Послесловие и примечания иллюстратора

Послесловие и примечания иллюстратора

Гребля через новые моря

Стоя у билетной кассы в Дзиюгаоке, я вдруг заметила женщину. Это была Сатаке Михо: я была уверена. В одной руке у нее был блокнот, а в другой – сумка, и хотя я была уверена, что это она, мне хотелось получить какое-то подтверждение. Со своей стороны, Сатаке Михо тоже узнала меня; мы одновременно окликнули друг друга.

Мой редактор подошла к нам и спросила: «Что? Вы знакомы?» Она была удивлена не меньше меня. Я не могла объяснить, но я узнала Сатаке Михо с первого взгляда, хотя никогда раньше ее не видела.

***

Во время лекций и мероприятий часто спрашивают, почему обложка «Путешественника Пустоты» отличается от обложки других книг серии «Хранитель Духа». До сих пор иллюстрации к серии создавала Футаки Макико, но сейчас она невероятно занята. Она аниматор в студии Ghibli и работает днем и ночью над анимацией фильмов. Под давлением такой огромной и неустанной нагрузки ей стало невозможно продолжать рисовать иллюстрации для серии.

Когда рукопись «Путешественника Пустоты» была завершена и пришло время рисовать обложку, я узнал о текущей ситуации с работой Футаки Макико и решил подождать, пока закончится её работа над фильмами… но её загруженность не снижалась целый год. И тогда я действительно попал в беду — что же мне теперь делать? Мы с редактором вместе решили, что, поскольку «Путешественник Пустоты» немного отличается от остальных книг серии «Хранитель Духа» (с Чагумом в качестве главного героя и сменой места действия на другую страну), имеет смысл использовать другой стиль рисунка. И поэтому мы решили обратиться к другому художнику, чтобы он нарисовал иллюстрации для книги.

Но проблема оказалась не такой простой. Книги серии «Хранитель Духа» — это целая серия, и читатели привыкли к стилю Футаки Макико. Художнице пришлось бы воссоздать её фирменный стиль, но у всех художников свой индивидуальный стиль, и задача проиллюстрировать книгу в середине серии — довольно сложная.

Отложив на время все эти соображения в сторону, у нас было некоторое представление о том, кого бы мы хотели пригласить для создания рисунка: Сатаке Михо. Мне всегда нравились её изображения других миров, и я считал, что заказать у неё работу будет лучшим решением. Но я также думал, что сотрудничество с ней — это недостижимая мечта.

Но Сатаке Михо не просто благосклонно отреагировала на мои просьбы и просьбы моего редактора: ей удалось создать иллюстрации в том же стиле, что и в предыдущих книгах, но со своим собственным индивидуальным стилем, в рекордно короткие сроки. Она меня очень удивила. На протяжении всего процесса я считал её потрясающей. Думаю, этой серии повезло с работой талантливых профессионалов на протяжении всей её истории публикации.

***

«Путешественник по Пустоте» можно считать первым ответвлением серии от основного сюжета, но на самом деле это не так. События здесь напрямую связаны с событиями в «Хранителе Небес и Земли», десятом томе серии. В книгах «Хранитель» главным героем является Бальса, а в книгах «Путешественник» — Чагум. В ещё не опубликованной книге «Те, кто идёт по Огненной Дороге» главным героем будет Хьюго.

Изменение направления и ориентации сериала таким образом может показаться странным, но если рассматривать его целиком, становится ясно, что в историю Бальсы и Чагума вовлечено множество персонажей. Как гобелен, сотканный из нитей разных цветов, каждый цвет вносит свой вклад в общую картину. По крайней мере, я надеюсь, что люди так подумают.

«Путешественник по Пустоте» добавляет глубины и богатства миру серии, и я считаю его ценным и незаменимым томом в серии.

Уэхаси Нахоко

6 июля 2007 г.

Примечания иллюстратора

«Итак, какой толщины должно быть это копье?» — спросил я. Профессор Уэхаши, всегда отличавшаяся вниманием к деталям, приняла позу солдата, схватила невидимое копье обеими руками и подняла его через плечо, указывая шириной сжатых рук, какой должна быть ширина древка копья. Тогда я прекрасно понял, какую форму должно принять Ужасное Копье. Оно было изготовлено в далекой южной стране, в стране, населенной множеством воинственных народов. Это стало основой для стиля Сангал.

Мы сидели в обычной кофейне. Внезапно декоративное растение рядом с профессором Уэхаши затрепетало на ветру — на ветру Сангала! Именно так я это почувствовал. Сидя там, я представил, как Тарсан небрежно, одной рукой, поднимает Ужасное Копье.

***

«Путешественник Пустоты» отличается от остальных книг серии «Хранитель Духа»: повествование ведётся от лица наследного принца Чагума, и сюжет несколько оторван от предыдущих событий. Когда я впервые взялся за создание иллюстраций к этой работе, меня немного ошеломила её сложность. Я не мог использовать стиль, который нарушал бы преемственность с предыдущими книгами, поэтому мне пришлось воспринимать мир таким, каким он уже существовал. Я не знал, как смогу передать историю Чагума с помощью собственных рисунков.

Когда в тот день я увидел профессора Уэхаши, держащего передо мной невидимое копье, все мои тревоги рассеялись. Я понял Сангала. Именно тогда началась моя связь с этой историей. Мне казалось, что я совершаю это путешествие вместе с Чагумом. Это путешествие открытий было захватывающим и удивительным, и у меня не было другого выбора, кроме как двигаться вперед. В тот момент, когда я взял в руки ручку, я отправился в это путешествие.

В конце каждого путешествия необходим образ дома, куда можно вернуться. Я попытался воссоздать образ родины Чагума, хотя он не пришёл мне в голову до того, как я закончил работу над последним вариантом рисунка.

***

Из глубин темного моря я увидел, как на поверхность воды поднялся кусок лазурита. Поверхность моря медленно приобрела тот же цвет, что и драгоценный камень; я словно попал в другой мир, в сеть. В этом мире я ощутил присутствие обитателей воды.

Йона Ро Гай...

Закончив работу над «Путешественником Пустоты», я получил возможность подняться на борт лодки в своем родном городе и впервые понаблюдать за рыбами и камышами под водой. Камыши росли плотными группами и шептались, пока прозрачная голубая вода заставляла их танцевать.

Иногда Чагуму удаётся увидеть Наюгу и множество обитателей воды, которые там живут. Когда я посмотрел под воду с лодки, мне показалось, что я тоже вижу, как они там плавают, порхая большими группами между камышами. Этот образ надолго остался в моей памяти после того, как я это прочитал, и я был немного ошеломлён, когда посмотрел вниз, в воду. Я моргнул и наклонился через поручень, чтобы лучше рассмотреть.

В «Путешественнике по Голубой Дороге» море также служит фоном, и путешествие Чагума по морю на лодке станет его важнейшей особенностью с точки зрения сеттинга. Детали, касающиеся кораблей и плавания, в основном ограничиваются лодкой Сурины в «Путешественнике по Пустоте», но Чагум в конечном итоге сам пересечет океан Ялташ на корабле среднего размера. Его путешествие начнется в гавани Нового Його, но затем его корабль затонет, и он перепрыгнет на одну из лодок Сангала, встретит пиратский корабль и остановится в огромной экзотической гавани на юге… и кое-что еще. Путешествие Чагума на лодке еще даже не началось.

***

Сейчас у меня в руке записка от профессора Уэхаши. В ней написано:

· Расстояние, которое корабль может преодолеть за сутки.

· Какое расстояние может преодолеть военно-морской флот Нового Йоганины за сутки?

· Какое расстояние флот Сангала может преодолеть за день (эти корабли небольшие, адаптируемые и быстрые)?

· Какое расстояние может преодолеть корабль Сенны за день (Сенна — персонаж книги «Путешественник по синей дороге»)?

· Сколько дней потребуется военно-морскому флоту Нового Йога, чтобы достичь Калша?

· С какой скоростью могла бы двигаться повозка, запряженная волами, в которой ехал наследный принц, за один день, учитывая, что возница не мог спешить или доставлять неудобства своим гостям, поскольку это было бы неуважительно?

И так далее, и так далее... на этом листе бумаги представлено множество расстояний и скоростей.

Когда пришло время рисовать карту, я почувствовал себя немного морским картографом. Скорости и возможности различных кораблей очень разные и эволюционировали с течением времени и в разных культурах. От рыбацких лодок до военных кораблей, их формы отражают высочайшую красоту и изящество человеческих изобретений. Мне пришлось с большой тщательностью изобразить их все: недостроенные корабли в процессе строительства, корабли, сожженные на войне, корабли, отступающие с поля боя, корабли, сгруппированные вплотную друг к другу у причала и т. д.

И, конечно же, особое внимание требовалось уделять кораблям, плывущим по морю. Поверхность моря обретала форму благодаря моим перьям и кистям, и в то же время я ощущал себя погружающимся под волны, словно археолог, ищущий вещи из давно минувших времен и мест. Это была очень приятная работа для иллюстратора.

В последней сцене «Путешественника по Синей дороге» Чагум прыгает в океан и плывет один в темноте. Луна и духи Наюгу освещают ему путь; его плечи выступают над поверхностью воды. Этот последний образ мне поначалу было трудно представить. Чагум находится между небом и землей, пересекает море в одиночестве, ища путь домой.

***

Я уже много чего сказал, но прежде чем закончить, хотел бы перечислить несколько самых замечательных и удивительных сувениров, которые Чагум привез из Сангала.

· Сушеный жагу из Калша

· Цветочное вино из Нурму (подарок от Роксаны).

· Крепкий дистиллированный напиток Сангала, сахарон.

· Шам, приготовленный Суриной.

· Пирожные с джемом из бобов от Чаза из магазина Манана.

После того, как я съел джагу из Калша, я больше никогда туда не пойду...

Сатаке Михо

2 июля 2007 г.