть фильм с

кассовыми сборами более 100 миллионов долларов в Северной Америке. Пока

вторая работа не слишком творческая, есть еще большие возможности для

инвестиций.

Она открыла сценарий и прочитала только первые

несколько предложений и знала, что это должна быть стандартная мужская

экшн-сцена.

Время: Рассвет. ВНЕШНИЙ ВИД: Небо темное.

Общий план: шесть солдат несут гроб на кладбище.

Изменение

кадра: Перед зеркалом силуэт курящего мужчины, скрытый дымом, с

фотографией его жены и синей формы морской пехоты впереди. (Крупный

план) На форме свисает медаль.

Голос за кадром: Пушки, взрывы, жестокие бои, панические крики - мы больше не можем, генерал...

Смена кадра: (первый вид) в окружении солдат, на гробу прикрыт государственный флаг.

ГОЛОС ЗА КАДРОМ: Генерал Хаммер, мы требуем немедленного отступления...

Смена

кадра: Мужчина перед зеркалом встал, торжественно надел жетон, надел

форму, а грудь формы была увешана медалями, снял обручальное кольцо,

положил перед фотографией своей жены и надел на голову шляпу.

БОЛЬШОЙ КРУПНЫЙ ПЛАН: глаза офицера морской пехоты, сверкающие глаза!

Голос за кадром: Все должно остановиться

Линза тускнеет...

EXT: Идет проливной дождь.

Генерал

Хаммер возложил цветы к могиле жены и сказал: «Я так скучаю по тебе. Я

должен сделать одну вещь... Что бы ни случилось, пожалуйста, не смотрите

на меня свысока.»

Он достал Пурпурное Сердце и положил его на надгробие...

Более

часа Софья почти не поднимала головы. Откровенно говоря, сценарий не

соответствовал ее эстетике, особенно статус женских персонажей, которые

были совершенно необязательны, но она была в съемочной группе

«Скорости». Спустя более двух месяцев общения она узнал характер парня

на противоположной стороне,

Он просто диверсант и взрывной урод, и написание такого сценария соответствует его стилю, не так ли?

"Тебе недостаточно разрушить Санта-Монику..." Она закрыла сценарий. "А потом разрушить Сан-Франциско?"

— Я хочу уничтожить Северную Америку, если это возможно, — Дьюк поставил кружку с кофе, — в кино, конечно.

«Взрывы,

драки и сенсация с боевыми сценами, — София вернула сценарий Дюку, —

это действительно типичный сценарий в стиле Дьюка».

«Однако, — добавила она, когда Дюк взялся за сценарий, — генерал Хаммер — интересный персонаж».

«Спасибо, — Дюк отложил сценарий, — я думаю, что он станет самым ярким событием фильма».

«Когда я начну работать?» София казалась обеспокоенной.

«Ты только что вернулся из Европы, — немного озадачился Дюк, — тебе не нужен перерыв?»

«У меня много расходов. София Коппола сделала жест: «Итак…»

"Хорошо,

мы можем подписать контракт на следующий день. Дюку также понадобился

помощник, чтобы помочь ему с тривиальными вопросами. "Отныне ты

работаешь на меня".

Он открыл свою сумочку, вынул стопку

документов, положил их на журнальный столик и передал Софии: «Это

информация моего юриста и бухгалтера, вы должны связаться с ними

вовремя, 20th Century Fox и Лукасфильм мою часть доли не перечислили.

Это контактные данные Нэнси. Она отвечает за отслеживание сценария. Нам

нужно быть в курсе динамики. Я ей особо не доверяю, так что придется

обратить на нее внимание. Кроме того, в последние несколько дней, если у

вас есть время, зайдите в газету или Гильдию писателей, чтобы

опубликовать рекламу и зарегистрировать несколько сценаристов, у меня

есть два шаблона набросков сценария, которые нужно заполнить».

«Кажется, я здесь, чтобы быть вашим помощником по кинематографии?» София нахмурилась.

"Привет,

дорогая, - сказал Дюк, разводя руками. - Сейчас, когда у нас нет

кинопроекта, ты хочешь взять деньги и ничего не делать?"

— Ладно, —

София отложила информацию, затем посмотрела на Дюка и сказала: — Но ты

должен заплатить мне зарплату за три месяца вперед.

Дюк провел в

ожидании большую часть июля, и сценарий попал в процесс рассмотрения

несколькими компаниями, включая Fox, Warner Bros и Touchstone Pictures.

Эти кинокомпании проявляют осторожность. Оценка рисков перед

утверждением проекта. Никто не будет опрометчиво принимать решение о

таком крупном инвестиционном проекте.

В этот период роль снова

сыграла Lucasfilm: по их постоянному настоянию 20th Century Fox быстро

выплатила оставшиеся деньги за «Скорость», а Lucasfilm, также получившая

огромную прибыль на этом проекте, не должны Дюку и миссис Леи их долю, и

деньги, которые принадлежали им, поступили на счет вскоре после этого.

Что касается того, когда Lucasfilm оплатит часть других кинофондов, некоторые подождут.

«Инвестиции в кино похожи на азартные игры. Как только вы в них попадаете, отдача огромна».

Сидя

на диване в гостиной, миссис Лея посмотрела на финансовые отчеты,

присланные бухгалтерской фирмой, и сказала Дюку, который также

просматривал документы напротив: «Если вы потерпите неудачу, вы

проиграете...»

Она покачала головой.

В любом случае, как мать, она успешно помогла Дюку, и Дюк не подвел ее, а удар слева принес ей большую прибыль.

«Инвестировать

в кино рискованно», — Дьюк был в очень хорошем настроении, потому что

все акции оплачены, и он редко шутил с матерью: «Входя в индустрию,

нужно быть осторожным».

«Дюк, в гараже стоит «бентли», — миссис Лея проигнорировала его шутку, — он принадлежит тебе».

«Это моя награда?» Дюк поднял глаза.

«Что еще вам нужно?» Миссис Лия посмотрела на него с гордостью в глазах: «Просто поднимите этот вопрос».

«Мама...»

Дюк немного смутился, почесал затылок, но смело сказал: «Вчера звонила

Нэнси, мой новый фильм прошел предварительную проверку Фокса, не могли

бы вы помочь мне сделать гарантию подачи заявки на кредит от банка?"

«Ты хочешь инвестировать в свой собственный фильм?» Миссис Лея посмотрела на Дьюка: «Сколько тебе нужно?»

«От трех до пяти миллионов долларов…»

"Я

не перевела большую часть денег, которые принесла Lucasfilm" - Миссис

Лея легонько постучала пальцем: "Ну, 10 миллионов долларов. Дюк, я хочу

десять процентов, когда ты погасишь кредит. Разделение прибыли, если ты

проиграешь, потом вернись в Санта-Фиа, чтобы работать и выплатить долг».

— Я понимаю, мама.

Что ж, бизнес есть бизнес, это снова правило Розенбергеров.

Хотя

он так думает, Дюк понимает, что его мать напоминает ему, что в мире не

бывает бесплатных обедов. Если хочешь что-то получить, ты должен

платить, и его мать явно ему помогает. Посмотрите на него сейчас, есть

успешный фильм. Если брать кредит, то уж точно не проблема с сотнями

тысяч долларов. Если эта цифра увеличится до цифры с семью нулями, то

будет довольно сложно, и не надо думать об этом на уровне десятков

миллионов долларов.

Да, он завидует. Кто не завидует доходам,

создаваемым «Скоростью», но как режиссер и сценарист он может получить

только более 400 000 долларов США с этого огромного дохода, и он должен

иметь идеи в его сердце.

Через «Скорость» Дюк получил значительную

степень уважения, накопил определенный опыт и обрел больше уверенности

во втором фильме, и этот фильм также является тем видом, в котором он

является лучшим. Естественно возникает идея внести средства в игру и

поделиться преимуществами собственных работ.

Среди них самая

трудная и самая хлопотная проблема - это капитал .Если вы хотите

делиться достаточным доходом и иметь достаточно права выступать в

будущем кинопроизводстве, этот капитал должен быть не малым.

Сегодня именно мама помогает ему решить эту проблему.

По

задумке Дюка, если получится, фильм все же будет сотрудничать с 20th

Century Fox — ведь у обеих сторон есть основа для успеха, и, кажется,

Таунсенд Ротман тоже ценит его — он займет в банке от 3 до 5 миллионов. А

затем преобразовать зарплату режиссера в инвестиции, чтобы он мог

вложить инвестиции в размере от 6 до 8 миллионов долларов США, этого

достаточно, чтобы дать ему определенный вес в производстве.

В

конце июля от Нэнси Джозефсон наконец-то пришли хорошие новости о том,

что Twentieth Century Fox ведет предварительные переговоры с Дюком о

новом фильме «Скала».

«Наши условия несложные».

Сидя в одиночестве напротив многих

руководителей Fox, Нэнси Джозефсон, кажется, не испытывает никакого

давления, даже если есть боссы Fox, такие как Томас Ротман, и известный

продюсер Джон Ландау, она все равно говорила красноречиво: «Мистер

Розенберг должен получить вознаграждение режиссера и сценариста 4

миллиона долларов США, а также он будет продюсером фильма, и

окончательный монтаж должен основываться на его мнении».

Она

помолчала спокойно: «Мистер Розенберг требует по крайней мере одну пятую

инвестиций в фильм и получает равную долю дохода ...»

Когда Нэнси Джозеф Сен говорила одно за другим, лица всех в Фоксе становились все больше и больше торжественный.

Это

были только первые переговоры. Обе стороны проверяли границы друг

друга. Переговоры длились всего полчаса, а затем разошлись. Ни агент,

представляющий Дюка, ни Фокс не были удовлетворены друг другом.

После переговоров в кабинет Томаса Ротмана вошел коренастый Джон Ландау.

«Джон…»

Генеральный директор, сидевший за столом, ничего не выражал: «Что вы думаете?»

Джон

Ландау, которого вжали в кресло, как мясной шарик, выглядел немного

забавно, но он был топ-продюсером в Hollywood, он использует метод

перечисления данных в поддержку своего аргумента: «Сценарий был

единогласно одобрен комитетом по рассмотрению, прединвестиционный индекс

отдела оценки рисков и отдела маркетинговых исследований был на уровне

А, а прогноз прибыли отдела дистрибуции также был на уровне A. Уровень

A».

Он продолжил: «Этот сценарий в определенной степени наследует

захватывающий, горячий и захватывающий стиль «Скорости», но тема более

глубокая с большим экшеном, и Дюк Розенберг также доказал, что он

чрезвычайно хорош в съемке такого рода сюжетов...»

«Самое

главное...» Он задумался на мгновение и торжественно сказал: «Хотя

режиссерский путь Дюка только что начавшись, он явно находится на

подъеме. Работы режиссеров в этот период часто чрезвычайно ценны, судя

по прошлому опыту Голливуда, возможность его успеха гораздо больше, чем

возможность провала».

«Другими словами, этот фильм, скорее всего, будет прибыльным.»

Джон

Ландау медленно кивнул своим толстым подбородком, услышав слова

ТомасаРотмана: «Да! На уровне «Скорости» есть 60% шанс, что он будет

хорошо продаваться, а кассовые сборы в Северной Америке, скорее всего,

превысят «Скорость»

Это большое число, это большое дело для Fox.

Это не имеет большого значения. В глазах Томаса Ротмана вспыхнул свет:

«Я хочу максимизировать свои интересы, но теперь кто-то хочет войти в

игру и взять одну пятую от них!"

Его голос постепенно становился серьезным: "Джон, ты думаешь, Фокс должен поделиться с ним?"

"Мы можем соответствующим образом увеличить его зарплату режиссера и сценариста".

Тем временем Нэнси Джозефсон села в машину, достала громоздкий телефон и позвонила Дюку.

«Как

идут переговоры?» В квартире в Северном Голливуде Дюк поставил свой

багаж и взял у Софии беспроводной телефон: «Фокс полностью согласился с

вашими условиями?»

«К сожалению, он не умственно отсталый.» Нэнси с

противоположной стороны прямо заимствовала шутки Дюка раньше, а затем

стала серьезной: «По моему наблюдению, вход в игру с деньгами должен

затронуть практический результат Фокса. Дюк, ты должен быть готов, это

будут очень трудные переговоры.»

— Нэнси… — Дюк постучал себя по

лбу, держа телефон в другой руке, — не обрывайте связь с другими

компаниями. Фокс — только первый выбор, но не обязательный. Слишком

много хочет, но ведь одна из его работ только что завоевала в прокате в

Северной Америке более 130 миллионов долларов США, а после того, как

20th Century Fox протолкнула «Скорость» на европейский рынок, мировые

кассовые сборы фильма также превысил 200 миллионов долларов. Это всегда

привлекает внимание некоторых продюсерских компаний.

Закончив

разговор, Дюк вложил в руку Софии беспроводной телефон, проследовал за

ней обратно в большую гостиную площадью более 400 квадратных футов,

оглядел пустое пространство, поднял руку, чтобы поддержать подбородок.

«Мне пойти купить еще мебели и украшений?» — спросил он, глядя на стройную спину Софьи.

«Просто напомню вам.»

Положив

трубку, София повернулась, чтобы сесть на диван, взяла свою папку,

открыла ее и предостерегающе сказала: «Дюк, вы должны копить деньги,

иначе вы скоро окажетесь в долгах».

«Что?» Глаза Дюка расширились, он только что получил платеж на 400 000 долларов.

"У меня есть список ваших недавних расходов и необходимых расходов на следующие несколько недель. Вы хотите его услышать?"

Увидев,

что Дюк слушает, София сказала как можно короче: "После того, как

платеж был получен, ваш бухгалтер Дэвид перехватил его. 100 000 долларов

авансовых налогов. Из оставшихся средств юристам и бухгалтерам

выплачивается в общей сложности 30 000 долларов; Нэнси платят 20 000

долларов, потому что она участвовала только в более поздней работе

«Скорости»; твоя роскошная квартира на один год стоит 20 000 долларов.

арендной платы; 15 000 долларов аванса в качестве моей зарплаты; 5 000

долларов на рекламу сценаристов в газетах и Гильдию писателей; я брала

интервью у нескольких сценаристов...»

Сказав это, София сделала

паузу и сделала глоток: «Для наёма, нужно выплатить часть вознаграждения

вперед, я определила бюджет 5000 долларов, вы вступаете в Гильдию

сценаристов, а членский взнос составляет 3000 долларов. Если вы хотите

вступить в Гильдию режиссеров, вы должны подготовить членский взнос»

«Кроме

того, - продолжила София, - в будущем у вас будут частые встречи с

руководителями крупных кинокомпаний, и вы должны подготовить деловой

костюм...»

Выслушав слова Софии После длинного списка цифр, У Дюка было только одно чувство, что он все еще бедняк.

«Ну…

вы хотите зарегистрировать киностудию в Делавэре, а это тоже стоит

больших денег, — София, казалось, закрывала глаза на постепенное

превращение Дюка в горькую тыкву, — 10 миллионов долларов тети Леи

прибыли, но деньги ограничены вложениями в кино».

Дюк потер лоб, подошел и сел рядом с Софией: «Разве нет излишка в 300 000 долларов после вычета налогов?»

«Да,

и этого мало!» София прищурилась на него и, немного подумав, сказала:

«Я дам вам предложение, идите в банк и подайте заявку на кредит. Дюк, с

вашей нынешней репутацией и статусом, нетрудно подать заявку на кредит в

диапазоне от 300 000 до 500 000 долларов».

«Это необходимо?» Дюк Посмотри на нее серьезно.

— Это совет Дэвида, твоего бухгалтера и тети Леи, — пожала плечами София.

Получив

ссуду от своей матери, Дюк планирует создать подставную киностудию и в

настоящее время связывается с профессиональной компанией в Делавэре,

чтобы вести бизнес от его имени, даже если в подставной компании нет

преданных постоянных сотрудников, даже зарегистрированных. Офис

используется совместно с другими подставными компаниями, что по-прежнему

требует больших затрат.

Причина для создания студии очень проста.

Это позволяет избежать налогов. Инвестирование в фильмы от имени

компании будет пользоваться множеством налоговых льгот. Что касается

того, почему бы не зарегистрироваться в Калифорнии,а поехать в Делавэр,

потому что в Калифорнии сумасшедшее налогообложение Это слишком страшно.

Штат Делавэр не только имеет самый профессиональный суд по

коммерческому праву в мире, но и является одним из штатов с самыми

низкими налогами на бизнес в Соединенных Штатах.

Многие известные компании, в том числе Walt Disney, Apple, Paramount и др., фактически зарегистрированы в Делавэре.

Подумав несколько секунд, Дюк решил обратиться за кредитом в банк, чтобы решить неотложную проблему.

«Кстати, София.»

После

того, как они поболтали о кредитной теме, Дюк подумал о другом: «Есть

ли подходящий кинооператор, которого я просил вас помочь найти?»

Он никогда не был педантичным. Семья Коппола, они не уклоняются от того, чтобы надлежащим образом использовать свои отношения.

«Я упомянула несколько слов своему отцу, и он порекомендовал кого-то.»

Глядя

на него с наклоненной головой, лицо Софии полно выражения, которое

обозначает ты мне должен," Джон Шварцман, 32 года в этом году, в

киноиндустрию он пришел из артистической семьи, окончил киношколу

Университета Южной Калифорнии, а сейчас работает в рекламной индустрии.

Он имеет кое-какое отношение к нашей семье и является двоюродным братом

Николаса. Папа думает, что он тебе подходит..."

София надулась: «Он соответствует твоему требованию хорошо снимать впечатляющие кадры.»

«Могу

ли я попросить его встретиться завтра?» Поскольку это было

рекомендовано Фрэнсисом Копполой, он хотел пойти и посмотреть

способности.

«Он снимает рекламу для компании нижнего белья в

Нью-Йорке, — записала София в блокнот, — я приглашу его на встречу,

когда он вернется в Лос-Анджелес»

Взяв коробку с видеокассетами, и

достав изнутри визитку и Дюк дал ее Софии: «Помогите мне написать

письмо Заку Снайдеру, я получил его видеокассету, и если у меня будет

время, пусть он придет к Лос-Анджелес для собеседования.»

Если

получится, он привлечет его в свой второй фильм, в котором он имеет

определенное право говорить, и т.к. эти люди соответствуют его

требованиям, он обязательно отдаст приоритет их использованию, что также

является костяком будущей съемочной группы.

Есть также продюсер

Робин Гранде и монтажер Майк Доусон. Все они пережили стычку с ним в

первом фильме, и их способности также очень хороши. Пока у него есть

право говорить, Дюк тоже хочет их тянуть во второй фильм. Съемочная

группа для второго фильма.

Это зависит от исхода переговоров Нэнси

Джозефсон с 20th Century Fox и другими кинокомпаниями. Дюк также знает,

что это только самая идеальная ситуация. Если он хочет получить от

кинокомпании достаточно власти, его текущего капитала все равно

недостаточно, это довольно сложно.

Днем Дюк встретил в кафе

нескольких сценаристов, у которых София изначально брала интервью. После

тщательного рассмотрения он выбрал сценариста-мужчину, который хорошо

писал военные драмы, и сценариста-женщину, которая хорошо писала о

собачьей любви.

А через три дня Нэнси Джозефсон пришла с

результатами второго раунда переговоров с Twentieth Century Fox, и

результаты оказались весьма неудовлетворительными.

Бербанк известен как медиа-столица мира, важной частью которого

является объединенное здание Warner Group, где расположен один из

традиционных голливудских гигантов — Warner Bros. Pictures.

Как и

другие голливудские компании, Warner Bros. ежегодно выпускает большое

количество фильмов, а также имеет такую же строгую систему цензуры: для

утверждения каждого проекта к производству профессиональная группа

анализирует и проверяет сценарий, определяет возможные риски и рыночная

коммерческая ценность. Эти соображения включают фактические элементы,

такие как жанр фильма, целевая аудитория, предыдущее участие в подобных

фильмах, возможные актеры в фильме и возможные режиссеры фильма.

Эти факторы могут повлиять на окончательную производительность фильма с точки зрения коммерческого дохода.

Возможно, это не гарантирует успеха фильма, но может минимизировать риск вложений.

После этой серии процедур фильм Дюка «Скала» наконец был представлен на встрече высокого уровня Warner Bros.

В

конференц-зале было очень тихо. Джефф Робинов попросил своего секретаря

раздать документы многим руководителям, в том числе генеральному

директору Кевину Цуджихаре. Этот материал был тщательно подготовлен

группой предварительного исследования.

Даже сейчас, пока он

помнит, что когда-то проходил мимо кинопроекта с кассовыми сборами более

100 миллионов в Северной Америке, он почувствует в сердце угрызения

совести. Если бы он мог дать молодому человеку еще десять минут, может

быть, проект «Скорость» принадлежал бы Уорнеру.

Итак, когда Нэнси

Джозефсон представила Warner Bros. «Скалу», Джефф Робинов также

подтолкнул процесс рецензирования и в то же время попросил своих

подчиненных исследовать самую подробную информацию Дюка Розенберга.

Информация была размещена быстро, и кто-то уже открыл ее. На первой странице была оценка директора.

В Голливуде существует процедурная или даже жесткая система оценки режиссеров и актеров.

Критериями

оценки режиссеров являются 3 данных о работах за последние пять лет -

общие кассовые сборы и кассовые сборы за один экран, кассовые сборы за

одну неделю - кинокомпании обычно используют цвет для обозначения

режиссерских оценок, синий - для режиссеров первой линии, а красный -

для менее хороших режиссеров.

Поэтому не имеет значения, сколько

кассовых сборов у режиссера за первые 10 лет, достаточно посмотреть

последние 3 фильма, пока один экран превышает 10 000 за одну неделю, он

режиссер первой линии.

Очевидно, Дюк, у которого всего одна

работа, в эти ряды не входит, и Warner Bros. отметили его имя зеленым

цветом, что означает большой потенциал.

В целом Голливуд ничем не

отличается от других коммерческих компаний Северной Америки, и все

основано на данных и бизнес-результатах.

— Есть еще одна

информация, которая не была включена в документацию, — медленно сказал

Джефф Робинов, — Мои люди узнали, что Нэнси Джозефсон предлагает «Скалу»

крупным продюсерским компаниям. Вскоре после этого Дюк Розенберг подал в

Гильдию сценаристов два кратких сценария научно-фантастического фильма

под кодовым названием «ДЕНЬ» и военного фильма под кодовым названием

«День Д». Он один из самых многообещающих режиссеров, таких как Квентин

Тарантино или Стивен Спилрберг.

- Напоминаю вам, — внезапно сказал

исполнительный вице-президент Роберт Саломон, — компания Twentieth

Century Fox начала переговоры с Розенбергом.

— У меня есть

определенные новости, — сказал Джефф Робинов. спокойно, даже не глядя на

Роберта Саломона, "Переговоры Дюка Розенберга и Двадцать Сенчури Фокс

зашли в тупик, и это хорошая возможность для нас вмешаться."

"Не

забывайте, у него только одна работа!" сказал человек рядом с Робертом

Саломоном: «Единственный фильм, который собрал 130 миллионов долларов в

прокате в Северной Америке!»

Другой человек вдруг сказал:

«Глобальные кассовые сборы превысили 200 миллионов долларов США! Нет

данных ни для чего и только что созданные коммерческие достижения более

убедительны .

«Наш "Бэтмен возвращается" только что вышел, и

потребуется время, чтобы вернуть средства.» О самом режиссере Роберт

Соломон ничего не сказал. Итоги "Скорости" и сценарий "Скалы"

действительно хороши, и это не может быть возражением. На это есть

веские причины: «Огромные инвестиции «Отчаянных» и «Безумного дракона»

не завершены, и у нас нет достаточного денежного потока в наших руках».

«Я

слышал об одной ситуации, — Джефф Робинов слегка приподнял губы, —Дюк

Розенберг хочет привлечь средства для участия в своем фильме, что может

частично решить нашу проблему с финансированием. Многие заинтересованы в

этом проекте, и мы можем собрать с них деньги».

«И у меня есть

еще одна идея. Потенциал Дюка Розенберга в бизнесе неизмерим. Его

следующие две работы неизбежно станут популярными. Мы можем подписать

контракт 1+2 с ним. Тогда у нас будет право первой инвестиции в две его

последующие работы, а если рынок не будет идеальным, то мы от него

откажемся».

Во время встречи Warner Bros. Нэнси Джозефсон вошла в

квартиру Дюка. Новость о тупиковой ситуации в переговорах с 20 Century

Fox фактически была обнародована ею ранее. Дюк все-таки не

бескомпромиссный режиссер, и он тоже может привлечь внимание некоторых

инвесторов.

«У меня здесь свежесваренный кофе.»

Усадив Нэнси на диван в гостиной, Дюк отошел в сторону и взял кофейник: «Хотите попробовать?»

«Спасибо» Нэнси кивнула.

Налив кофе для гостей, Дюк повернулся, чтобы посмотреть на Софию Копполу, которая читала документы: «А как насчет вас?»

«Ни молока, ни сахара». София тоже была вежлива

«Спасибо».

Он сел напротив Нэнси и прямо спросил: «Расскажите мне о переговорах».

«Двадцатый

век Фокс относится к этому проекту более серьезно, чем мы ожидали».

Нэнси поставила кофейную чашку и рассказала о переговорах. Быть одним из

продюсеров они согласны, и они предложили вам в общей сложности 5

миллионов долларов за ваши три должности режиссера, сценариста и

продюсера, и они также согласились с вашими инвестициями.

«Но у

них есть дополнительные условия.» Лицо Нэнси было не очень красивым, и

было очевидно, что условия Фокса ее немного раздражали, «Фокс

намеревается использовать свою квоту на возврат налогов в этом проекте, и

возврат налогов не включен в доходе от фильма, то есть мы не можем

разделить эти миллионы долларов."

Слегка нахмурившись, Дюк сделал

продолжительный жест, это состояние не редкость в Голливуде, и это,

конечно, не причина раздражения Нэнси.

"Fox должна преобразовать

стоимость рекламы и распространения в стоимость фильма..." Стоимость

рекламы и распространения, как правило, не включается в стоимость

фильма. Если Fox посчитает стоимость этой части аванса дистрибьютора в

стоимость, это определенно увеличит их инвестиционный коэффициент, тем

самым разбавляя прибыль Дюка здесь.

Но это еще не конец: «Фокс не

соглашается с нашей командой бухгалтеров, которые будут участвовать в

будущем зарубежном прокате фильма…»

«Что они хотят сделать?» Услышав это, Дюк подсознательно спросил: «Выгнать нас вон?»

Зарубежные

расходы на рекламу очень трудно понять по конкретному количеству

средств. Если нет специальной команды бухгалтеров для участия во всем

процессе, двойной отчет Twentieth Century Fox меньше, чем крещение

информационным взрывом в предыдущей жизни. Дисконтированные затраты —

это инструмент, который голливудские компании используют для работы с

внешними инвесторами.

Даже в будущую информационную эпоху

Интернета Голливуд славится непрозрачностью аудита, обманывая интересы

иностранных инвесторов, скрывая доходы, задерживая платежи,

преувеличивая расходы и препятствуя аудиту.

Да, 20th Century Fox

не обязательно будет делать это на этом проекте, может быть, они слишком

много думают, но никто не может повесить подобное на совесть капитала.

Вы знаете, Голливуд даже осмеливается обманывать фонды Уолл-Стрит!

Слова

Нэнси также напомнили Дюку о другой новости, связанной с Голливудом,

которую он читал. Самой известной из которых был проект Paramount

«Melrose Platter Project», в котором участвовали Merrill Lynch, Allianz и

JPMorgan Chase. Обе стороны даже обращались по этому поводу в суд.

Однако из-за сложных доходов киноиндустрии и невозможности точно

подсчитать доходы заокеанской рекламы судебный процесс длился шесть лет.

Уолл-Стрит так и не смогла добиться результатов, которых они хотели.

Эта группа людей, осмеливающихся обманывать даже вампиров, может рассчитывать на то, что у них есть совесть?

Если

его команда бухгалтеров не будет контролировать весь процесс, Дюк

абсолютно уверен, что после завершения этого проекта счета 20th Century

Fox неизбежно потеряют деньги!

Но Дюку также показалось странным,

Голливуд часто использует этот трюк для работы с иностранными

инвесторами, но редко нацелен на отрасль, особенно объект переговоров

Фокса — высокопоставленный инсайдер отрасли, такой как Нэнси.

«Фокс

не хотел выгонять вас, не забывайте, вы не подписывали с ними никаких

соглашений, — Нэнси быстро развеяла его сомнения, — Фокс с оптимизмом

смотрит на перспективы получения прибыли от этого проекта, и они не

хотят, чтобы ты присоединялся к пирогу в рядах».

«Итак, они

увеличили мою личную компенсацию, - сразу понял Дюк, - а затем

использовали этот способ, чтобы вытащить меня из неприятностей?»

«Так и должно быть».

Увидев кивок Нэнси, Дюк, подумав об этом, спросил: «А что насчет Томаса Ротмана? Что он сказал?»

«Это условие, которое Томас Ротман сказал мне сам»

Благосклонность,

только оставшаяся фантазия, подумав об этом под другим углом, он сразу

понял. Раньше Томас Ротман восхищался им и поддерживал "Скорость ",

потому что это было в интересах его и Фокса, и когда он хотел коснуться

их интересов. Томас Ротман сразу встал на противоположную сторону.

«Они не беспокоятся о том, что я уйду?» — снова спросил Дюк.

"Почему

они должны волноваться? Ни одна другая компания не сообщала о том, что

они хотят взять проект, и у них пока нет конкурентов." Нэнси посмотрела

на Дюка и легко сказала: "Не забывайте, вы не первый линейный режиссер, и

это 20 Century Fox!»

Переговоры зашли в тупик. Позиция Twentieth Century Fox была

предельно ясной. Дюк пока не хотел идти на уступки. Продолжая переговоры

с Fox, Нэнси также контактировала с другими кинокомпаниями. К

сожалению, некоторое время хороших новостей не поступало.

Дюк тоже

не сидит, сложа руки, агентство уже завершило для него дела по

регистрации студии в Делавэре, они просто арендовал два офиса в Северном

Голливуде, а финансы студии он передал на аутсорсинг собственной

команде бухгалтеров, и затем нанял единственного официального сотрудника

— латиноамериканку лет сорока — которая посвящает себя уборке и

телефонным звонкам.

Что касается зарегистрированного имени студии, Дюк напрямую использовал свое собственное имя под названием «Дюк».

Кроме

того, Дюк также общался с Джоном Шварцманом, фотографом,

рекомендованным Софией Копполой, и Заком Снайдером, приехавшим в

Лос-Анджелес, а также отправился на мост Золотые Ворота, чтобы снять

несколько реальных сцен. Они могут найти общий язык, особенно последние

двое всегда хотели войти в киноиндустрию, а также пообещали

присоединиться к продюсерской команде Дюка, если позволят условия.

У

Duke Studio есть офис, который используется Дюком и двум нанятыми

сценаристами. Время от времени все трое встречаются в Северном

Голливуде, Дюк пересматривает написанный ими сюжет, а затем обмениваются

идеями друг с другом. Он пообещал им, что если кинокомпания примет

сценарий, они смогут подписать его своим именем.

Это не просто подпись, пока имя написано в графе сценариста, они могут разделить зарплату сценариста за фильм.

Это также способ зажечь их энтузиазм и мотивацию.

«Скажем

так, Дюк.» В кабинете София, сидевшая напротив маленького простого

стола, положила в руку сценарий, который она закончила читать только

наполовину: «Этот новый сценарий может видеть только ваше бесконечное

желание разрушать, это, как и все в летние каникулы. Набор пошлых

элементов."

«Ты права, — Дюк не поднял головы, — но публике это нравится.»

«За

исключением бизнеса и кассовых сборов...» София не удержалась и сказала

то, что хотела сказать недавно: «Разве ты не хочешь быть в искусстве?»

«Конечно, хочу.»

Отложив

перо, Дюк поднял голову и посмотрел в темные глаза Софии: «Я тоже хочу

быть мастером искусства, которым восхищается мир, но я не могу сделать

это сейчас, мой метод съемки и производства еще очень незрелый. Вы также

можете увидеть из «Скорости», что повествовательные способности и

эмоциональный конфликт - мои слабости. Если я откажусь от коммерческого

производства, в котором я лучше всего умею в настоящее время, и перейду к

области литературного кино, есть только один способ - потерпеть

неудачу»

Это правда, сюжет и структура «Скорости» относительно

просты, самое притягательное — это острые ощущения. Она знает Дюка.

После более чем двух месяцев совместных съемок видно, что по сравнению с

популярными экшн-сценами, его литературный навыки явно хуже.

«Никто

в этом мире не рождается лучшим во всем, и не всё заслуживает того,

чтобы я его приобретал, — улыбнулся ей Дюк, — мне нужно продолжать

оттачивать свои различные навыки в режиссуре…»

«Вы можете обратиться к независимому кино», — задумчиво сказала София.

«Тогда

меня скоро забудет мейнстримная киноиндустрия, — Дюк положил руки на

стол и прервал разговор, — у меня пока недостаточно капитала, и если я

не смогу трансформироваться сейчас, я определенно буду вытеснен жесткой

конкуренцией Голливуда. Но когда у меня есть три или четыре

суперпродаваемых фильма, даже если трансформация не удастся в будущем, я

могу продолжать возвращаться к роли коммерческого кинорежиссера».

На

самом деле, это также его истинная идея, с достаточным капиталом, даже

если трансформация потерпит неудачу в будущем, не большое дело, чтобы

вернуться и быть Майклом Бэем.

«Это все еще далеко, — резко

ударила его София, — вы не нашли подходящего инвестора для своей второй

работы, и если так будет продолжаться, 500 000 долларов, которые вы

только что одолжили, скоро будут исчерпаны» .

«Я хочу инвестировать в фильмы…» Дюк тоже был несколько беспомощен: «Принять условия Twentieth Century Fox?»

«Я не могу дать вам совет.»

Дюк

мог только вздохнуть, услышав гнусавый голос Софьи. Когда он сделал

первый шаг, он почувствовал, что первый шаг был самым трудным, и он

хотел иметь капитал. Когда я стремлюсь к большему, я обнаруживаю, что

все далеко не так просто, как я думал.

Неудивительно, если

подумать об этом. С «Чужой 2», «Терминатор 2» и «Правдивая ложь» в

качестве капитала Джеймса Кэмерона, он почти не был вынужден совершить

самоубийство под давлением 20th Century Fox и Paramount, когда он делал

большой корабль?

Несколько дней назад у Нэнси была сплетня.

Говорят, что Warner Bros. очень заинтересованы в "Скале", но они до сих

пор с ним не связывались. Я думаю, что это либо настоящие сплетни, либо

Warner Bros. действительно интересно, но хочет подождать и посмотреть.

Нэнси

также специально посоветовала Дюку затаить дыхание: ждать кинопроекта

год, а то и дольше — самая нормальная ситуация в Голливуде.

Внезапно раздался стук в дверь, София подошла и открыла дверь, оказалось, что вошла Наоми Уоттс.

"Эй, Наоми. Садись, где хочешь."

"Я

слышала от Нэнси, что твоя студия была открыта." Она также была вежлива

и села прямо на место Софии, "Так что пришла посмотреть, и это тебе

кстати. Поздравляю».

«Дюк…» София с другой стороны уже упаковала сумку, «У меня еще есть кое-что, я пойду первой.»

Он махнул рукой в другую сторону, и после того, как София закрыла дверь, Дюк обратил внимание на Наоми Уоттс.

Ее

золотые кудри были только что уложены, и на лице был тонкий макияж.

Хотя на ней не было торжественного платья, на ней было более официальное

платье, как будто она собиралась на вечеринку.

«Это красиво?» У

них двоих уже был существенный физический контакт, поэтому Наоми просто

подошла ближе, Дюк наклонился вперед, ущипнул ее маленький подбородок и

зацепился за него.

Как только Дюк хотел запечатать эти две красные

губы, Наоми нырнула в сторону: «Я потратила полдня на макияж, ты хочешь

его испортить?»

«Ты сегодня выглядишь необычайно привлекательной.»

Изящная

ступня протянулась под столом, чтобы поднять брюки, и два мягких пальца

нежно потирали выступающие костяшки пальцев на щиколотках.

«В

закрытой комнате, — Дюк наклонил голову и посмотрел на Наоми с оттенком

агрессии в глазах, — для красивой женщины очень опасно дразнить мужчину»

Слегка прищурив глаза она, посмотрела на Дюка: «Впервые ты говоришь, что я красивая».

«Помимо

того, что ты слишком худая...» Дюк почувствовал, как убрали ногу, и

пожал плечами: «Ты самая красивая во всем Голливуде среди актрис,

которых я когда-либо видел.»

Макияж - волшебная техника, способная

превратить обычное лицо в сияющее лицо звезды, как и у большинства

голливудских актрис с хорошей внешностью и актерскими способностями,

Наоми капитально неплоха, а еще она очень худая, особенно Дюк однажды

прижал ее под свое тело, и это определенно не похоже на ее красивую

внешность.

Небрежно поболтав на тему студии, Дюк увидел, что Наоми пришла сюда определенно не из-за мужчин и женщин.

- Что-то не так? - прямо спросил Дюк.

«У

тебя есть время сегодня вечером?» Под столом Наоми снова ткнула Дюка

ногой и, увидев, что он кивнул, сказала: «Не хочешь пойти со мной на

вечеринку в Бивер-Хиллз?»

Ее голос был мягким и уверенным. Мягко, эта нога скользнула в штаны Дюка.

Хотя Дюк не прикасался к женщине с момента его отношений с Наоми Уоттс, Дюка не соблазняет такой уровень флирта

«Со всей этой работой, тебе не нужно отдохнуть?»

«Хорошо.» Дюк кивнул и спросил: «Куда?»

«Беверли-Хиллз…» Наоми Уоттс встала, обошла стол, схватила Дюка за рукав и потянула его вверх: «Особняк Тома Круза!»

Был

момент, когда Наоми тоже была искушена, и она была очень искушена. Если

бы она использовала эти средства, чтобы стать любовницей, это было бы

хорошо для ее будущего.

Но она быстро отказалась от этой затеи:

во-первых, ее брокерский договор не позволял этого, а во-вторых, другая

сторона явно была трезвой, но крайне эгоистичной личностью.

Наоми

не невинная девушка без опыта в любви. Она понимает, что если она хочет,

чтобы такой человек кивнул и признал, что она его девушка, ей придется

заплатить в разы больше, чем другой стороне. Это требует много времени и

энергия, которая серьезно повлияет на нее сейчас. Начало пути к славе

тоже требует энергии.

Даже, возможно, ей придется полностью пожертвовать своей актерской карьерой.

Стоит

ли отказываться от потенциально гламурного будущего ради отношений с

неопределенным будущим? Она не думает, что это того стоит.

Никто

не может заглянуть в чужие сердца, и Дюк тоже не исключение. Он парень,

который полон фильмов. Он не удосуживается угадать, что думают женщины.

Если они чувствуют себя хорошо друг с другом, то они могут сойтись

вместе. Временно. Когда им плохо, тогда до свидания.

В этом

отношении, как и в случае с чирлидершей, которую он бросил и которую

подобрал Рик Саломон всего через две ночи, мысли и действия Дюка всегда

были прямолинейными.

Когда он вышел из черного "Бентли" и направился к особняку Тома

Круза, Дюк обнаружил, что дорога, на которой находится поместье Херста,

заполнена всевозможными роскошными автомобилями. "Бентли", "Ауди" и

"Кадиллак" - это просто автомобили начального уровня. Суперкаров с

ограниченным тиражом по всему миру на которых приехали гости так много,

что любители автомобилей сошли бы с ума.

«Хотя у звезд с громкими

именами есть конкуренция, — вдруг сказала Наоми Уоттс, державшая его за

руку, — но на уровне Тома Круза они в принципе не могут потерять лицо, и

они будут поддерживать друг друга. Отношения на публику.»

«Вот...»

Она указала на Лексус перед ней своим подбородком, «Это машина Мела

Гибсона, он известен тем, что любит японские автомобили, и у него не

очень хорошие отношения с Томом, но Николь Кидман пришла на эту

вечеринку, потому что она тоже австралийка», — Дюк пожал плечами и

ничего не ответил, позволив Наоми Уоттс прошептать ему на ухо.

«В

течение летнего сезона «Смертельное оружие 3» находилось под давлением

«Скорости». Я слышал, что Мэл Гибсон имеет о вас невысокое мнение. У

него скверный характер. Вам лучше его игнорировать»

«Я не буду разговаривать с дикарями. Это базовое знание.»

Услышав слова Дюка, Наоми прикрыла рот рукой и усмехнулась: «Значит, ты тоже можешь шутить, это не так скучно».

«Я очень жесткий?» Дюк никогда не считал себя такой персоной.

Когда

они подошли к особняку, Наоми вручила приглашение и пошла по каменистой

дороге с Дюком за руку, с напоминанием официанта обошла лужайку

переднего двора и направилась к заднему саду.

«Возможно, ты не был жестким или скучным», — ответила Наоми на то, что она только что сказала: «Просто слишком сосредоточен».

Примерно

поняв значение слов миниатюрной девушки, возлег него, Дюк серьезно

сказал: «В Голливуде вы должны сначала знать, чего вы хотите, и после

того, как вы узнаете, чего хотите, вы, естественно, найдете путь к своей

цели и найдете путь. Ты сфокусируешь энергию, ты все вытерпишь, потому

что ты стремишься к цели, к которой идешь, потому что ты знаешь, что

должен сосредоточиться, чтобы ее достичь.»

Пройдя по мраморному

тротуару двое свернули в коридор и вошли в сад на заднем дворе. Под

ярким светом почти сотня человек рассыпались по разным кучкам с

бассейном в центре. Они собрались в огромном дворе. Официанты, в

аккуратной униформе держа в руках подносы, сновали вперед-назад,

постоянно подавая напитки.

"Привет, Наоми."

"Привет, Мэри."

Перед

Дюком их поприветствовала Николь Кидман в коротком платье, а Наоми

Уоттс выпустила его руку и осторожно последовала к ней. Они обнимали

друг друга, и казалось, что они вдвоем были в очень хороших отношениях.

"Здравствуйте, Дюк."

У

высокой стройной женщины явно была отличная память. Она подошла и нежно

пожала Дюку руку. Прежде чем Дюк успел что-то сказать, настоящий хозяин

семьи пришел сюда.

«Том, позвольте представить вас, — Николь Кидман схватила Круза, — это Дюк Розенберг, режиссер «Скорости».»

Том

Круз, как ведущий, не стал бы грубить: «Дюк, можно я буду тебя так

называть? Спасибо, ты сотворил чудо этим летом ». Вежливыми словами

приветствовал он, а затем Николь Кидман отправилась поприветствовать

остальных гостей в центр зала. В таких случаях естественно собираться

вместе с людьми, которые знают или хотят познакомиться. Дюку нетрудно

сказать то, что нужно сказать каждому человеку по такому поводу.

«Наоми, это твой парень?»

Как

только он подошел к столику у бассейна и сел, Дюк услышал слегка грубый

мужской голос позади себя и увидел, как Наоми Уоттс бросила на него

беспомощный взгляд.

«Разве вы не собираетесь меня представить?» Мужчина сел рядом с Дюком с бокалом вина и тут же нахмурился: «Дюк Розенберг?»

Он слегка повернулся и слегка кивнул ему: «Здравствуйте, мистер Гибсон.»

Поскольку отношение другой стороны было нехорошим, он не улыбался, а просто сохранял самую элементарную вежливость.

«Мальчик!»

Мэл Гибсон явно выпил слишком много и постучал пальцем по столу перед

Дюком, «Я обязательно верну лицо, которое потерял на «Смертельном оружии

3»»

Дюк даже не посмотрел ему в глаза.

Этот парень алкоголик, имеет скверный, безрассудный характер и сейчас ничем не отличается от пьяницы.

Хотя

Мэл Гибсон выпил слишком много, он все же вспомнил, по какому поводу

они собрались, помахал рукой Наоми Уоттс с другой стороны и ушел

добровольно.

«Помните, что я вам говорила?» Наоми попросила два

стакана ликера и протянула один из них, «Мел Гибсон уволил своего

агента, потому что «Смертельное оружие 3» не оправдал ожиданий, и

переключился на компанию. Пришло время для CAA».

Услышав, что

Наоми упомянула CAA, Дюк вспомнил, что многие люди на сегодняшней

вечеринке, в том числе двое ведущих, были артистами под знаменами CAA,

артистами и некоторыми агентами CAA, такими как одна из женщин, Пэт

Кингсли, которая позже ошеломила Тома Круза и дискредитировала его.

Конечно, если мерить его другим стандартом, Круз— обычный культист.

«Наоми…»

В это время подошла Николь Кидман: «Могу я одолжить Дюка?»

«Извините…»

Прежде

чем Наоми Уоттс успела что-то сказать, Дюк ответил. Николь Кидман

бросила подозрительный взгляд, как будто у него не было отношений с

парой, да?

«Вас приглашают поговорить, вы не против?» вежливо сказала Николь Кидман, «Есть друг, который хочет встретиться с вами.»

Мастер

рядом, и нет никаких чрезмерных требований, отказываться сделать это

очень грубо, Дюк слегка кивнул Наоми, встал и пошел в самый тихий угол

вечеринки с Николь Кидман.

В нескольких десятках футов оттуда Дюк

увидел человека, сидевшего за белым круглым столом и шутившего с Крузом,

и, несмотря на тусклый свет, он с первого взгляда узнал его: это был

супергигант CAA, Мартин Боб!

Так вот кто им интересовался!

Так как они были почти на месте, Дюк не стал возвращаться на полпути, со слабой улыбкой на лице он подошел.

Другая

сторона явно видела его, но только смотрела в сторону, Дюк слегка

кивнул, отодвинул стул возле круглого стола и сел прямо на него.

«Я

видел ваш новый сценарий, — Мартин Боб перешел прямо к делу, — если вы

передадите его в службу упаковки CAA, я гарантирую, что съемочная группа

начнет подготовку в течение двух недель, а вы будете режиссером!»

«А как насчет условий?» Дюк использовал самые простые слова.

«Измените роль Гасби на молодого, красивого, атлетичного химика.»

Услышав слова Мартина Боба, уголки рта Дюка слегка дернулись, уголки его глаз от лица Тома Круза поднялись, затем встали.

«Спасибо, не нужно».

Это

одна из причин, по которой ему больше всего противна политика CAA в

отношении упаковки. При их услугах по упаковке режиссеры и актеры

являются просто пешками, и для того, чтобы позаботиться о потребностях

своих клиентов A-уровня, они часто могут предложить массу невероятных

требований.

Дюку нужен брокер, но он не любит быть марионеткой.

Даже

если он является уязвимой группой перед кинокомпанией сейчас,

кинокомпания полностью отличается от CAA.Они не имеют такого большого

контроля над режиссерами и актерами. Между двумя сторонами деловое

сотрудничество.

Если вы хотите прославиться и получить награды в

супертяжелом весе, вы можете пойти в CAA. Это не пустая болтовня, если

вы не возражаете против их всемерного вмешательства в вашу жизнь.

«Спасибо

за гостеприимство, мисс Кидман.» Как человек с хорошим семейным

воспитанием, Дюк, естественно, не забыл попрощаться с хозяевами:

«Спасибо, мистер Круз».

Вежливая улыбка на его лице, была несколько жесткой.

Покинув

особняк Тома Круза, Дюк нашел свой «Бентли», подождал, пока Наоми в

качестве второго пилота пристегнет ремень безопасности, и медленно повел

машину к окраине Беверли-Хиллз.

«На самом деле, вам не обязательно идти вместе со мной.»

После

поворота на Т-образном перекрестке Дюк посмотрел в зеркало заднего вида

и посмотрел на второго пилота: «Я просто не привык ложиться спать

слишком поздно» .

«Мы пришли вместе». Наоми обозначила свою позицию: «Конечно, мы будем вместе уходить, даже если еще рано».

Она могла видеть, что должно было произошло что-то неприятное, но ничего не спрашивала.

«Ты возвращаешься в Западный Голливуд…» — спросил Дюк, когда машина подъехала к окраине Беверли-Хиллз, — «Или поедешь ко мне?»

Наоми Уоттс повернула голову и какое-то время смотрела в сторону Дьюка: «К тебе».

Черный

«Бентли» внезапно ускорился, проворно обогнал машины, помчался в

сторону Северного Голливуда, как призрак, и, наконец, остановился перед

новеньким многоквартирным домом, высокая фигура, миниатюрная девушка

быстро вошла в здание.

«Я думала, что твое терпение очень сильное»

Как

только она вошла в комнату, Наоми оказалась прижата к двери, она обеими

руками тянула за ремень Дюка: «Или… ты всегда маскировался?»

Дюк не ответил, схватил Наоми за запястье одной рукой, а другой рукой повернул ее миниатюрное тело и поднял юбка.

«Черт возьми!» Наоми положила руки на дверь дома и повернулась, чтобы попросила: «Давай не здесь...»

Ей ответил бурный бег, а потом она слегка закатила глаза, напрочь забыв мысли о возражении.

Долгая

темная ночь только началась, и они постепенно перебрались в ванную.

Когда Дюк нес ее в спальню, Наоми была так ленива, что даже не хотела

шевелить пальцами. Рука бессознательно ласкала сильное и мускулистое

тело рядом с ней.

Внезапно пальцы Дюка скользнули между ее отчетливо видимыми ребрами, заставив ее рассмеяться.

Перевернувшись,

Дюк поднял голову одной рукой и посмотрел на чистое тело Наоми: эта

актриса слишком похудела в погоне за фотогеничным эффектом.

«У меня нет сил.»

Увидев глаза Дюка, Наоми не могла не сжаться.

«Спи!»

Раздался четкий звук, и Дюк похлопал ее хорошенькие ягодицы.

Неся портфель, Нэнси вышла из лифта, свернула в коридор, подошла к двери Дьюка и мягко нажала кнопку звонка.

Дверь открылась, обнаружив лицо блондинки, Нэнси нахмурилась: «Почему ты здесь?»

«Привет, Нэнси».

Приветствуя

своего агента, Наоми поспешно открыла дверь. Впустив Нэнси, «Ты здесь,

чтобы найти Дюка? Он в кабинете, разговаривает по телефону."

Глядя

на торопливо засуетившуюся Наоми, недовольство на лице Нэнси на

мгновение исчезло. Она подошла к дивану и села, ловко взяв серебряный

графин и налив себе стакан воды.

Повесив трубку после разговора с

Заком Снайдером, Дюк прошел в гостиную, небрежно помахал в сторону Нэнси

и положил беспроводной телефон на подставку.

«Так рано?» — сказал он женщине-агенту.

"У меня есть кое-что важное."

Нэнси

проигнорировала Дюка, но посмотрела на Наоми Уоттс, вышедшую сзади.

Наоми не была дурой, схватила сумку, висевшую на вешалке, и сказала

Дюку: "У меня есть еще кое-какие дела, мне пора идти".

«До свидания.»

Поскольку Нэнси подошла прямо к двери, должно быть что-то важное, и Дюк не стал ее удерживать и отправил из дома.

"Вы встречаетесь?"

Как

только дверь закрылась, Дюк услышал несчастный голос женщины-агента:

"Дюк, последнее, что агент любит видеть, это что его клиенты

встречаются!"

«Это не то, что вы думаете». - Сидя на диване

напротив Нэнси, Дюк сделал понятный жест: «Это всего лишь драматическая

игра, не волнуйтесь».

Увидев, что Дюк, похоже, не шутит, Нэнси

слегка кивнула, открыла свой портфель и сказала: «Есть плохие новости,

вчера я снова связалась с Twentieth Century Fox, и они не собирались

отступать. Но есть и хорошие новости.» Она вручила письмо-приглашение:

«Сегодня утром Warner Bros. официально отправил письмо, желая начать

переговоры с нами по «Скале».»

«Warner Bros?» - Действительно хорошие новости, настроение поднялось, и наконец... внимание еще одной кинокомпании.

«И

у меня есть определенные новости.» Нэнси казалась очень внимательной,

«Инвестициям Warner в «Бэтмен возвращается» нужно время, чтобы

окупиться, и они вложили значительные средства в такие проекты, как

«Отчаянные», которые будут выпущены в следующем году или даже через год.

Текущий бюджет немного ограничен…»

«Значит, они могут принять мои инвестиции?» Дюк сразу понял, что имела в виду Нэнси.

"Возможно..."

Не

дожидаясь, пока Дюк обрадуется, Нэнси продолжила: «Даже в этом случае

вы можете получить только краткосрочные выгоды, а с вашим нынешним

капиталом у вас нет сил делить долгосрочные преимущества фильма.»

«Доли передачи прав на видеокассеты и телепередачи достаточно». Дюк также не думал о получении долгосрочного талона на питание.

После

этого они обсудили некоторые вещи, на которые следует обратить внимание

при обращении в Warner. Нэнси Джозефсон с большим энтузиазмом

отреагировала на продвижение инвестиций Дюка. Причина очень проста.

Помимо 10% от договоров, она также получает 5% дохода от инвестиций

Дюка.

В мире нет бесплатных обедов. Киноиндустрия сама по себе

похожа на азартную игру. Есть только самые большие шансы на успех.

Неизбежного успеха нет. Дюк делает ставку на то, что он может добиться

определенного успеха, и Нэнси также делает ставку на то, что он может

добиться успеха. Хотя есть риски, она может узнать результат только

после напряженной игры. Инвестиции Дюка потеряли деньги, и он ничего не

получил, но что, если бы фильм мог быть таким же успешным, как

«Скорость»? Она получит огромную комиссию! На следующий день трио Дюка,

Нэнси и Софии вошло в здание Warner Bros. в Бербанке, как было

согласовано обеими сторонами.

Их приветствовал Джефф Робинофф, директор по производству фильмов Warner Bros.

«Дюк, мы снова встретились.»

Сидя

по обе стороны длинного стола для совещаний, лысый еврей прямо сказал:

«Я уже некоторое время думал, если бы я дал вам еще десять минут, при

обсуждении «Скорости». Теперь она принадлежала бы Warners?»

С

вежливой улыбкой Дюк ничего не сказал, потому что ответ был очевиден,

даже если бы он дал ему еще два часа в то время, другая сторона не была

бы впечатлена им - новичком.

Обе стороны быстро перешли к теме.

Это наиболее распространенное коммерческое сотрудничество в Голливуде.

Вся дружба и отношения фальшивые. Warner Bros. хочет сотрудничать с

Дюком, потому что это можно увидеть в фильме «Скала». Перспективы

прибыли. И Дюк сидит здесь, а не прячется на заднем плане, потому что

Warner готовы принять инвестиции.

Так же, как сотрудничество по

поводу «Скорость» с 20th Century Fox, каждый получает то, что хочет, а

затем на основе достижения консенсуса они минимизируют или откладывают в

сторону свои разногласия.

Это только первые переговоры. Еще

слишком рано достигать реального соглашения. Переговоры подходят к

концу. На вопрос Джеффа Робинова Дюк также правдиво ответил на особые

требования, которые ему понадобятся после утверждения фильма.

«В

фильме задействовано много солдат, боевой и военной техники. Мне нужен

профессиональный военный консультант, желательно при поддержке

Пентагона. Я так же руководитель производства, пожалуйста, отдайте

предпочтение кандидатам, которых я рекомендую; я надеюсь, что мое мнение

будет основным при последующем редактировании»

Он мог только перечислить все это.

Ни один из этих контрагентов не согласится сразу, и с ними нужно бороться один за другим в переговорах по перетягиванию каната.

После

этого Дюк и его группа покинули Warner, а остальная часть переговоров

была передана его агенту Нэнси. Это был длительный и трудоемкий процесс,

и трудно было сказать, увенчается ли он успехом в конце концов. Поэтому

он не сдавался, продолжая обращаться к другим компаниям.

Переговоры

об их соответствующем вкладе в капитал, распределении доходов по

составу экипажа, правах и обязанностях Дюка и т. д. должны обсуждаться

один за другим и записываться в окончательный контракт.

«Кажется,

мне не нужно искать другую работу.» Выйдя из Уорнер Билдинг и сев в

«Бентли» Дюка, София сказала водителю, пристегнув ремень безопасности:

«Не забывай, сейчас я твой помощник, причем помощник во всем. Но в

будущем буду ассистентом режиссера и продюсером, ты обещал мне, Дюк."

Почему

она вернулась в Лос-Анджелес из Европы? Уж точно не специально для

того, чтобы быть чьей-то помощницей, а ради собственной киномечты.

Дьюк

тоже знает об этом. Заведя машину, он сказал: "Мы все новички. Мы можем

вместе исследовать, вместе расти и вместе бороться за идеи, которые

живут в наших сердцах"

«Разница все же присутствует, не так ли?»

Глядя на него, «Меня не интересует безумие, разрушающее город… нет,

безумие, разрушающее мир в фильмах»

Философская разница была непоправимой, и Дюк пожал плечами и сменил тему. «Ты передала сценарий Николасу? Он что-нибудь сказал?»

«Он принял его». София поняла, что Дюк говорил о ее кузене Кейдже: «Это кажется ему немного интересным».

«Это

просто немного интересно». Дюк повернулся и посмотрел на нее. «Это не

тот типаж, который нравится Николасу, — сказала Софья, негромко, — ему

нравятся более альтернативные персонажи, и он не интересуется

боевиками».

«Способ войти в массовую киноиндустрию». Дюк повернул

руль, и машина повернула на дорогу в Западный Голливуд: «Посмотри на

Деппа, он сыграл так много хорошо принятых ролей, но он всегда был в

одном и том же положении, даже Сегодняшний Киану Ривз не сравнится».

«Эти слова...» Софья поджала губы: «Если есть возможность, скажи Николасу лично».

После

этого Дюк стал терпеливо ждать, а заодно продолжал совершенствовать

начатые приготовления: вместе с Софией он спрятался в студии Дюка в

Северном Голливуде, рисовал сценографию и разрабатывал основной

сценарий, Шварцман обсуждает, что требуется, чтобы получить волнующие

зрителей кадры, и Зак Снайдер о цвете в будущих постановках.

Кино —

это далеко не шедевр одного человека, вокруг любого успешного режиссера

всегда есть команда выдающихся способностей, и ни один режиссер не

будет исключением.

Формирование команды со схожими с ним

концепциями, сотрудничество и молчаливое понимание — это то, чем будет

заниматься каждый режиссер на пути к успеху, и Дюк не исключение. Помимо

этих людей, он также проводит время с Робином Гранде и редактором. Майк

Доусон встретился несколько раз. Они временно были без работы и очень

хотели снова поработать вместе.

Это Голливуд, не так много

информации, чтобы держать в секрете, контакт Дюка с Warner Bros. был

быстро проинформирован 20th Century Fox, и, судя по слухам, полученным

Дюком, они были крайне недовольны этим. Полностью отложили

сотрудничество с Дюком, но Дюк не подписал с ними никаких договоров, а

денежный обмен был давно улажен, и Фокс какое-то время не мог встать на

больную ногу.

С 20th Century Fox нормальное деловое

сотрудничество, с Warner Bros. нормальное деловое сотрудничество, по

крайней мере на первый взгляд, больше никто ничего сказать не может.

Но

Дюк понимает, что топ-менеджеры Twentieth Century Fox должны быть

несчастны в душе, и в какой-то момент они выскочат и укусят его, Он

никогда не будет переоценивать моральный уровень капитала.

Если

новый кинопроект пойдет хорошо, 20th Century Fox, вероятно, просто

останется в стороне из-за Warner Bros. Если возникнут проблемы, они

обязательно выскочат и встанут на пути.

Дюк не будет бояться и не

сбежит. Ни у одного суперрежиссера не будет гладкой дороги к успеху

Голливуд — это Ярмарка тщеславия, которая борется деньгами, властью,

славой и талантом, а не чистой добротой Мир.

Буквально в середине

августа, после более чем десятидневных переговоров по перетягиванию

каната, сторона Дюка наконец достигла консенсуса с Warner Bros.

Pictures, а затем парафировала соглашение о сотрудничестве. Дюк,

наконец, с нетерпением ждал этого. Это был второй раз, когда он

официально забрать направляющий цилиндр.

"Новая работа по-прежнему является горячим и захватывающим боевиком.

Что касается конкретного содержания? Вам придется подождать, пока фильм

выйдет в прокат, и посмотреть его в кинотеатре тогда."

Объявил он и

ответил наиболее подходящим образом на заданный ему вопрос: «Почему я

выбираю Warner Bros.? Поскольку Warner Bros. — моя любимая кинокомпания,

у них долгая история, зрелая концепция и строгая система, и они — мечта

каждого кинорежиссера как партнер...»

Это церемония подписания

контракта между Дюком и Warner Bros. была совершенно отличной от

ситуации со "Скоростью". Warner провела для этого пресс-конференцию, на

которой присутствовало более 50 репортеров. Название студий, в котором

они работали, говорило, что Дюк Розенберг был прав: эти репортеры,

специализирующиеся на развлечениях, не чужие.

Конечно, это реклама фильма!

С

тех пор как Дюк подписал соглашение, рекламная деятельность Warner

Bros. взяла на себя ведущую роль. Новости о «Скале» появились в газетах и

журналах Warner Group, а также во многих национальных таблоидах. Ривз

по-прежнему будет играть главную роль в фильме, а выбор героини

замкнулся на таких кандидатах, как Джулия Робертс и Джоди Фостер...

Пока

люди, уделяющие внимание развлечениям и кино, могут заметить фильм под

названием «Скала». Съемки фильма "Скала" вот-вот начнутся, и это

достижение цели ранней рекламы.

Что касается главных героев

фильма, мужчин и женщин, то они не должны иметь ничего общего с

раскрученными СМИ кандидатами, да и как может быть в этом фильме главная

героиня.

«Каково это, когда тебя замечают в СМИ?»

Как только он вошел в заднюю комнату, Дюк услышал культовый голос Софии, пожал плечами и сказал: «Я лучше сяду за монитор…»

Подготовка

съемочной группы была завершена, когда занавес открылся, Дюк не стал

долго задерживаться в отеле, где проходила церемония подписания, и

направился прямо в штаб-квартиру Warner Bros.

Сегодня собрались больше для рекламы, официальный контракт был подписан вчера.

Как

и надеялся Дюк, он получил пятую часть инвестиций в фильм в размере 10

миллионов долларов и работал режиссером, сценаристом и исполнительным

продюсером с общей личной зарплатой в 3,5 миллиона долларов, в то время

как София Коппола, Зак Снайдер, Майк Доусон, Робин Гранде и Джон

Шварцман также прошедшие соответствующую аттестацию Warner Bros. и будет

занимать должности помощника режиссера, первого помощника режиссера,

редактора и второго продюсера соответственно, а также менеджера по кино и

оператора-постановщика.

На самом деле это первое, что нужно

согласовать в ходе переговоров, ведь их личные способности не являются

проблемой, а самое долгое время переговоров, естественно, — это доля

инвестиционного дохода студии Duke's Дюка.

В фильм в основном

инвестируют три стороны: Warner Bros. Financing, Duke Studio и Malibu's

AUG Film Fund, а также несколько мелких инвесторов. Чтобы гарантировать,

что фильм может быть завершен и выпущен, Warner Bros. нашли страховую

компанию и вводит их в качестве гарантии третьей стороной завершения.

Откровенно

говоря, Дюк не любит привлекать третьих лиц, потому что многие вещи

должны быть пересмотрены другой стороной при съемке, но это самая

распространенная система кинопроизводства в Голливуде, и с ней не может

бороться один человек.

Инвестиционная структура голливудских

фильмов очень сложна и часто включает в себя предпродажу. Если нет

сторонней страховой компании в качестве гарантии, почему инвесторы, в

том числе зарубежные дистрибьюторы, которые оплачивают предоплату,

должны верить, что фильм выйдет в прокат? Не напрасны ли их вложения?

Такие примеры отнюдь не редки, поэтому возникла система страхования

ответственности перед третьими лицами. Инвесторы и предоплатщики не

передают средства напрямую кинокомпании или съемочной группе, а

находятся под надзором сторонней страховой компании. Каждый расход

съемочной группы будет строго проверяться.

Если проект завершится

без готового продукта,есть сторонняя страховая компания. Гарантийная

компания должна найти способ завершить работу или возместить связанные с

этим убытки. Одним словом, это очень сложная и совершенная система, а

также важная гарантия нормальной работы голливудской киносистемы. Тем не

менее, в прошлом, настоящем и будущем голливудские продюсерские

компании и съемочные группы нередко обманывали инвесторов.

Режиссерам

определенно будет не очень комфортно, если на это налепится сторонний

аудит, но не говоря уже о Дюке сейчас, даже Спилберг и Джеймс Кэмерон в

будущем тоже будут в этом проекте управлять собственными фильмами по

системе.

По информации, полученной Дюком, существует более десяти

мелких инвесторов, которые вкладывают в «Скалу» сотни тысяч долларов,

что также может отражать со стороны, что после успеха «Скорости»

инвестиционный рынок все еще немного уверен в нем как режиссере.

Что

касается того, как Warner Bros. делится с ними, это коммерческая тайна,

Дюка это не волнует, ему нужно только обратить внимание на доход,

который он может получить.

Duke Studio занимает пятую часть

инвестиций в фильм и должна иметь право на одну пятую долю доходов от

фильма. С поверхности подписанного соглашения о разделе акций это

действительно так.

Одна пятая часть мировых кассовых сборов фильма

и одна пятая платы за передачу прав на теле- и видеосъемку — это то,

что может получить Duke Studios, и, как сказала Нэнси, все это

краткосрочный доход, согласно контракту, в соответствии с которым Warner

Bros. должны заплатить в будущем через шесть месяцев после выхода

фильма.

Будущие продажи фильма на телевидении и видеокассетах, а также другие периферийные доходы не имеют ничего общего с Duke Studio.

Кроме

того, как только доля будет получена, Duke Studio должна автоматически

отказаться от соответствующих авторских прав, полученных в результате

инвестиций, и Warner Bros. будет владеть полными авторскими правами на

фильм, включая авторские права на сиквел.

Иностранные инвесторы не

получают авторских прав, что также является правилом Голливуда по

умолчанию. Дюк, конечно, может возражать, но это касается практических

результатов Warner Bros., не только Warner Bros. чистые инвесторы.

Поделитесь авторскими правами на видео.

Вы должны знать, что

некоторые фильмы, просмотрев кассовые сборы или периферийный доход в то

время, являются полностью потерянными деньгами, но пока авторские права

находятся в их руках, кинокомпания может получать долгосрочные выгоды, а

со времен «Звездных войн» наиболее значительным изменением в Голливуде

является то, что доход от фильма невелик. Зависимость от кассовых сборов

значительно снизилась, а доход, приносимый соответствующими авторскими

правами, значительно увеличился, и в последние годы наблюдается

тенденция к увеличению.

Традиционная «большая шестерка» или

«большая семерка» — голливудские гиганты не только потому, что у них

есть идеальные каналы распространения, но и потому, что они владеют

тысячами прав на экранизацию.

Авторские права могут быть разделены

между «Большой шестеркой», даже с кинокомпаниями второго эшелона, но

недавно созданная студия «Дьюк» забудет об этом.

Дюк не собирался

вмешиваться в авторские права. Ему нужны были кассовые сборы и

разделение прав на телевидение и видео. Если фильм сможет получить

ожидаемый доход, этого достаточно для Duke Studio, чтобы сделать

красивый аккаунт.

Разумеется, Дюк не будет переоценивать авторитет

Warner Bros., а нанятая им команда бухгалтеров будет заниматься всем

процессом подготовки фильма, съемок, производства, рекламы и сбора

платежей.

На самом деле отобрать эту прибыль у Warner непросто:

Дюк не только добровольно уменьшил свою зарплату, но и подписал с Warner

соглашение 1+2, а это означает, что Warner Bros. владеет двумя его

последними фильмами, приоритетными инвестициями и правами на

распространение.

Прибыв в Warner Bros., Дюк сразу же направился в

большой конференц-зал, где сейчас сосредоточена команда, изначально

подписавшая соглашение, и обсуждают очередную работу.

Продюсер

фильма — сам Джефф Робинов, первый руководитель производства — Чарльз

Роуэн, представитель Warner Bros., второй руководитель производства —

Робин Гранде, а Дюк — режиссер, исполнительный продюсер и финансовый

руководитель, назначенный страховой компанией для экипажа составляют

основу команды «Скала».

Встреча была между ними. Наслушавшись

головокружительных цифр от сторонних представителей, им нужно было

определиться с арт-директорством, саунд-дизайном, саунд-режимом,

ключевыми позициями типа наведения действий, пиротехнических взрывов и

т.д.

В отличие от «Скорости», которую полностью решил Джордж

Лукас, Дюку нужно участвовать во всем процессе, и он должен найти людей

со схожими с ним концепциями, особенно со взрывом фейерверка. В

последний раз навыки команды были действительно средними.

Как

эксперт в этой области, он, естественно, знает названия лучших команд

Голливуда, но, к сожалению, большинство из них просто еще не появились,

где они сейчас просто неизвестно, и в списке нет подходящих имён.

«Сначала

будет начата работа пиротехнической группы, — предположил Дюк, — мне

нужен первоклассный пиротехник, и я хочу лично поговорить с

кандидатами».

У других нет мнения. Выбор каждого типа работы требует определенного процесса.

«Есть ли у вас подходящие рекомендации по прослушиванию на главные роли?»

Разговор

перешел в другую сторону, и Чарльз Роуэн, руководитель производства,

первым сказал: «Том Круз очень подходит Гасби но необходимо учитывать,

что роль должна быть изменена…»

Он посмотрел на всех: «Хорошо, хотя у него много кассовых сборов, лучше исключить его».

«Я

назову несколько кандидатов на прослушивание.» Жестом показав Софии Дюк

попросил ее разослать всем заранее подготовленные материалы.

«Стэнли

Гасби , я предлагаю Николаса Кейджа, генерала Хаммера, я думаю, что Эд

Харрис очень хорошо подходит моему образу». Даже если есть проблема с

актерским мастерством, Дюка этот аспект не волнует.

Другой

кандидатуры он не назвал. После утверждения фильма Нэнси предложила

Наоми Уоттс сыграть роль невесты Гасби. Для такой незначительной роли,

как ваза, подбор актеров не важен, и Дюк не возражает против этого.

"Вы забыли важную роль..." Робин Гранде посмотрел на Дюка, "Кандидат на роль Джона Мейсона"

"Бывший британский агент" Дюк развел руками, посмотрел на смеющихся людей и сказал: "Есть ли более подходящий кандидат?"

"Шон Коннери, нет никого более подходящего, чем он!"

"Но Шон Коннери вспыльчив, импульсивен, пристрастился к алкоголю и наркотикам. Трудно подобрать имя!" Кто-то забеспокоился.

"Давайте сначала свяжемся, - сказал Чарльз Роуэн. - После встречи я отправлю официальное приглашение в CAA".

CAA?

Дюк понял, что упустил из виду проблему: Шон Коннери не только контрактный актер CAA, но и самый старший из них!

Хотя Дюк не знал все досконально, он все же помнил прежний актерский

состав. Первым кандидатом на роль актера Джона Мэйсона был Арнольд

Шварценеггер, и только после того, как губернатор сдался из-за конфликта

с контрактом на съемку, Коннери был временно нанят вместо него.

Съемочная группа все же отправила приглашение в САА. Ведь в сеттинге

бывшего британского агента за короткий промежуток времени не смогли

найти более подходящего кандидата, чем Шон Коннери. Всего через три дня

ожидания САА дало ответ и обе стороны договорились встретиться в Уорнер

Билдинг.

Просто Дюк не ожидал, что, когда они с Чарльзом Роуэном

появились в приемной от лица съемочной группы, перед ними оказался

знакомый.

«Дюк, я не ожидал, что мы встретимся снова так скоро.»

Это

был гигант CAA Мартин Боб, который подошел, чтобы пожать ему руку, Дюк

изобразил вежливую и вежливую улыбку: «Мартин, приятно познакомиться»

Чарльз Роуэн обменялся с ним рукопожатием, Дюк уже понял, что CAA

внедрила многоагентное перекрестное управление для известных звезд, а

опытные и важные клиенты, такие как Шон Коннери, должны быть в руках

лучших брокеров, таких как Мартин Боб.

Возможно, одним из соагентов Шона Коннери является Майкл Овиц.

Сев, Дюк ничего не сказал, и выглядел полностью подчиненным Чарльзу Роуэну.

«Я не знаю мистера Коннери...»

Чарльз

Роуэн был прерван Мартином Бобом прежде, чем он успел договорить, что

также подтвердило сильную сторону агента CAA: «Шон сказал Мэйсону, что

этот персонаж очень заинтересован, и CAA также очень заинтересовался

фильмом «Скала».

Услышав это, Роуэн не стала ходить кругами и прямо сказала: «Скажи мне, Мартин, каковы твои условия?»

Просто CAA, как и Warner Bros., настроена оптимистично в отношении перспективы дохода фильма.

Со

скудными ресурсами необходимыми срочно экипажу, большую часть которых

Мартин Боб может предоставить, он очень уверен, «Дюк - режиссер. Кроме

этого, экипаж будет упакован и управляется САА.»

Не дожидаясь

ответа, он сказал Дюку дальше: "Это все еще не все. Просьба, изменить

роль Гасби, чтобы она больше соответствовала образу Тома."

"И..." Он поднял палец, "Шон попросил вложить деньги в группу, 10 миллионов долларов! "

Роуэн

и Дюк, глянули друг на друга, эти двое поняли, что CAA устанавливает

условия, и это было время для них, чтобы договориться о цене.

CAA

Packaging Services, Шон Коннери и Том Круз присоединились к актерскому

составу, а первый присоединился к инвесторам, эти условия, кажется,

легко впечатляют Warner Bros.

Но эти условия крайне неблагоприятны

для Дюка. Служба упаковки означает, что команда, которую он только что

сформировал, выбывает. Даже если он останется режиссером, будущая

команда будет полна людей из САА, плюс Шон Коннери и Том Круз. Громкое

имя, если возникнет конфликт, можно представить положение его как

режиссера.

В частности, Шон Коннери который вводить в игру

капитал, что неизбежно разбавит его инвестиционную квоту и сократит его

долю в доходах, а CAA предоставляет услуги по упаковке, которые

необходимо вычесть из комиссионных, полностью разделив его пирог.

Человек, который угрожает твоим интересам, является врагом!

Увидев,

что Чарльз Роуэн, похоже, все еще размышляет, Дюк не стал колебаться:

«Если это твое предложение, Мартин, то я отказываюсь». Мартин Боб на

некоторое время был ошеломлен, а затем пришел в себя. Тот кто предложил

Шона Коннери был Дюк Розенберг, почему сейчас ...

«Дюк, это Голливуд.» Он говорил медленно, с явным чувством угнетения в его тоне, «это место, где старшинство важно.»

«Да, это место— это Голливуд». Дюк категорически ответил: «Нет никого, кого нельзя было бы заменить».

Чарльз Роуэн посмотрел на Дюка, а затем посмотрел на Мартина Боба, мудро решив помолчать какое-то время.

«Бывший

британский агент?» В тоне Мартина Боба появился легкий сарказм. «Среди

всех голливудских актеров есть ли более подходящий кандидат, чем Шон?»

Он

снова сменил тон на угнетающий: «Вы изменили сценарий? Тогда многие

аспекты нужно перевернуть и воссоздать заново! CAA также выпустит

новость о том, что Шону нравится роль британского агента, но вы его

отвергли. После выхода фильма все будут оценивать эту роль. Персонаж

сравнивается с Шоном, а неудавшийся персонаж приведет к провалу фильма!»

Это

почти угроза, даже если Дюк изменит сценарий, с помощью способностей

CAA и отношений со СМИ, будет раздувать тему, пока в фильме есть

какие-либо персонажи, такие как агенты, зрители естественно сравнят их с

Шоном Коннери. Среди действующих актеров кто может с ним полностью

сравниться? Дюку действительно придется подумать об этом какое-то время.

Актеры

вроде Шона Коннери, несмотря на то, что их актерское мастерство в

лучшем случае посредственное, действительно являются дефицитным ресурсом

в Голливуде, должен признать Дюк.

Причина, по которой CAA была

так сильна против голливудских студий в конце 1980-х и начале 1990-х

годов, заключалась в том, что они располагали большим количеством

дефицитных ресурсов, и эти ресурсы часто были гарантией продаж фильмов,

хотя их услуги по упаковке в будущем можно было только сократить

независимой киноиндустрией, но сейчас это их самая сильная сцена.

Просто склонить голову и поделиться своими интересами с другими? Дюк задумался, или его переизбрали после отказа?

Теперь

речь идет не только о Шоне Коннери и CAA, Том Круз, очевидно, тоже

заинтересован. Со стратегией CAA по отношению к клиентам уровня A он

обязательно найдет способ удовлетворить свои требования. Принятие пакета

CAA неизбежно изменит настройки актера Стэнли Гисби .

Крутой химик ФБР?

Думая об этом, Дюк не мог не надуться и больше не колебался в своем сердце.

«Мартин, нам нужно время, чтобы обдумать этот вопрос.»

Прежде

чем дождаться, пока Дюк что-нибудь скажет, Чарльз Роуэн взял на себя

инициативу заговорить: «Мы ответим вам как можно скорее».

Отослав

Мартина Боба, Дюк и Роуэн отправились прямо в офис Джеффа Робинова, а

затем туда же пришли другие люди, ответственные за проект, и Чарльз

Роуэн подробно рассказал о Мартине Бобе. После оглашения условий в офисе

на короткое время воцарилась тишина.

Все это видит Дюк, и даже если он сможет пойти на компромисс в других областях, он не откажется от заслуженных преимуществ.

«Да,

мой выбор — Шон Коннери, — Дюк встал, повысив тон, — но это не значит,

что его нельзя заменить, CAA просит сменить роль для Тома Круза, что

сделает многое из того, что мы подготовители бесполезным».

Чтобы

убедить Warner Bros., Дюк знал, с чего начать. «Warner инвестировали в

проект «Скала», потому что были настроены оптимистично. Десять процентов

от дохода фильма."

"Все..." тон Дюка стал серьезным, "Вы хотите поделиться с теми вампирами, которые угрожают Нашим интересам?"

"Никто не хочет делиться с ними," прошептал исполнительный вице-президент Warner Bros.

Да,

CAA очень сильны, но они точно не популярны в Голливуде, их пакетный

сервис не только увеличивает стоимость фильмов на новый уровень, но и

влезает в долю доходов от фильмов, в которые раньше не могли войти

брокерские компании. В глазах компании они настоящие вампиры.

Некоторые

гиганты кино даже жаловались, что причина, по которой стоимость

производства голливудских фильмов продолжает расти, заключается в том,

что CAA играет с трюками.

Дюк понимает, что его веса недостаточно,

и напрямую использует самую простую причину и метод, то есть прибыль. У

Warner Bros. зрелая производственная система. Поскольку в начале не

планировалось использовать CAA, он должен иметь определенную уверенность

в себе. Теперь насильственное вмешательство САА неминуемо приведет к

отторжению.

Сейчас Голливуд готов принять услуги CAA по упаковке,

потому что они могут принести пользу, а в будущем услуги CAA по упаковке

потерпят неудачу с точки зрения коммерческого производства, потому что

они жадны и затрагивают интересы слишком многих компаний.

Эти слова явно повторили руководители Warner Bros., некоторые из которых слегка кивнули.

«Чарльз.»

Как

руководитель проекта, Джефф Робинов, сидя за своим столом, прямо сказал

Роуэну: «Отправьте завтра письмо, чтобы отклонить CAA»

«Вы собираетесь изменить сценарий?»

«Нет

ли других подходящих актеров?», сказал выступавший исполнительный

вице-президент: «Мы можем провести отбор среди других актеров-мужчин

старше 60 лет, не входящих в CAA.».

«Роджер Мур… "Чарльз Роуэн занял место" или другие отставные актеры агента 007?"

"007?"

Услышав слова Роуэна, Дюк начал фильтровать просмотренные им немецкие фильмы и актеров, сыгравших в них главные роли.

«Это

не мудрый выбор, чтобы изменить сценарий», — продолжил Джефф Робинов, —

«Проведите широкое прослушивание на эту роль, если CAA хочет

использовать эту роль для борьбы, тогда давайте, Warner Group все еще

боится их?»

Как только решение принято, Джефф Робинов также

уверен, что Warner Bros. — не одна из тех независимых производственных

компаний, а стоит за огромной Time Warner Group.

Выйдя из офиса Джеффа Робинова, прежде чем Дюк успел уйти далеко, Чарльз Роуэн быстро догнал его.

«Как

руководитель производства, — сказал он, по-видимому, имея в виду

встречу с Мартином Бобом, — каждое решение должно приниматься взвешенно»

Он

не из тех людей, которые любят драться просто так, и он не примет

близко к сердцу эту мелочь, и не будет спорить с начальником

производства Warner Bros.

«Похоже, ты что-то задумал, — Роуэн шел рядом с Дюком, — ты придумал подходящую замену Шону Коннери?»

«Эм...»

Дюк

кивнул. После фильтрации фильмов об агенте 007, которые он видел, он

действительно подумал о человеке: «Роуэн, ты видел противника агента 007

в фильме Золотой пистолет?»

«Ты имеешь в виду…»

«Да, Золотой пистолет, если я правильно помню, актер настоящий британский агент, а не просто фальшивый агент, как Шон Коннери».

Он посмотрел на начальника производства: «Роуэн, мне нужно, чтобы ты поехал в Лондон».

Роуэн наклонил голову, явно думая о том, кто это был: «Он давно переехал в Соединенные Штаты.»

«Хорошо, пошлите приглашение на прослушивание его агенту.»

«Глобальные кассовые сборы «Скорости» приближаются к 300 миллионам долларов США».

В

офисе CAA Мартин Боб, казалось, разговаривал сам с собой, но на самом

деле он, разговаривал с Ловеттом напротив: «Кассовые сборы фильм

увеличились, что только заставит Warner Bros. обратить больше внимания

на ценность Дюка Розенберга и снизит наш вес. Warner Bros. не допустит,

чтобы их инвестиции потерпели крах, мы не должны использовать слишком

много средств, выходящих за рамки правил, иначе будет приглашена Time

Warner…»

Это постыдно, CAA хочет слишком много, потому что они

могут создать ценность, никто в крупных голливудских компаниях не может

сравниваться, но они очень хотят конкурировать с тремя ведущими

медиа-группами в США... Что ж, они будут очищены изнутри, а остальные

немногие крупные брокерские фирмы обязательно попадут в беду.

«Тогда мы ничего не делаем?» Ловетт не хотел проблем, и можно было сказать, что его чувства к Дюку были чрезвычайно сложными.

"Средства,

которые должны быть использованы в частном порядке, все же должны быть

использованы. Когда пост-продакшн "Скалы" будет близок к завершению,

новости о Шоне будут опубликованы".

В то время стоимость изменения

сюжета или актеры будут огромными, и я также напомню вам. Для зрителей,

которые собираются смотреть фильм будет с чем сравнить и понять что они

потеряли, Мартин Боб, очевидно, рассчитал: «Кроме того, мы ищем большую

постановку, которая выйдет одновременно со «Скалой» и полностью

подавить его!»

«Что случилось с Джеймсом Кэмероном, о котором вы говорили?» — спросил он Ловетта.

«Это…»

Ловетт немного размял язык, как бы удаляя неприличные слова в исходных

фразах, «Кэмерон сказал, что пока он главный на съемках «Правдивой лжи»

ни одного дня, CAA не будет принимать участие в его проекте, он скорее

отменит проект "Правдивая ложь", чем будет марионеткой CAA!»

"Отстойный режиссер без видения!"

Мартин

Боб может себе представить, что Джеймс Кэмерон должен был перед

бесчисленным количеством людей, в самом высокомерном и яростном тоне,

выкрикивая эти грубые слова: «Видение определит будущее человека,

Кэмерон. Достижения ограничиваются этим, когда он потерпит неудачу будет

ли кто-нибудь, кто вспомнит водителя грузовика в Голливуде.»

«Нам нужен проект, который может подавить «Скалу»» Он постучал по подлокотнику кресла.

«Том

всегда интересовался «Интервью с вампиром», — внезапно напомнил Ловетт,

— это был наш следующий комплексный проект с Twentieth Century Fox, но

они пока отложили его...»

Внимание прослушивания Мартина Боба

постепенно увеличивалось: «Фокс потерял «Скалу», у них должно быть

какое-то мнение о Дюке Розенберге, мы можем сформировать все самое

лучшее для «Интервью с вампиром». Актерский состав этого романа имеет

широкую читательскую базу, так что он может…»

«Ловетт, свяжись с

Томом для меня… Нет, ты съездишь к нему сам». Мартин Боб сразу же встал:

«Я пойду повидаюсь с Овицем и Таунсендом Ротманом».

В кафе в

Беверли. На холмах недалеко от Сенчури-Сити Дюк поставил чашку с кофе и

посмотрел на Николаса Кейджа, сидевшего напротив него.

По сравнению с нашей последней встречей линия роста волос Кейджа, казалось, сильно отступила.

Они

немного поговорили, и Николас Кейдж все еще колебался. Дюк снова

сказал: «Николас, это не повлияет на твое дальнейшее участие в

литературных фильмах! Это не повлияет на твою погоню за Оскаром. Фильм

действительно может сделать большой шаг вперед в твоей карьере.

Подумайте об этом, в ближайшие несколько лет, может быть, даже

поклонники закрытой страны по ту сторону Тихого океана узнают вас».

«Эй,

это Николас Кейдж, мне просто нравятся его фильмы». Дюк развел руками и

сказал: «Разве тебе не нравится это чувство? Это чувство, которое не

могут принести независимые фильмы!»

Рядом с Кейджем сидел его

агент, довольный вознаграждением в размере 5 миллионов долларов,

предложенное экипажем. «Николас, нам пора выходить в мейнстрим», —

убеждал он.

Поскольку она не хотела, чтобы ее собственные слова

повлияли на решение кузена, София Коппола молчала, сидя рядом с Дюком .В

это время она смотрела на Дюка и агента Уильяма Морриса и понимала, что

даже если Кейдж, пока не принял решение, боюсь, что скоро они подпишут

контракт с актером.

Ее взгляд вернулся к Дюку, этому, казалось бы,

спокойному и сдержанному парню, будь то заколдование Warner Bros. отказ

от CAA или уговоры Николаса принять роль, он использовал все самые

простые и прямые методы, но и самый прямой путь способен произвести

впечатление на людей - слава и богатство!

Кто в голливудском кругу может избавиться от влияния этих двух слов? София думала, что не может, и знала, что Дюк тоже не может.

«Да или нет…» Кейдж встал и протянул руку: «Я дам вам ответ как можно скорее»

Дюк

крепко пожал ему руки: «Я думаю, что Джон и София тоже хотели бы

работать с вами». Шварцман и двоюродная сестра все карты выложены на

стол.

София мельком взглянула на Дюка, но ничего не сказала.

На

прошлой неделе в Бербанке была официально открыта студия «Скала»,

которая координировала проект «Скала». Харрис, которого назвал Дюк, уже

согласился на прослушивание, и Наоми Уоттс, которую Нэнси забрала в

команду, также была приглашена на прослушивание.

Сложнее всего

приходится с нынешним молодым актером Николасом Кейджем, Дюк несколько

раз звонил ему, но эффект не очевиден, поэтому он попросил своего агента

организовать встречу.

Если Николас Кейдж все-таки откажется, то

Дюк обязательно произведет замену, не раздумывая, Кейдж — только первый

выбор, но не обязательный.

«Вы уверены, что хотите полностью отказаться от приглашения Шона Коннери?»

После

того, как Кейдж ушел, София позвала официанта, поменяла две чашки кофе,

и села напротив Дюка сказав: «Вы не планируете встречаться с ним, что

бы лично убедить его?"

"Дорогая, у меня нет ауры умственной

отсталости, - Дюк добавил немного сахара в свой кофе. - Как ты думаешь,

CAA предложило бы вложить 10 миллионов долларов без одобрения Шона

Коннери? Назвали самого элегантного и сексуального старика, но мы все

знают, что он за человек».

«Пьянство, наркомания, насилие в

семье...» София пожала плечами и сказала то же, что Голливуд должен был

сказать о консенсусе Шона Коннери: «Грубый, импульсивный,

раздражительный, часто полный сквернословия. Поскольку он отказался, он

все еще на стороне CAA, и мы знаем, что он за человек, — развел руками

Дюк. — Зачем с ним возиться? Это унизительно».

Весь Голливуд

знает, что Шон Коннери джентльмен, тщательно упакованный CAA, и я мог бы

более уместно описать его как противоположность джентльмена.

«Вы уверены, что Кристофер Ли сможет превзойти его?»

Услышав

слова Софии, Дюк покачал головой: «Не уверен. Но не забывайте, Коннери

никогда не был известен своими актерскими способностями. Актерское

мастерство Ли определенно не уступает Коннери, и у него есть реальный

опыт, которого у Коннери нет.»

«Что?» - с любопытством спросила София.

«Уорнер

собрал некоторую информацию», — вспоминает Дюк, недавно просмотренный

контент, — «Ли отправился в Финляндию в возрасте 17 лет, чтобы

участвовать в войне против советского вторжения, и служил в знаменитых

британских войсках пустыни «Призрачный патруль». Несколько лет воюя с

нацистской Германией, позже он присоединился к британской группе

специальных операций, в основном выполняя разведывательные, шпионские и

диверсионные задачи на оккупированных нацистами территориях. После

окончания Второй мировой войны он отправился в Югославию в качестве

агента шпионажа ..."

«Другими словами, Ли, наверное, единственный

актер в Голливуде, который действительно работал спецагентом. Не будет

преувеличением описать его руки в крови. Важно то, что он, как и Шон

Коннери обладает актерскими способностями, которые абсолютно выше

стандартного уровня, не должно быть никаких проблем с интерпретацией

роли агента.»

«Это... это не может быть фальшивкой, верно?» - София не могла поверить словам Дюка.

«Уорнер использовала некоторые связи в Великобритании, — покачал головой Дюк, — подтвердилось, что это реальная информация».

«Если

он согласится, — подумала София о другой стороне проекта, — это очень

хороший рекламный ход, и настоящий британский агент, играющий

британского агента, определенно вызовет желание у многих зрителей

смотреть»

«Я и Warner подумали так же».

Поэтому Warner Bros.

желает поехать в Великобританию для проверки этих материалов - из-за их

огромной потенциальной ценности: «Но сейчас не время, они должны быть

обнародованы на наиболее критической стадии продвижения фильма, особенно

когда активируется CAA. Если они выпустят новости о Шоне Коннери, и мы

начнем рекламную кампанию о Ли, эффект будет лучше. Ли может быть не так

известен, как он, но мы определенно можем позаимствовать имя Шона

Коннери, чтобы стать более узнаваемыми»

«Кажется, тебе больше

подходит позиция по связям с общественностью, - в чуть гнусавых словах

Софьи содержался легкий сарказм, - а не режиссер!»

«Это вся

пропагандистская стратегия, которую Warner Bros. разработала после того,

как Кристофер Ли согласился сыграть. Я просто повторяю ее».

Джона

Мейсона необходимо скорректировать в соответствии с Кристофером Ли. По

привычке взяв руку Софии за локоть, Дюк направился к выходу из кафе:

«Трудно сказать об окончательном эффекте, мы также должны быть осторожны

с CAA, они могут прийти и нагадить в любое время».

Хотя у

Кристофера Ли в прошлом не было особо известной роли, Дюк испытывает к

нему определенное доверие. Ведь будущие граф Дуку и Саруман оба на

редкость хороши, и на уровне "британских агентов", если первое поколение

007. Если повезет, то Кристофер Ли — его полный «Марти Стю»!

В целом процесс производства голливудских фильмов в основном делится

на пять этапов: просмотр и разработка, предварительная подготовка,

съемка сцен, постпродакшн, продажа и распространение. После начала работ

в сентябре над проектом «Скала», он все еще находится в начальной,

предварительной стадии подготовки.

На этом этапе Rock Studios

пришлось проделать большую подготовительную работу к самой съемке, наняв

актеров и съемочную группу, установив декорации, выбрав места и т. д.

Дюк должен был участвовать.

Совсем оторваться от подготовительной

работы режиссеру совершенно невозможно. Работе, произведенной

режиссером, передавшим всю подготовительную работу другим и

наслаждающимся жизнью, остается только один путь, и нет абсолютно

никаких исключений.

К счастью, у Дюка теперь есть помощники со

схожими идеями. Некоторые работы можно передать ассистенту режиссера

Заку Снайдеру и ассистенту режиссера Софии Копполе, а затем объединить

их для окончательного рассмотрения, даже если возникают трения,

вызванные различными концепциями и мышлением в их работе, но все они

ограничены только рамками работы.

Просмотр графика и расписания

Софии, а также рассмотрение построения сцены Заком Снайдером и

иллюстраций раскадровки — вот все, чем Дюк должен был заниматься, когда

работал: места съемок, общение с арт-директором Ханной Сереной о

настройке и многое другое.

Он также должен провести прослушивание

для нескольких главных актеров. После подтверждения того, что Эд Харрис,

Николас Кейдж и Кристофер Ли будут сниматься в трех главных ролях, Дюк

должен работать с режиссированием персонажей, чтобы сообщить им о

требованиях роли...

Все в целом, с помощью 300 миллионов долларов и

продолжающихся мировых кассовых сборов «Скорости», Дюк получил больше

поддержки от Warner Bros., у него больше власти, чем он изначально

ожидал, но он также больше занят.

" Подполковник..."

Стоя на

вершине здания у залива Сан-Франциско, Дюк указал на мост Золотые

Ворота, окруженный облаками вдалеке: «Может ли наш F-18 Hornet пролететь

под мостом?»

«Дюк, я советую вам отказаться от этого»

Подполковник Рено, офицер связи, направленный Пентагоном в помощь

экипажу, прямо покачал головой: «Это невозможно!»

Ход мысли Дюка

изменил направление. Зак Снайдер также воспринял мысли Дюка, Ханна с

другой стороны сказала: «Тогда используйте спецэффекты».

"

Джон..." щелкнул пальцами оператору, Дюк подождал, пока Джон Шварцман

подошел и сказал: "Сейчас осень, и это самое прекрасное время года в

заливе Сан-Франциско. Начиная со следующей недели, пусть ваш помощник с

камерой приезжает сюда каждую неделю, чтобы снимать. Я хочу много

пейзажей. Красивый закат».

Это первый официальный визит Дюка в

Сан-Франциско. Прежде чем войти в здание, он взял с собой заместителя

режиссера, главного оператора, директора, военных советников и многих

других из ключевых ведомств на улицы Сан-Франциско. Через несколько

кругов у него также была предварительная композиция для улицы, которая

будет разрушена в будущем фильме.

Подполковник Рено был

одновременно офицером связи Пентагона, прикомандированным к экипажу, и

главой нескольких военных советников. Случайности не бывает. После того,

как Warner Bros. подала заявку и Пентагон рассмотрел сценарий,

министерство обороны согласилось спонсировать этот крупный коммерческий

фильм, так же, как «Скорость» спонсировала полиция Лос-Анджелеса.

«Скала» хорошо подходит для продвижения патриотического духа и духа

военных. Патриотизм просто идеально подходит для аппетита Пентагона.

Пентагон щедро спонсировал фильм, не только предоставив съемочной группе

разнообразное передовое оборудование, такое как F-18 Hornet и

улучшенные штурмовые винтовки M-16, для участия в съемках, но и отправив

команду спецназа для непосредственного участия в съемках фильма.

За исключением небольшого количества затрат на рабочую силу, почти все это бесплатное спонсорство.

Другими словами, «Скала» — тоже типичный американский тематический фильм.

Конечно, для Дюка тип фильма не имеет значения, важно, может ли фильм принести ему деньги.

Выйдя из здания, все подошли к пирсу в заливе Сан-Франциско и сели на паром до знаменитого острова Алькатрас.

Остров

Алькатрас, широко известный как «Скала», окружен скалами и глубокими

водами, и общаться с округой непросто, поэтому федеральное правительство

выбрало его в качестве места для тюрьмы. Федеральная тюрьма, где

содержались многие известные преступники, была упразднена в 1963 г.,

сейчас является известной туристической достопримечательностью в заливе

Сан-Франциско наряду с мостом Золотые Ворота.

Это также основное место, где происходит действие фильма.

«Дюк…»

Он стоял на носу, когда подошел подполковник Рено и снова поднял старую

тему: «Можем ли мы еще раз рассмотреть мнение Пентагона?»

«Подполковник,

Пентагон провел проверку, указав, что он доволен сценарием в целом».

Это не первый раз, когда другая сторона говорит об этом. Возможно, у

Пентагона также есть разногласия по поводу голливудского офиса связи.

Некоторые люди хотят сделать образы генерала Хаммера и ФБР более

положительными, но Дюк не отнесется к этому легкомысленно. Уступка:

«Государство должно отдавать предпочтение лицам, которые пожертвовали

ради него».

«Пентагон не возражает против этого вопроса», - сказал подполковник Рено.

«Это хорошо.» Герцог кивнул, опираясь на перила на носу, «Давайте поговорим о роли.»

«Генерал

Хаммер рискнул для своих подчиненных которые были проигнорированы, и

Мейсон , который был использован против него был также шпион который

пошел на огромные жертвы ради национальных интересов. Все главные и

второстепенные персонажи верны своим обязанностям, даже директор ФБР

Вомак, представший как темная сторона, также посадил Мэйсона в тюрьму

для сохранения государственных секретов».

«В конце концов, все

персонажи не предали свою страну и свои обязанности. Хаммер повернул

ракету в последний момент; Мейсон просто решил мирно вернуться после

десятилетий причинения вреда стране; подполковник Андерсон знал, что его

застрелят все равно, он не опустил оружия и все еще изо всех сил

пытался убедить своего противника сдержать «Морскую клятву.»»

Он

серьезно посмотрел на подполковника Рено. Дюк торжественно сказал: «По

моему мнению, это фильм без настоящего злодея ». Бесплатное спонсорство,

предоставляемое другой стороной, может помочь ему выделить большую

часть своего бюджета на спецэффекты, и как режиссеру, который не

отклоняется далеко от мейнстримного кино, ему в будущем очень

понадобится спонсорство Пентагона.

Разногласия устранить непросто.

Подполковник Рено временно был уговорен Дюком и согласился продолжить

общение с начальством Пентагона. После прибытия на Алькатрас он не

поднимал смежных тем. Вместо этого он сосредоточился на архитектурном

ландшафте Алькатраса, и т.к. Дюк, профан в этом деле, подробно объяснял

ему, как разумно размещать войска и как проводить спецоперации. Это

очень строгие и специализированные знания, поэтому Дюк нанял военных

советников.

Это развлекательный фильм, но он не хочет совершать смехотворные элементарные ошибки.

Сегодняшний

Алькатрас не является первоначальной тюрьмой, но стал туристической

достопримечательностью. Погуляв по земле и под землей, Дюк также обсудил

с другими возможность сьемки на месте.

"На поверхности это не большая проблема, - сказал оператор-постановщик Джон Шварцман. - В помещениях нет условий для съемки."

«Это зависит от вас, нужно построить копию подземных сцен Алькатраса,» —

Сказал Дюк, на что женщина-арт-директор сделала ему ободряющий жест.

Наконец,

группа подошла к развлекательной площади острова Алькатрас, которая

представляет собой довольно широкое и плоское место. Стоя здесь, вы

можете ясно увидеть мост Золотые Ворота вдалеке и большую часть красивых

пейзажей залива Сан-Франциско.

"Робин..."

Сделав паузу, Дюк

подошел к обычно невидимому менеджеру по производству: «Главная сцена в

фильме происходит в Алькатрасе, если мы поместим премьеру здесь в

будущем, будет ли это хорошей рекламой?»

«Это действительно хорошо

для продвижения фильма.» Робин Гранде одобрительно кивнул, огляделся и,

казалось, обдумывал целесообразность и стоимость установки большого

экрана. Через некоторое время он сказал: «Есть определенная

маневренность, я поговорю об этом с Warner Bros.»

Дюк завершил