“Дюк, ты забыл мне кое-что сказать?”
В студии телевизионной
станции Си-би-эс в Бербанке, Нэнси Джозефсон встала в дверях гостиной,
посмотрел на кольцо в руке Дюка и спросила намеренно шутливым тоном.
Будучи
чрезвычайно опытным агентом, она знает, как ладить с нынешним Дюком,
Нэнси Джозефсон работает на него более 20 лет, и отношения между двумя
сторонами больше не являются обычными отношениями между директором и
агентом.
Сидевший в кресле с высокой спинкой и смотревший сквозь
Ненси Дюк, который подготавливал стратегию собеседования для Эллен,
сфокусировал взгляд на Нэнси Джозефсон, взглянул на нее, улыбнулся и
сказал: “Я помню, как просил Тину сообщить вам.”
“Не смогла своими
глазами увидеть, как ты делаешь предложение Скарлетт..." Нэнси
Джозефсон похлопал по спинке стула перед собой: “Действительно жаль.
Если бы я знала заранее, то отменила бы деловую поездку в Европу”
Затем она спросила: “Разве вы не планируете провести официальную церемонию помолвки?”
Дюк покачал головой: “У нас со Скарлетт нет никаких планов на этот счет. Церемония состоится, когда мы поженимся.”
Тихий
стук в дверь прервал разговор Дюка и Нэнси Джозефсон, Ирен помощник
Дедженерес подошла, чтобы сообщить, что шоу вот-вот начнется.
Передав
информацию, которую держал в руках Нэнси Джозефсон, Дюк последовал за
ассистентом по длинному проходу и подошёл к задней части сцены. Стоя в
углу не снимаемом камерами, он мог смутно видеть оживленную фигуру на
сцене.
Этот эпизод "Шоу Эллен" отличается от предыдущей записи и
трансляции. Пригласить такого супер-гостя, как Дюк, непростая задача.
Чтобы повысить рейтинги и увеличить количество просмотров, в этом
эпизоде специально был применен метод прямой трансляции.
Напротив
сцены находится зрительный зал. На этот раз в зрительный зал было
добавлено много временных мест, и на сцене сидело около 500 зрителей .В
отличие от ток-шоу, которые всегда ищут закулисных людей в качестве
зрителей, это фанаты Дюка, специально набранные командой программы. У
них также есть название в Интернете - Duke Blow!
Возможно, вначале
это был уничижительный термин для группы, которая ненавидела Дюка, но
теперь фанаты Дюка рекламировали себя как "Взрывного Дюка". И они
гордятся тем, что рекламируют своего любимого режиссера.
И у Дюка тоже достаточно капитала, чтобы они могли похвастаться.
С
точки зрения коммерческих показателей, если смотреть на мировую
киноиндустрию, Дюк занимает заслуженное первое место во многих списках,
таких как общий кассовый чарт, чарт кассовых сборов в Северной Америке и
чарт кассовых сборов одного фильма.……
Может быть, некоторые люди
скривят губы и скажут, что они просто коммерческий директор, в лучшем
случае лучше Майкла Бея, немного сильнее.
Но два Оскара за лучшего режиссера, маленькие золотые человечки, заставили этих людей только беспомощно закрыть рты.
В
тупике, напротив, вне обзора камер сбоку от сцены режиссер шоу объявил о
начале, и зрители разразились горячими аплодисментами. Ведущая Элен
Дедженерес вышла на сцену под аплодисменты. И встала перед огромным
фоновым экраном.
На
фоновом экране позади нее есть необычайно привлекательная рабочая
фотография Дюка с огромной строкой названий - люди, которые находят и
творят чудеса!
Эллен Дедженерес скрестила руки перед собой и
сказала: "Хотя Дюк Розенберг продолжает использовать шокирующие
спецэффекты и превосходный монтаж для создания новой эры кинематографа,
он по-прежнему сосредоточился на ключе к успеху кинематографа -
прекрасном повествовании.”
Сейчас не время для Дюка играть, Эллен
Дедженерес подошла к своему месту. Глядя на большой экран позади себя,
он продолжила. “За последнюю четверть века Дюк Розенберг, который
практически каждый год выпускал фильм, показал каких пределов может
достичь режиссер, и доказал, что качество и количество его фильмов такие
же потрясающие, как и он сами!”
На большом экране начали
воспроизводиться фрагменты некоторых фильмов режиссера Дюка. На фоне
отредактированных кадров, Эллен Дедженерес сказала:“Ни один режиссер не
может внести больший вклад в современные кинотехнологии, чем Дюк. Он
любимый режиссер зрителей, но его разум не величествен. Дюк - фантаст.
Ему нравится расширять границы воображения медиума. Четко изобразите его
постоянный поток и в то же время измените нашу привычку смотреть
фильмы. Он использует практические действия и замечательные фильмы,
чтобы доказать свое стремление к кино на протяжении всей жизни.”
Кстати,
об этом, Эллен Дедженерес сделала приглашающий жест: “Добро пожаловать
первому режиссеру в истории, вступившему в клуб 20 миллиардов долларов,
Дюку Розенбергу!”
Проверив свой наряд в последний раз, Дюк вышел
на сцену, сначала поприветствовал публику, а затем подошел к Эллен
Дедженерес где его встретили крепким объятием.
Хотя другая сторона
является одним из самых известных лесбиянок в Голливуде и в частном
порядке известна как человек, у которого больше всего голливудских
актрис, Дюк не возражал. Дедженерес обняла его и села на диван напротив
него.
“Добро пожаловать, Дюк.”
В отличие от прошлых шоу,
Эллен Дедженерес очень хорошо знала, что напротив сидел не обычный
голливудский режиссер: "Поздравляю с вхождением в тройку лидеров
глобального списка богатых людей Forbes.”
Дюк слегка кивнул: "Спасибо.”
У обеих сторон и раньше было достаточно обменов мнениями, и они не касались этой темы, а больше касались киноиндустрии.
“"Звездные войны: Пробуждение силы" создали чудо кассовых сборов в размере 3 миллиардов долларов...”
Тема
постепенно вернулась к фильмам, Эллен Дедженерес спросила с
непринужденной улыбкой: “Но в отличие от ваших других фильмов, в этом
фильме используются более традиционные спецэффекты. Означает ли это
возвращение традиционных спецэффектов, или будущее цифровых технологий
не так хорошо, как ожидалось?”
“Это правда, что в "Звездных
войнах: Пробуждение силы" используется множество традиционных
спецэффектов реального мира ... - вспомнил Дюк, - но использование
цифровых спецэффектов ни в коем случае не меньше, чем традиционные
спецэффекты, а без цифровых спецэффектов только с традиционными
спецэффектами реального мира просто невозможно добиться эффекта фильма,
представленного на экране.”
Как только он понизил голос, Эллен
Дедженерес сказала довольно прямо: “Не так давно, Стивен Спилберг
рассказал о спецэффектах на пресс-конференции и сказал, что верит в
магию практики и не верит в магию чисел. Что вы думаете?”
“Стивен -
настоящий мастер кино. Он учитель, которому мы все подражаем. Он всегда
перестраивает себя, чтобы мы могли продолжать учиться у него.”
В
его нынешнем положении не так уж плохо быть скромным должным образом.
Дюк изменил тон своих слов и сказал: “Но у меня другая точка зрения, чем
у него в некоторых отношениях. Он все еще использует kem для
редактирования. Такая станция редактирования, похожая на упрямого осла,
очевидно, является его безопасной зоной. Здесь это может отражать то,
как он подключается к материалу.”
Дюк слегка пожал плечами: “Но
для меня технология создания фильмов прогрессирует. Я хочу быть на
вершине волны. Я хочу возглавить эту волну. Я не хочу, чтобы эта волна
захлестнула меня. Я не хочу смотреть, как другие люди позади меня
катаются на этой волне к побережью. Мне очень нравится этот процесс. С
другой стороны, действие, которое может в наибольшей степени
сбалансировать техническое производство, состоит в том, чтобы
предотвратить вторжение технологий и вмешательство в повествование, а
также в ядро и душу фильма. Я могу сказать, что я определенно не
занимался этим вопросом в "Скорости" и "Скале", но я занимался этим в
"Темном рыцаре" и "Мстителях".”
Вопрос Эллен Дедженерес был очень
провокационным, как будто она хотела нарушить ход мыслей Дюка: “Можете
ли вы знать, каким был первый фильм, который действительно повлиял на
вас?"
“Извините, я не помню.”
Дюк, конечно, не новичок.
“Когда я еще учился в начальной школе, я фантазировал о том, чтобы
описать историю со своей точки зрения. В то время я был простым
человеком, у которого было сильное желание фантастических историй в
фильмах, книгах или где угодно. После этого, в средней школе Маунтин,
мне пришлось провести час в дороге, поэтому я, естественно, читал в
дороге каждый день, обычно в течение относительно короткого времени.”
“Когда вы решили, что хотите быть режиссером?” Вопрос Дедженерес был быстрым.
“Когда
я учился в Калифорнийском институте искусств, я начал выполнять
некоторые основные работы в некоторых голливудских съемочных группах,
например, временную работу на съемочной площадке”.
С выражением
воспоминаний на лице Дюк, казалось, снова подумал о сценах конца 1980-х:
“Я видел, как некоторые режиссеры постоянно портят одну сцену за
другой. Они не знают, как настроить камеры или как осветить сцену. В то
время я подумал, что если бы режиссером был я, то я бы тоже мог это
сделать.”
Со зрительских мест раздался добрый смех. После того,
как смех на некоторое время прекратился, Дюк продолжил: “На мой взгляд, я
не осознавал, что я компетентен, пока не увидел, что у некоторых людей
дела идут плохо, и теперь кажется, что они были немного высокомерны в то
время. Конечно, однажды вы столкнетесь с тем, что, когда вы
действительно "тот парень", вы будете направлять камеру, вы будете
настраивать камеру и т. д. ...”
“Такие моменты глубоко ностальгичны "
Начальный путь Дюка как режиссера не был гладким, и съемки первого фильма также были полны трудностей.
“Когда
у вас нет никакого опыта, вы в конечном итоге получите обратную связь.
Вам нужно набраться сил. Когда я снимал "Скорость", у меня было
достаточно уверенности и мало опыта. К счастью, при относительно низком
бюджете и коротком цикле съемок я справился не так уж плохо”.
“Успех
дается нелегко, мы все это знаем.” Эллен Дедженерес увидела, как Дюк
кивнул, и задал следующий вопрос: "Быстрый темп "Скорости " - этот стиль
фильма Розенберга продолжается в "Скале" и других ваших работах. Этот
ритм заставляет зрителей чувствовать, как будто они несутся в дикой
природе. Как вы развили этот стиль?”
Дюк покачал головой: "Стиля
Розенберга вообще не было. Я даже не уверен, что он есть сейчас. Я
всегда стараюсь открывать новые пути. Как лыжник, которому нравится
только первый снег, я упорно работаю, чтобы найти новый снег.”
“В
"Скорости" у меня нет определенного стиля. У меня много идей. На меня не
повлияла Киноакадемия, и на меня не повлияло эстетическое влияние Джона
Форда или фильмы той эпохи”